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田鶴（瀨戶朝香）和三彌（酒井美紀）是青梅竹馬。田鶴一直認為兄長新十郎（山口馬木也）的自殺原因是跟兄長的戀人三彌鬧起矛盾所導致，憎恨著三彌。電影評論：不如《山櫻》，但無疑好過《花痕》和《小川之邊》。細看的話，這部電影裏充滿了曖昧的細節，養父與養女，義兄與義妹，屬下的妻子與上司，女人之間，乃至女人的男人們之間，但處理得火候尚可接受，不太過分。

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偶像歌手實子小姐與她的朋友來到住神村度假，傲氣的朋克男無意中毀壞了鎮村之寶玉石，結果邪氣立刻在村子內蔓延開來，被惡魔附體的人們變成毫無理性的喪屍，瘋狂追殺實子等人；另一方麵，一名老是yy實子的司機在撞死了民俗學家其藤後被其幽靈附身，並告之隻有前往住神村解救實子等人自己才能成佛，無奈的倒黴司機隻能硬著頭皮前往那遍布喪屍的村莊……電影評論：題材是上古年代的恐怖片很喜歡用的年輕人破壞古老禁忌後招致懲罰。但是本片雙線敘事有條有理，演員出色，有對日本偶像現象的調侃與思考，1小時的長度也剛剛好，唯一美中不足的一小點是幾個年輕人之間的故事沒有講好。其實把簡單的東西拍好就足夠了。

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少君（琦琦）產下兒子明仔（葉靖嵐）後被丈夫拋棄，為了不讓明仔跟著自己過苦日子，她把明仔遺棄在了一艘豪華遊船上，期望好心有錢的人士撿去，但自己從此落下心病。證券經紀人李兆榮（張國榮）見到明仔時雖已是因金融風暴而破產的窮光蛋，還是決定收養他，兩人住進養老院天台的一間木屋，李兆榮開始靠騎單車為別人送貨掙生活費。電影評論：比起台灣的那些苦情親子劇，這個片子其實都沒有特別煽情的地方，但是後半段就是眼淚停不住，一直眼眶濕潤地看到結束，而且這個結局應該說是非常安詳平淡的，小朋友回到了有經濟能力又應該會善待他的生母身邊，阿榮也會重啟自己的事業。蘭姐病死雖落寞但也無奈，龍sir也終將有新的生活。但是就是感覺很生氣，白白幫別人帶了四年小孩，帶過娃的人都知道，最初四年是多麼難啊！而且還把明仔帶得那麼懂事和最重要的開心。然後就這麼簡簡單單地還給了幾乎還不懂怎麼為人母還有似乎有抑鬱症所謂親母身邊。就因為一句名不正言不順，那些個道貌岸然的公務員憑什麼這麼對待一個有愛的養父。就好像是我是山姆裏要把父女強迫分開感到痛心一樣，這次是感到生氣。所謂的社保人員一副強硬的麵孔，卻沒有一絲同情同理心。再一次讚片子的重細節和張國榮天衣無縫的演技。

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生活在大都會底層的人們忍受著微薄的工資，為了糊口而辛勤出賣勞力，有些人甚至連個睡覺的地方都沒有，史特維就是個鮮明例子。他在出獄後從北部的格拉斯哥到倫敦找工作，結果在建築工地找到了一份臨時工。裏班米克是個霸道的家夥，工人們得乖乖聽命。史特維深感在倫敦討生活很不容易。一天他在上班途中撿到一個手提袋，因而認識想一圓歌星夢的蘇珊，但在現實生活中她是個失業而又喝藥的失敗者。電影評論：#劇情片與紀錄片混用#影片出現三次流竄的老鼠，暗示社會問題所在和工人命運的悲慘。片尾攝影機拍攝大火中流竄的老鼠，暗示了根本問題未得到解決，工人們仍然生活在災難中。還有一場工人們追打老鼠的戲，同樣揭示了工人對自己生存狀態的茫然，以及對反抗鬥爭和改變狀況的茫然。他超越了對一般社會底層苦難生活的簡單紀錄和批判，在影片中也著重表現了工人們的智慧和快樂，很多真實有力的狀態，非常具有生活和藝術上的感染力。

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青少女安娜自出生以來就被父親隔離起來撫養，他盡一切可能隱瞞她的身世。當一位女警官艾倫介入她的生活中，對她的生活背景展開調查後，安娜愈加發現自己對於森林的向往，同時掙紮著抵抗她體內不斷增長的嗜血欲望。電影評論：撇去一些邏輯以及細節上的細節不談的話，故事整體框架還算完整，有始有終，但整體而言缺乏一些新意，沒有特別的賣點，欠缺一個主旋律的主題，講述一個很簡單的故事，絲毫沒有別的感情色彩在裏麵；Ellen Cooper這個角色對Liv Tyler來說沒有什麼太大的發揮空間，反倒是Ray和Anna之間倒是有種Twilight式的愛情火花；狼人的懷孕周期居然是幾天而已，這速度居然沒能像老鼠一樣繁衍遍全世界也是一大bug之一了。

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克雷塞（丹澤爾•華盛頓 Denzel Washington 飾）曾經是一名殺人不眨眼的特種兵，但是退役後的他卻常常被自己殺人的夢魘驚醒，無法忍受痛苦的他隻好求助於酒精來麻痹自己的神經。好友見長此以往不是辦法，遂推薦他到墨西哥去擔任一名私人保鏢。墨西哥城是世界高犯罪率城市，綁架事件頻發，不管有沒有錢都可能遭到綁架。克雷塞保護的是一名百萬富翁的女兒皮塔（達科塔•範寧 Dakota Fanning 飾）。10歲的平塔活潑可愛，她快樂的心很快就感染了克雷塞，她成了克雷塞生活中的天使。但是，好景不長，皮塔遭到了綁票並被撕票了！克雷塞大受打擊，怒火中燒的他決定隻身去找綁匪為皮塔報仇。電影評論：“一個人可能在任何事上成為藝術家，比如食物。這取決於他的精深程度。克雷塞的藝術是死亡，他將要繪製自己的傑作！”……其實這故事有點像迷魂計。私人保鏢進入到了一個以墨西哥城高綁架率為掩護的“局”。隻是，迷魂計交代清楚的“入選”的理由——眩暈和怯場，而本片策劃者為什麼要選男主？他夢魘後遺症的弱點與強悍特種兵的背景都沒有被納入敘事，作為影響故事進程的變量（綁架份子預謀時，是否特別利用，或是否心生忌憚？）。陰謀和複仇之間缺乏平順過渡的邏輯通路。

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法國/意大利1967年讓.呂克-戈達爾、克勞德.歐唐-勞拉(《狂愛情挑》)、莫洛.鮑羅尼尼、菲利浦.德-布洛卡(《殺手鬧翻天》)等六位導演合導的六部短片，講述了女性成長階段的6個不同時期的故事，弗蘭西絲.布蘭切等6位當時的歐洲女星主演。電影評論：野人/凱撒逛青樓/爵位繼承人菜市口嫖宿/銀行家包夜/醫生救護車嫖娼/未來。作為短片，六部加一起兩個小時又臭又長，中間簡直是西方花田喜事。讓娜莫羅演出了吳君如的感覺。看得出香港的審美真是受西方資本主義荼毒不淺。戈達爾延續了《阿爾法城》承繼自《大都市》的科幻感。安娜卡裏娜手中明滅的台燈猶如三美元的飛利浦電風扇。仔細想想單單六七年戈達爾有《男性女性》《中國姑娘》《周末》與這部短片，天才中的天才。