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宥羅一直夢想功成名就,賺好多好多的錢,而俊則希望有朝一日回到自己的家鄉。宥羅一方麵責備俊不夠有魄力,一方麵盼望通過成為明星賺取名利。宥羅得到一個陌生大人物的幫助成為明星,卻漸漸對這種行動被控製,甚至被當作寵物看待的生活漸生厭倦,越發懷念和俊的愛情。盡管想逃離現實,宥羅卻擺脫不了越陷越深的窘境,終於精神崩潰,成為喪失記憶的廢人。俊得知宥羅失蹤馬上四處尋找,終於在一家精神醫院找到恍惚的宥羅……電影評論:1980年代的韓影在形式上頗像是當時的內地片和港台片的雜交產物,金鎬善這部贏得百想大賞的作品沒有其繆斯張美姬的身影,但敘事、影像和演員氣質的挖掘仍可見相當功力,當時韓影對情色的熱衷在本片中也有不少流露,且全程都在導演的掌控範圍之內,整體來看不如《死的讚美》,但仍不失為一部可看的佳作。

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一個郊區的公墓在光天化日之下發生了多起謀殺案。大多數受害者是俄羅斯移民,他們的親朋好友拒絕配合傑克·裏德(丹尼)的調查。在追查案件的過程中,裏德了解到,這個神秘事件的中心人物是一個好戰的俄羅斯人,他正在組織他的幾個移民同胞加入自己的軍隊。同時,裏德還必須與具有影響力的市長候選人戈登·托馬斯(喬·莫頓)競爭。托馬斯的手下正強有力地武裝該部門,以撤銷針對他兒子的車輛殺人指控。盡管環境肮髒,裏德仍然保持著他那特有的邪惡的幽默感,尤其是當他在鐐銬罪犯的同時。電影評論:應該是小說改拍的,導演一般,不過很值得的一看,表現的是所謂的美國社會,裏麵有一些對白超紮緊!!!尤其審訊的那一段!

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一個男人和一個女人偶然間相識,卻發現各自的情侶是一對。這樣的發現,讓他們的關係也漸漸曖泥昧,並且也逐漸不可控。在他們的感情中,究竟什麼情緒會成為主導——是嫉妒還是欲望?他們對另一半會選擇複仇還是原諒?想要從這種關係開始一段新的生活,又談何容易……電影評論:受害者到施罪者,偷情的激情總是比愛更有誘惑力!熾熱欲望vs冷厲感!開頭出軌對白直接吸引人看下去!長鏡頭、光線、構圖真的好美:燈光陰暗狹窄的酒店走廊、天橋、淒涼的酒店外的長廊、暴風雨下的停車場、泳池水麵和走廊頂部的影子拍的好棒!樹林換衣巧妙地接上前後兩段~整座城市也感覺是荒廢無人

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《教我如何不想她》是葛蘭婚後第一部演出作品,沿用《野玫瑰之戀》多位幕後精英,包括導演王天林及日本作曲家服部良一,加上著名文藝片導演易文執筆編劇、填寫曲詞,並與王天林合導,可見「電懋」對這部作品的重視。片中插曲多達二十首,風格迥異,精彩紛呈,定能滿足葛蘭歌迷的渴念。電影評論:借野玫瑰之戀東風的吸金續作,彩色的葛蘭歌舞彌補了之前電懋經典的遺憾,但這部確實尷尬。劇情老套人物扁平,從大肚接盤綠帽情節開始就一路流俗,最後還編死了,很有黔驢技窮感。歌舞突兀不去和情節配合,演員們嗓音侷限展露無遺,顯擺的所謂國際化都是邵氏兩年前《千嬌百媚》玩過的。非常遺憾的作品。

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為了幫朋友的忙,劉杉(葛優 飾)成為了學校裏的代課老師,沒有係統學習過教書育人的他決定用一套自創的方式教育學生,讓他感到意外的是,他的這套“旁門左道”竟然讓他受到了學生們的信任和愛戴。電影評論:時代的遺痕在社會擠出的後效應中延續,75後成長起來了即將進入大學成為天之驕子,而立之年的仗義教師擔當起本非自己的責任,卻跟周遭的一切格格不入,美國,在他人眼中是個難得的退路,但在主人公的眼中之最最無奈的最後選擇。他愛著年輕的學生們,他愛著生活,他也愛那些拋棄過他的女人,那些背叛過他的男人。他上了一當又一當,最後看得出他也乏了,妥協了。於是他終還是決定離開。

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沙恩是一個渴望成為藝術家的年輕學生,他和文森特是密友,沙恩愛上吉馬,他的生活出現了徹底的改變……電影評論:“既然一直不喜歡這工作為何不離開?”“因為害怕。”“芯是我的,想要怎麼燃燒是我的選擇。”"I found my voice, show me how to use it. " 少年自我發現的成長,夢想沒實現時,不去追逐,會被一輩子糾纏。很高興看到他們能達成這樣美好的友誼和人生。英國電影的調調總是那麼美好。隻是有點簡單淺顯。

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故事發生在解放前的上海. 一天,顧鬆嵐(仲星火 飾)闖入錢根發(王詩槐 飾)的理發店,以目睹錢根發數月前軋死人為由,敲詐4000元,錢根發有苦說不出,隻得照辦。躲避不成,顧鬆嵐反而獅子大開口張嘴又要100萬元,麵對顧的變本加厲,錢隻好重金聘請私人偵探(薛國平 飾)調查顧的來頭。經查,顧是個蹩腳演員,因家中拮據以飾演詐騙犯謀生。錢的顧客黃先生(黃達亮 飾)設計騙了錢根發一把,他氣急敗壞的四處尋找黃先生,無奈中了人家設置的美人計,慘遭暴打。萬念俱灰的錢根發走向破產的邊緣,而此時顧鬆嵐又找上門來,錢根發再也忍無可忍......電影評論:①開始很普通,結局很無奈,一部優秀的黑色反轉電影②舍不得三百三,哪來六百六③店門吱呀仿佛魔鬼叩門,令人膽戰心驚④顧鬆嵐以生命為代價做了一場精湛的表演,每個人都是人生這部戲的主角⑤詐騙犯利用肇事逃逸犯沒有道德壓力,但最終發現對方是一個好人而於心不安,那麼批判的矛頭自然會向社會轉移,實現從個人悲劇到現實批判的順利升華⑥果然是西村京太郎的名作,苦心積慮卻又內疚神明的糾結特別符合日本人的行為風格

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