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故事發生在南方，講述了一個渴望逃避不幸的童年和不和的故的男孩的故事。一名具有天賦，自修的特技效果化妝師，格林夢想去好萊塢創造自己的怪物形象。但是格林的生活中的現實惡人阻礙了他的腳步：酗酒的繼父讓母親驚恐，一群宗教狂熱分子想毀了他的工作，而心愛的女孩也不願意放棄小鎮的生活電影評論：前半段算是喜劇，對話太多，有點無聊

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武天祥化名mark，成為舉世矚目的畫家。被協助承辦畫展的上官冰兒一見鍾情。可武天祥卻冷漠淡然，直到認識了上官冰兒的姐姐上官雪兒，武天祥心裏竟說不出的驚訝。原來武天祥與上官雪兒原是戀人，而上官雪兒卻在回國的途中遭遇車禍，醒來後全然忘記了武天祥。武天祥曾經苦苦尋找過上官雪兒，卻被上官冰兒誤以為武天祥是造成姐姐車禍的罪魁禍首，根本不讓武天祥靠近。武天祥不知內情，隻當雪兒變了心，要跟元昊在一起。武天祥和雪兒究竟能否再續前緣呢……電影評論：看完直接想死的心都有，男女主表演時，男主撕心裂肺，那女人他媽的無動於衷的表情，差點讓我以為她要說：“對，就是這樣，來，我們換個表情”。尼瑪，有錢為什麼要請這種人！！沒有演技至少有顏值吧！有嗎？有？嗎！！

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顧泰豐（文梅森 飾）是擁有著高超智商的天才少年，他從小生長在單親家庭之中，對自己的身世充滿了疑惑和好奇。終於，某一日，顧泰豐黑進了醫院的資料庫之中，發現了隱藏在自己身世之中的秘密。原來，他的父親是一位名為周力岩（李治廷 飾）年輕男子，年少時曾經捐贈過精子，於是在機緣巧合之下成為了顧泰豐生理上的父親。電影評論：其實“爸爸去哪兒了”這個故事並不算新穎，這部電影描述的是跨國尋找爸爸，，在一堆劇本橋段中顯得至少不一樣。但是這個故事本該講得更好，而呈現在我麵前的隻有幾點，第一劇中的小男孩很可愛，很會演戲，像開掛了；第二劇中的老奶奶很開明很慈祥。除此之外我看到的是豪門叛逆公子得不到父親，也就是家族的支持，追逐什麼夢想的濫俗橋段，在奶奶的示意下回趟老家就能喚起父子親情了，就能喚醒對孩子的責任心了，孩子他媽就能接受你的家庭和你了？雖然是有小孩的撮合，但是很牽強，想以小孩的可愛和溫情成就一段異國他鄉尋親之戀的劇情並沒有太大亮點，綜上隻能說還行，夠不上推薦。

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本片由金馬影帝李修賢自導自演，是一部80年代初「烈火戰車」式的賽車片。故事描述跛足之摩托車行東主師傅才（李修賢），對學徒阿昌（麥德羅）甚為賞識，更在每年一度的澳門賽車，助昌奪標。後知師傅才曾是東南亞十大車手之一，因一次賽車意外受傷導致殘廢。師傅才聞悉昌參與非法賽車，忙予規勸，然昌因盛名所累，欲罷不能……電影評論：李修賢導演的電影就是質量的保證。小時候在錄像廳、在電視上看過很多不知道名字的香港電影，《單程路》就是其中之一。太高興了，今天陰差陽錯的被我找到了，我的摩托車情結起源於此。小時候很同情金毛，一直不知道他最後準備對麥德羅說的話是什麼

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両津がドローンを買おうと変裝して、銀行に向かうが、いつものように街の人々に追い詰められ逃げるも、長い間忘れ去られた日暮によって借金を取られてしまった。そんなある日、両津は祖父・勘兵衛がスパイをしているのを目撃し、両津の悪い行いを削除する代わりに秘密にすることを約束する。ひょんなことから、東京見學のため「アッタカイーノ王國」から來日したサブリナ王女という檸檬そっくりの女の子と出會い、誘拐犯から助けた。しばらくの間殘りたいと願う王女に檸檬はお互いに入れ替わろうとする。両津は最初は斷ったが、王女のダイヤモンドに目がくらみ両津は入れ替わるのを許す。しかし、檸檬が王女と間違われて誘拐されてまった。両津は誘拐犯退治し、檸檬を救うが、誘拐犯の爆弾が作動し始めた。両津は街を救おうと東京スカイツリーのてっぺんで爆弾を投げようとするが、あと一歩のところで爆弾が両津の手に絡まり爆発し両津は死亡。両津は閻魔大王に會うも、地上に戻され生還し、王女も檸檬も両津の無事を喜んで涙を流し、王女は國へ帰って行った。そのあとは何事もなかったかのように見えたが、部長からスカイツリーの弁償代を払わされるハメになった両津はいつものように部長から逃げるのだった。電影評論：三四年前看完了最後一集後，雖然時而不斷的重溫，甚至親臨龜有尋找兩津，都無法阻擋看這完結final時候心中湧起的種種感動。我想再去一次龜有。

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遺傳了母親精神病的凱倫（Harriet Andersson 飾）經過入院治療，被作家父親大衛（Gunnar Björnstrand 飾）安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁（Max von Sydow 飾）是一名醫生，兩人的感情此時處於低穀，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺於冥想，並對米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……電影評論：對於研究伯格曼電影的人來說，《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇，還代表著伯格曼神學思想的轉變（對上帝的質疑）。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點，即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點，即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄（如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已），卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信，如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編，一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上，這樣的電影與導演的存在是很有必要的。

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韋德是一個新罕布什爾州小鎮警長，在他的前妻和女兒吉爾看來他一事無成，還是個酒鬼。他的女朋友瑪吉接受了這樣的他。狩獵季節的第一天，韋德的朋友傑克帶著一個富商去打獵，隻有傑克活著回來。韋德決定扮演偵探，並開始調查此案，盡管傑克堅稱這是一次意外的自殺……電影評論：一個生於腦死於腦的案子，從頭到尾都不重要，茫茫雪地裏的一塊冰。桌上燃燒的屍體連同整間小屋是一個祭壇，祭奠一個從沒能長大、把自己活丟了的小男孩。df的旁白很疏離，他終究什麼也沒有看到，隻是知道，the story will be over, except that I continue.