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1994年に東映ビデオよりリリース。全1巻。原作から神心會空手トーナメントでの末堂戦、地下闘技場での鎬昂昇戦をピックアップして構成されている。全編約45分の限られた長さの中、カットされたキャラクター、エピソードも少なくないが、連載初期の絵柄や持ち味を表現している。聲の特別出演として、當時の格闘界の寵児佐竹雅昭、刃牙のモデルとなった平直行、作者の板垣恵介を起用。電影評論:雖然有幾個角色的聲優渾水摸魚(尤其是第一場末堂戰的那個裁判,捧讀起來毫無情感,感覺我上都比他行),一些劇情也被刪減(本部老英雄不見了!),昂升的造型也和南鬥紅鶴拳傻傻分不清楚,但整體效果比新世紀那兩部強太多了,這種真槍實彈、拳拳到肉、血肉橫飛的打鬥才是《刃牙》這個係列最重要的看點

混沌与秩序之英雄战歌修改

女主人公是一個卡車司機,生活自由自在,沒有任何負擔。然而因為父親突然住院,她必須接回一直由其照顧的自己11歲的兒子。由於之前長期不在一起,女主人公和兒子之間的感情已經生疏,如今住在同一屋簷下的兩人矛盾不斷……電影評論:你不再是Constantine裏1s鏡頭,不再是給BP修電腦的眼鏡妹,不再是TC的花瓶老婆,甚至不再沒頭沒腦跟變形男奔跑,finally,開著比自己小房子還大的卡車學會如何愛和被愛,甚至連你的小肌肉都那麼倔強~觸擊淚點。據說此片會幫助MM衝擊小金人,個人覺得為時尚早但是遲早的事。ps,OST好。

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每個愛情故事都有一個男主角,一個女主角,還有一個大壞蛋,而這部是一個大壞蛋的愛情故事。愛莎是個熱愛生活,樂觀開朗的女孩子;古魯是個殺人不眨眼睛的大壞蛋;一次偶爾的機會,這兩個人相遇,愛莎雇傭古魯綁架一個人。時不時說個笑話的愛莎跟聽笑話也不笑一下的古魯會擦出什麼火花呢?他們的愛情故事已經有個壞蛋了,但是命運就是愛開玩笑,另一個壞蛋插入進來,這會讓故事往哪兒發展呢?電影評論:看了不少印度電影了。頂數這個電影 故事性 是最完整的。不突兀。前後也有很好的照應,情節也是做好了鋪墊 順序發展。男主帥比,女主美膩。除了男主找西撒那段船上的打鬥戲 十分惡搞以外,其他的 地方都很滿意。船上那段……實在太逗趣了……無數個槽點……史上最搞笑打鬥……這段拉低了整體分數……

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東京一隅的某處民宅,一直住院治療的男主人村井不二男(仲代達矢 飾)在兒子義男(北村一輝 飾)的陪伴下回到家中。此前不二男被診斷罹患癌症,醫生告誡他僅有不到三個月的餘生。老人聞聽此言不顧兒子的苦勸,執意出院回家。這一天是亡妻良子(大森曉美 飾)的忌日,他久久凝視妻子的照片,心中百感交集。義男因失業患上抑鬱症,此後和老婆智子(寺島忍 飾)的婚姻也亮起紅燈。一路坎坷的他渴望重整旗鼓,卻又不得不腆著臉靠父親的養老金度日。次日一早,不二男將自己關在房間中,並用木板將房門釘死。他拒絕兒子提供的飲食,隻希望陪伴著妻子安靜死去,並用養老金為兒子提供最後的幫助。電影評論:最後,沒從父親那裏得到回答的義男沉默地癱倒在地,捂著臉抽噎起來,在這一刻我才品出標題所說的悲劇的意味來。不知為何,突然想起了曾經夜半時分,坐在漆黑的神社外抽煙的兔。始終對表達內心情感的戲提不起勁兒來,也是因為覺得真正的痛苦是無法言說的。比起來嚎啕大哭破口大罵,默默承受並擺出一張笑臉更讓我動容。把所有苦難都甩人一臉並不會產生共情,過於追求內心戲會失去讓觀眾思考的機會,這就是我對這種片的全部感受。但不管怎麼說,兔的演技真是很到位了,幾場哭戲讓我心裏悶悶的,就算是演戲也見不得他傷心啊。

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中國西部,黃沙漫天,馬嘶人怒。自幼跟隨父親操練關西無極刀法的孩哥(高偉 飾)遵照父親的遺囑,來到雙旗鎮尋找指腹為婚的妻子好妹(趙瑪娜 飾)。隻歎人情冷暖,世態炎涼,好妹及其父親瘸子(常江 飾)毫不待見這個男孩。婚期無望,孩哥隻得暫時在瘸子的店裏當小夥計。一日,土匪二爺意欲強暴好妹,結果為孩哥所殺。此舉惹惱了長年盤踞雙旗鎮的土匪頭子一刀仙(孫海英 飾)。由此惹得滾滾狂沙中刀光劍影,鮮血四濺……電影評論:看完五味雜陳。看的過程中雖然有對鎮民們的有些舉動不以為然,但又想用西部黃沙平民過分“純樸”(些許諷刺意味)來形容他們。但看到評論上來就是什麼“國民劣根性”,“中國式悲哀”,我就無語。初中高中閱讀理解做多了吧?顯示筆墨有才?!設身處地想想你是村民你怎麼做吧?!他們也許愚昧也許無知,但在生命麵前,他們還不至於“該死”。況且,還有電影高潮處三位勇者的犧牲。所以請別過分解讀。電影中最美的一幕:漫天黃沙,夕陽西下,我站在高處,守望著你歸來。那一聲“孩哥“,我摟著你的腰,笑得那麼動容。。。孩哥出刀三次,一次比一次驚豔,升華,也將故事層層推進。唯一讓我看走眼的是看到沙裏飛快馬“赴約”——卻隻是“黃雀在後”,這一落差更加襯托出了孩哥和幾位勇敢的鎮民。故事結局,依舊是大漠黃沙,夕陽西下,我與你,共走天涯。。。

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《衡量一個人》片名取自柏拉圖名言:「衡量一個人,端看他擁有權力時的所做所為」(The measure of a man is what he does with power)。劇情描述一個中年失業父親、奮力尋找工作的故事,他在經曆各種羞辱人的麵試和受訓課程後,最後找到了令他討厭的超市警衛的工作,卻擁有監視顧客與同儕的無上權力。但他被迫必須揪出在超市行竊的小賊,而這些人卻都是跟他一樣同屬生活無繼的人…。電影評論:從國內的996. ICU到國外的亞馬遜利用AI自動裁員,可以看到基於經濟規律所建立的企業是不會主動把“勞動力”當作“人”來看待的。苦於996的勞動者集中發聲,這在我們多少算是個新鮮事,可實際上勞資關係始終就是工業革命以來的一條曆史主線。從激烈對抗到溫和協商,從權利之爭到福利之爭,雖然這條線一直在調整自己的方向,但可貴的是,勞動者的身後始終都會有來自文化界的堅定支持者。文化和經濟分屬不同維度,所以“人”與“勞動力”雖然都指向勞動者,卻因不同的講述者而被賦予了完全不同的意義。相信勞動者都不會對講述“勞動力”的故事——以及講故事的人——太過陌生,比如貼在辦公室牆上的企業文化;反而是講述“人”的故事,好像是太珍貴了。《市場法律》就是這樣一種珍貴的故事:它站在勞動者的身後,賦予他們作為“人”的價值。

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從五十年代中期開始,「電懋」和「邵氏」兩大公司已展開了激烈的競爭,這場逐鹿戰到了五九年「邵氏」紅星尤敏改投「電懋」旗下而推至白熱化。本片正是尤敏加盟「電懋」的第一部電影,即奪得翌年「亞洲影展」的最佳女主角獎。她在片中飾演溫柔而敏感的中學生,與父親(王引)相依為命,但未幾卻發現從意大利回來的姨母(王萊),竟是她的親母,但卻是她與另一男人所生,父親原來是養父。她要在跟隨母親到意大利學習聲樂與留在香港侍奉父親之間,作出痛苦的抉擇…影片的劇本寫得細緻而感人,尤敏對矛盾的內心掙紮掌握得十分準確,使全片的成績超越一般倫理劇的格局與層次。電影評論:電懋典型的家庭倫理劇,刻畫得很細膩,但劇情較為單薄。影片核心主講“身份”選擇的問題,尤敏飾演的佩英作為女兒一直在徘徊猶豫,她的思想稚嫩,需要父輩以及男友的規勸、敲打。生父女與養父不同的教育觀念、生活觀念以及道德觀念。養父代表東方傳統,生父母代表西方現代。在劇中佩英傾向情感深厚的養父,最終也選擇留在香港,離開生父母。佩英其實是香港夾雜在中西文化、母國與殖民者之間身份焦慮的象征。她的最終選擇表明她對養育者的認同,也就是香港對殖民者——西方的認同。但這裏還有一個錯位,養父代表西方但它的行為模式卻是東方。不知道看法這種是否是過度解讀。

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