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明治初年,自幼因家境貧困而被送作養女的島村勢以(岡田茉莉子 飾)似乎絕少得到上天的垂憐,養父母在她20歲左右時去世,丈夫在婚後的第5年也撒手人寰,勢以獨自經營著養父母的茶店,並辛苦拉扯兩個女兒長大。次女津也(名取裕子 飾)自幼喜愛畫畫,並有著卓越的天賦。在蒙師西內(風間杜夫 飾)和名師高木鬆溪(佐藤慶 飾)的調教下,津也逐漸在和畫界嶄露頭角,並榮獲數項大獎。然而榮耀的同時,她又不得不委身鬆溪,從此開始了身為女人宿命般的悲劇……電影評論:看得好憤悶,那麼喜愛畫畫,尊敬師傅。在師傅洗澡打開春宮時就應該逃走,卻膽怯的留下受辱。後來重逢時也是可以調頭走掉的,卻再次被欺壓。唉,不身處其中,說啥都輕鬆簡單。很喜歡她的畫,痛惜以前女性生存不易。存:原來好多被家暴而不能離開的人,不完全是因為她軟弱無能,而是因為長期虐待讓她心理上有這種理由,覺得自己尚有掌控。真的非常可悲。我也是看到這裏才發現自己其實不太懂中國人的求全責備受害者的心理,自以為是地覺得要怎麼樣的腦殘才能一而再再而三地去拷問責難一個弱者和受害者,比如被性侵的女性。現在想來,那是因為中國人一直以來都對自己的人生和命運缺乏最基本的掌控,而對自己對和自己一樣無力的他人求全責備會讓人錯覺其實自己擁有選擇和掌控,也是一種survival instinct/belie,和對錯無關,是可悲可憤之人也有可憐之處。
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2013年,黃埔新村即將麵臨拆遷的命運,六歲,因害怕被媽媽從眷村帶走,而且認為村長伯伯要拆除眷村,於是決定與她的玩伴們用畫圖的方式,畫下眷村每個角落、每位村民,並將這畫作送給村長伯伯,期盼村長伯伯不要拆除眷村。但後來大家才發現,玉穎其實是想以這些畫作,跟大家道別。電影評論:(剛開始覺得是紀錄片,後來發現真不是)打電話那段戲有點弱,其它的還行。湊合
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Nemesis是一個在邁阿密紅得發紫的說唱歌手,但是它有著一個秘密,那就是他並不是一個真正的說唱歌手...而孩提時代的他則是一個夢想著畫畫卡通就可以改變世界的孩子....電影評論:看看米國的王八蛋饒舌市場是怎麼弄虛作假的
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一場普通的足球比賽背後,卻因某個幕後大佬的介入變得撲朔迷離。比賽前,身為球隊隊長的歐陽宇收到了滿滿的一箱現金,在比賽進入傷停補時後,他突入禁區,得到了判罰點球的機會。但意外的是這個點球居然踢飛了。事後,龍哥找人教訓歐陽宇,被幾個糊塗手下錯手扔下了大樓。電影評論:在今年,看過這麼多部網大,這部算是比較有良心的,隻做比較精良,雖然名字讓人浮想聯翩,但是內容並沒有那麼俗,古裝、穿越,還是很有意思的
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於無法融入喧囂吵鬧的大城市,平凡女孩市子(橋本愛 飾)選擇回到自幼生長的老家——位於日本東北地區的小森村。這裏沒有過多時尚文明的色彩,當地人過著日出而作日落而息的傳統生活,他們靠天吃飯,靠著雙手經營人生。生活雖不富裕,心中則是滿滿的充實和歡喜。受媽媽(桐島かれん 飾) 影響,市子似乎對親手製作各種美味而廉價的料理有著格外濃厚的興趣。媽媽失蹤已經很久,對料理的回憶與再現成為母女間別具特色的交流方式。更何況還有取自大自然的各種食材,又怎能暴殄天物浪費了大好的韶光?在好友紀子(鬆岡茉優 飾)和裕太(三浦貴大 飾)的陪伴下,市子靜靜地走過了春夏秋冬……電影評論:就是日本版的“舌尖”嘛.沒什麼故事情節可言,幾乎就是一部紀錄片.女主角從山前屋後采摘隨處可見的食材,加工、烹飪過程大量特寫鏡頭.甚至感覺莫名其妙.驚詫於豆瓣8.9的高分,神片啊!估計打高分的都是在城裏長大卻混得不咋地想逃離的孩子.你們真的了解真實的農村嗎?不過,片中的一切都那麼幹淨,超出想象.
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希特勒(Noah Taylor)從小立誌要當傑出畫家,一名猶太美術老師(John Cusack)未能成功開啟他的藝術天份,才促使了希特勒日後投效政壇呼風喚雨,電影主要著墨在兩人亦師亦友的關係上。電影評論:一戰後,除了自己的思想外他一無所有,沒有職業,沒有家庭,沒有可以依靠的任何東西。喜歡藝術卻沒有施展的機會,和社會完全格格不入。與他完全不同的是MAX的優越出身以及富家公子的階層差距,能把他們聯係在一起的是藝術。 經濟上他是個貧者,但他是一個勇於將意誌付諸實踐的強者。
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1970年代初期,各種各樣的思潮撞擊著這個脆弱的年代。而影片的主人翁吉爾斯就生活在這一片慌亂和雜亂之中。在不同思潮的影響下,吉爾斯積極參與著各種政治運動,他熱愛攝影和繪畫。雖然他的朋友指責他,說他政治形態不夠堅決,但是吉爾斯還是我行我素地艱難的活著。可是,在一係列關於愛情、政治方向、意識形態的挫折和選擇之後,吉爾斯和他的那群朋友不得不做出果斷的選擇,他們要在亂世中找準自己的位置。電影評論:阿薩亞斯是又一位在成長史——這塊大畫布上施展拳腳和抱負的重要電影作者——實乃婁燁好好學習的對象。顯而易見,東方的文化和思想給了他至深的影響。個人愛情(繪畫-電影)的流變在《五月之後》與現實裏的學社運動命運般重合,但影片卻跟五月當中的風暴或共產烏托邦沒有任何糾葛,因為帶著理性和批判性視角的阿薩亞斯將這部回憶錄的重點落腳在了之後。他與危險的革命炬火抱持著意見和距離,並最終將自己從模糊而混沌的曆史當中抽離(解放)出來——真正成長為一個冷靜客觀獨立的局外人。我們看到,在生機勃勃的大自然裏這位“小鎮青年” 始終追隨著藝術的微光。那些美好而又泛黃的記憶最終都在銀幕上重現了出來,而老舊的曆史似乎也有了新的解讀空間。