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約翰·克裏斯托是一位受人尊敬的大夫，與他安安靜靜甚至有些傻傻的太太格爾達以及兩個可愛的孩子過著表麵上平靜的生活。實際上呢？又是怎樣？電影評論：小三們都活著，被出軌的格爾達卻在絕望中自殺了...這麼悲的結局減一顆星。好在格爾達死前貌似還不知道丈夫和雕塑女的奸 情，不然真是在已死的心上再插一把刀...雕塑女作為情 婦，對著波羅說她並沒有破壞兩人的婚姻生活，說的好像她無愧於格爾達一樣。結局時還說，John知道她會保護格爾達，因為她愛John...真的是夠了，有愛情就可以越過倫理道德的邊界。最終，婚外情還是毀了格爾達，而雕塑女保護格爾達也不是因為覺著自己愧對格爾達，而是因為自己愛著John所以要完成John的囑托，真是可笑。阿婆劇裏不少都是“無罪者”比殺人者更可恨，這劇裏的情婦們就是典型...

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影片講述了一個年輕寡婦的故事。她不幸遭遇了七個強盜，他們不僅偷走了她家的牲畜，還強奸了她。《搶劫》《旅途》《懺悔》《出生》。遭到歹徒侵犯的瑪琳娜出於自衛，殺掉他們中的幾人。為了尋找正義，她踏上了捍衛權利、完成救贖的旅途。路途遙遠，瑪琳娜時常回想起自己殺死的人，那夥歹徒中活著的兩人也開始伺機報複……電影評論：這部電影還沒達到個人的預期，盡管對這個片名感到有點怪異，且在女主毒死四個男子時候看到她詭異的笑，以為後麵的劇情會更加直白而淒紅，卻被男人們打斷了節奏，不僅女主受到觀賞警察乒乓球比賽的冷落待遇，還有半路殺出來的女二號被丈夫暴打。可以見到女性在這個影片中的地位，是不重要且物品化。女性的覺醒其實哪是僅僅終於生出來一個孩子那樣簡單。我不太理解這裏麵的生活方式，好像很落後的亂世。最終導演讓女人們解脫了男性的束縛，可她們抱著孩子去哪啊？但是最讚的是女主尿尿的對麵是無頭彈琴的那個男人，女主騎馬孤立而行的路上，有此無頭男跟著，真是神來之筆。她心裏多荒涼啊，她還要背負這樣一個強盜的陰影，她不容易。

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舊曆三月雲南大理，人民公社的副社長金花（楊麗坤）帶領著姐妹們驅車去趕一年一次的“三月街”傳統盛會，半路車壞，眾人手足無措之時，遇到前來參加賽馬會的劍川鐵匠阿鵬（莫梓江），阿鵬將車修好，沒等金花致謝就翻身上馬衝進賽場勇奪冠軍。賽後金花找機會與阿鵬接近，兩人交談中生出感情，相約來年山茶花盛開時再在蝴蝶泉邊相見。電影評論：在17年之所以有轟動效應，成功因素裏少數民族題材2成，彩色電影3成，愛情因素至少5成！在那個意識形態宣傳占絕對中心位置的時代，把愛情糾葛作為核心主題幾乎隻此一例，大躍進大煉鋼鐵的政治宣傳倒難得隻是情節串接成分。故事結構首尾相見之間繞了一大圈看似浪費，可曆來男女愛情糾葛不總是如此麼？

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陽光明媚的假日，叛逆的紅發少女泰勒（蕾切爾·萊拉 Rachel Lara 飾）與麥迪（蕾切爾·維克瑟姆 Rachel Wixom 飾）、德裏克（Alex Mandel 飾）、迪倫（David Namminga 飾）、凱米（茱莉亞·貝絲·斯特恩 Julia Beth Stern 飾）、亞當（Gabriel Olivera 飾）和特裏弗（Matt Calloway 飾）等好友相約展開一段蠻長的公路旅行，卻沒料到在出行的當天她的父母就被一個變態殺手（麥克·科伯恩 Michael Copon 飾）殘忍殺害。殺手窺見少男少女的喧囂場景，隨即駕駛一輛紅色跑車張揚地尾隨其後。貪圖享樂的男孩女孩們無憂無慮，全然不知死神如影隨形。電影評論：變態殺手是我失散多年的親哥哥係列。莫名其妙的閃回回憶+詭異的人物特寫+反色鏡頭。想知道導演對房車上的微波爐有什麼執念？

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一個騎自行車的人遇到一個輪胎漏氣的女孩。並送她回家。他和小女孩的妹妹一起參加了一個毒品派對，然後跟著她去了她父親的一個農場，一個瘋狂的科學家。父親把騎摩托車的人變成了追逐毒品販子的巨大的火雞怪物。電影評論：怪雞、硬漢、倒掛、割喉、尖叫、噴射、粉紅色的稀血漿……的循環，你還能指望些什麼..對於那個一邊被掐脖子一邊假裝痛苦一邊吐舌頭一邊發出咕嚕咕嚕的聲音一邊微笑的老頭我感到折服，複仇使用鋸木板的電鋸很尋常嘛..不過吃雞就變雞的變異情節還是有趣，總是能令人想起楳圖一雄的14歲來

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女巫血祭是一部謀殺、吸毒、神秘的影片。它受到60年代和70年代推廣的意大利恐怖片類型影響，這些恐怖片大師有達裏奧阿根和盧西奧富爾，對於傑森和妮姬本應是場簡單的交易：在廢棄的倉庫中買毒品後殺掉賣家，然後將毒品賣出後拿取現金。但是毒品交易卻不如計畫，同時傑森也消失匿跡；妮姬跟惡毒的前軍事執法者、槍傷者、暴力的毒癮者和三名人質困在倉庫的樓上，大樓所有的出口都被封鎖，他們無法逃離。電影評論：鮮血儀式是一個可怕的神秘謀殺，吸毒和神秘。這本應該是一個簡單的交易，傑森和尼基：買毒品，把他們在一個廢棄的倉庫，然後賣他們在街上和耙的現金。當毒品交易變壞，傑森消失了，尼基被困在倉庫的樓上，用惡毒的前軍事執法，槍傷的受害者，一個暴力的吸毒者和他的三名人質。離開大樓不是一個選擇。

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關注何藩大師的攝影與電影創作，還是這幾年的事，以前隻知道他90年代的那幾部唯美三級，像《三度誘惑》和《雲雨之我為卿狂》，都是錄像廳時代的啟蒙片之一，當年驚詫於拍三級能拍得如此富有文藝氣息，特別是鏡頭語言的呈現，完全是“繪畫性”的典型代表。後來，這幾年片路拓寬，才知道其實何藩大師在90年代展示的那些技巧無非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰濃情》、《心鎖》、《夜激情》風格的延續和複製，並沒有特別創新的地方。他在視覺風格上的審美個性還有待於傳說中的《花女情狂》完整版浮出水麵後再進一步總結。不過，這片究竟有沒完整版傳世，還是個巨大的疑問？《少女情懷總是詩》雖不是何藩導演，但是作為監製的他，使影片充滿了何藩風格。具體表現在：兩位男主為畫師，而且擅長“身體作畫”。何藩本人即為畫師出身，後涉入攝影、導演行業，他作品中的男主，從第一部作品《血愛》開始大多都是畫師、攝影師或搞藝術設計的，總之都是玩視覺的；對人體造型性的特別強調。何藩鏡頭下的激情戲絕不是撲上去就哼哼唧唧那種，而是充滿了對造型和修飾的嚴肅美學要求，這部《少女情懷》的人體造型，各位可在觀看的過程中仔細揣摩，我隻補充一點，這是我見過的何藩風格作品中唯一實景拍攝的“激情段落”，而其它他親自指導的作品幾乎全是在搭景中展現“攝影棚美學”的，在室內好控製光線的明暗和軟硬，而在自然環境中難度就更高了；慢鏡頭細節裝飾。何藩在拍激情戲時，特別喜歡用水和紗來營造氛圍，可能這兩種東西質地透明，可用來營造朦朧和神秘的美感吧，畢竟，三級之精妙就在露與不露間，誰玩得越“曖昧”誰的境界就越高。電影評論：床戲很有何藩的風格，很唯美。該片也算是香港電影史上的奇葩了，找來兩個完全不認識的男主角，且全片的露點鏡頭，皆由鬼妹完成。女主角五官挺好看的，奈何身材太差了。該片劇情非常簡單，以激情戲為主。不過可以看出，劇組還是下了血本的，起碼能遠赴巴黎取景，應該也是筆不小的開支了。