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蘇聯大舉入侵阿富汗,一坦克車隊殲滅某部落,並將其首領輾死輪下,英勇的阿富汗勇士為報父兄之仇,率領該族勇士窮追坦克,並誘使陷入迷徑,直至油糧枯竭。坦克兵柯佛奇克不滿長官殘酷冷血,而被棄於荒漠中,最後卻協助阿富汗勇士圍攻坦克,擄獲蘇俄兵……電影評論:十幾年前中學時期和同學一起看的VCD坦克追擊令,今天看了HDTV版.影片最讚的還是那種空悠的背景音效!其次是取景很有美感,這兩種效果結合在一起就感覺是在夢中看電影一樣.影片本身也帶著很多諷刺意味,這是應有的報應還是真主的寬恕.不論是比喻中的納粹還是電影裏的蘇軍,最終美帝也踏上了這條無法回頭的路
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清純女孩林一婷(林依婷 飾)患有憂鬱症,她著迷與做飯和探親,兀自將自己封鎖在孤獨的內心世界中。某天,她接受治療後獨自回家,路上卻遭遇了剛剛打劫完畢準備逃跑的劫匪(林龍麒 飾)。由於被小婷看到了麵孔,劫匪隻能將小婷劫持到一座湖邊小屋藏匿。偏偏他的護照又出了問題,在無法立刻逃脫之前,隻能困在這個偏遠的所在挨日子。小婷麵無恐懼,不發一言,時間仿佛在女孩的身上停滯。在此期間,劫匪從小婷的隨身物品中了解到女孩的病情,內心不覺有所惻隱。看似柔弱不堪的小婷,似乎慢慢溫暖了劫匪冰冷的心。而劫匪則嚐試著帶女孩尋找內心的歡樂……電影評論:劫匪與女人質曖昧情愫的老題材,導演試圖以女人質與劫匪日久生情表現劫匪真情流露的人性轉變,但顯然漏洞較多。鏡頭既想表現唯美感又想嚐試手持緊張感,兩者都未抓到位缺乏整體一致。不少鏡頭設計顯得較零散多餘,剪輯欠缺連貫性,表演較生硬,劫匪和女人質相戀少了厚實鋪墊。
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古老帝國拉比達是一座漂浮在空中的巨大的機器島,傳說那裏已經無人居住,蘊藏著巨大的財富。因此,無論軍方還是海盜,都在找尋著這座傳說中的飛行島。電影評論:天空之城的遺珠希達和慕斯卡因為先輩的理念不同,選擇不同,最後結局也不同。希達的先輩沒有告訴她飛行石的奧秘,咒語也隻是用於安撫,可見並不希望她回到那裏。而慕斯卡明顯就是從小被教育一定要回去搶奪天空之城的所有權並稱霸地球,在所有的電影裏這樣的反角都隻能以失敗告終。粉紅頭發的海盜大媽超可愛,海盜們也很可愛,他們看著可愛的希達表示不能接受她以後也會變成海盜大媽的樣子,哈哈哈~~
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電影改編自著名作曲家、歌手Sada Masashi 2002年12月出版的暢銷小說,大澤瀧夫演繹小學教師Takayuki一角,因染上怪病,引致雙目逐漸失明。他起初嚐試在女友(石田百合子)麵前隱瞞病情,讓她安心飛抵蒙古,可是最終她也得知真相,折返回來照顧他。電影評論:叔叔的04年金像獎主演賞。故事卻全靠俗氣的悲劇殼子,可謂用濫的文藝細節,隻有讀信的情節算是亮點。但是啊,叔叔實在是太適合這種叫人心疼到近乎狼狽的角色了,在霧裏找不著方向也好,在雨裏踉蹌也好,處處脆弱而充斥不安。能叫我在電影開始後的前五分鍾跟著他跌入這種不安裏,也算是一種美妙的感染。
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膽小善良的金寶是梁國的一個大兵,一直憧憬世上有一個沒有戰爭的和平國度--美麗國。盡管金寶經常被其他人嘲笑,但他依然對此深信不疑。電影評論:山寨就山寨,還找一大堆理由,一大堆寫手,有沒有意思,這麼渣的動畫當我們都是弱智白癡啊,不說導演畫麵,就編劇這麼垃圾,當是小學寫作文啊,抄了一段是一段。別動不動拿支持國產就是愛國,搞階級鬥爭,你以為你是紅衛兵啊!垃圾就是垃圾,不管哪個國家的,隻要是垃圾我就會說垃圾!
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青年誌編集部を舞台に、主人公・山崎良平が業界で成長していく姿を描いたOVA。憧れだったポテトボーイ編集部の麵接に、遅刻すれすれで登場した良平。さらに麵接官であった織田由貴の美しさにこともあろうに勃起してしまう。だが、その大膽な性格を買われ、ついに彼は編集部員となるのだが……。國友やすゆきの原作コミックを、アニメ製作スタジオ・マッドハウスの中核であるスタッフや外部からの豪華作畫陣でアニメ化。劇中で流れるTVCMの映像を『バンパイアハンターD』などで海外から高い評価を受ける川尻善昭が擔當し、原作の國友やすゆきもナレーションで參加するなど、注目點の多い作品だ。電影評論:MAD HOUSE早期OVA作品。由於漫畫本身就是80年代性開放主義的代表作之一,因此OVA裏免不了各種大膽的演出。除開道德因素的製約,本片的製作質量其實頗高,製作成員裏有不少人都成為了日後的名監督, 由此亦可見MAD HOUSE對這次改編的重視之一斑。
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人過中年的牙科醫生維洛妮卡(María Onetto 瑪麗婭·奧內托 飾)事業有成,衣食無憂,過著輕鬆自在的中產階級生活。某天,她在驅車返家途中撞到不明物體。汽車沒有停下,而是徑直開走。但在接下來的日子裏,維洛妮卡不斷遭受良心的譴責,她試圖讓別人和自己相信那天桌在汽車上的是一隻狗。隨著時間推移,維洛妮卡再也無法承受巨大的壓力,將這段遭遇告訴了丈夫……電影評論:無頭既是技法上用畫框截去她的頭部,又是指人物個體的失憶狀態,車禍隻是一個由頭,是令她進入自我尋覓與拷問的一個途徑。在自我追覓過程中發現的現象才是電影真正的所在。電影在形式上,製造了一種略顯嘈雜的狀態,身處各種人群聚集處的女主茫然無措的舉止對照了她的迷茫狀態,在由使是關乎於道德的掙紮,在往後是關於現實環境與自己“臆想”的尋覓,而在尋覓之時,她身邊人的社會性行為又反向的隱喻表現了阿根廷的當下狀況。在具體的執行過程中,車窗手印、丈夫與情人的關係等懸疑線的加入增添了影片的解讀方向。女性長輩對錄像中人已經死去的自我追問將女主的個人事件擴大到了女性群體的生存狀態探討。底層角色的設置則加大了社會層級,也對應了謀殺事件的剝削性解讀。