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剛滿20歲的保琳娜遇到新教牧師讓，他已經結婚，有了自己的家庭，但是他們相遇相知相愛。而讓隻是順從著他的命運和他失敗的婚姻，因為當時的新教壓力包圍著他們，使他們接受情感的宿命。盡管世事多變，命運弄人，但是愛的力量遠遠超越了時光的流逝。電影評論：資料館2015.12.6.3:30pm 舞會段落的場麵調度極為精彩，利用寬畫幅在運動鏡頭中形成的變化景別的空間，在鏡頭內部完成景別跳轉、空間轉移和視線切換，高速運動和音樂共振出行雲流水的節奏感。第一二部分的編排堪稱教科書。然而史詩性的延展（資本主義上升期的終結），卻超出了情感故事這一承載容器。

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清帝康熙自知不久人世，決定傳位於十四太子（莫少聰）；後十四太子忽遭蒙麵殺手行刺，幸為親信曾靜（徐少強）所救。原來四太子（劉永）早已覬覦帝位，乃派人行刺胞弟；四太子計劃失敗後，收買曾靜不果，乃四出求賢，卒覓得文武雙全之年羹堯（白彪）相助，更拉攏反清文人呂留良（穀峰）及其侄女呂四娘（劉雪華）等，佯稱若助其登上帝位，誓必履行“滿漢一家”之協議……電影評論：10：35秒的重複跳近加跳剪後翻出腳，34：11的特寫呂四娘雙腳跟拍到全景上梁，都是奇妙的設計。程小東式的劍術大戰，呂四娘盜書處的吊鋼絲，吳宇森式的重複剪輯，劉家良式的拆招，張徹式的白衣浴血，到魯囧穀這裏其實已臻大成，後人除了特技，能發展的不多了。最後居然還扯出個東瀛術士來，不愧囧人本色

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31歲的克裏斯多夫是個超級大帥哥，可惜一大把年紀了還是王老五，他唯一拿的出手的家當是一輛雷諾汽車，他是一個文藝青年，老夢想著成為一個大作家，在文學史上留下光輝的一頁，但說實話他的文筆實在平平。因為他的薪水難以糊口，所以又兼職打工，為人提供租車服務。某天，克裏斯多夫無意間目睹了一起竊車事件，一個年輕人偷了租車行的BMW7係跑車，克裏斯多夫起初驚慌失措的，過了一會他覺得這是一個機會。這個滿懷文學理想的青年打算借此機會打入竊車團夥內部，為他正在創作的犯罪偵探小說收集素材。在多米尼克的介紹下，克裏斯多夫入了夥，可是擺在這個天真文學青年麵前的是一大堆麻煩和災難……電影評論：導演率《一切徒手》原班人馬再度打造弱幫派風格的哥們兒喜劇，講述性格迥異卻讓人憐憫的落魄之徒的故事並試圖通過一係列插科打諢對風格做公式化處理，但特別是中間部分過多直接內容導致的角色失控使得影片直到最後也沒能成為緊湊完整的杜塞爾多夫本土作品，零星的創意和頻繁的劇情轉折也深受剪輯拖累。

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Chet和Todd自小在單親爸爸撫養下成長，Chet盡責而抑製，Todd野性而奔放，一有機會就離家出走，前往洛杉磯發展演藝事業，留下Chet獨自照顧久病的爸爸。父親死後Todd更拒絕出席喪禮，過了很久才因其他事回到故鄉。結果久別重逢的同誌兩兄弟因為一位男子而新仇舊恨再度爆發。他們能否重新認識、重新了解？同誌鈣星Johnny Hazzard轉型出演的首部非色情文藝片，本色演技大受讚賞，獲2014洛杉磯同誌影展最佳男主角獎。電影評論：#Frankie Valenti#. 天啊這是Johnny Hazzard的本名嗎？還是正式進軍影視圈後又取的藝名？ Johnny Hazzard作為一個（我一直很鍾愛的）Gay Porn演員，演技棒到甩海內外無數男演員無數條街，不行我要去看個他的片子冷靜下。本來以為會很沒勁要快進，結果片子本身居然還不錯，雖然矛盾衝突不斷，但本質還是

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秦倩若（甄珍）和範維治（柯俊雄）兩人婚後感情與日俱增，十分甜蜜。但維治的癲狂症發作時，總是令倩若感到提心吊膽。易斯隱（秦漢）對倩若一見鍾情，倩若雖然對他傾心，但總是理性地保持距離。倩若的妹妹‧樂若（甄秀珍）愛慕著斯隱，知道姐姐和斯隱的事情，嫉妒地向姊夫告密，不料維治大受刺激，瘋狂追殺倩若，幸好在斯隱及時趕到。維治被送進醫院療養，得知倩若冒著風險生下女兒，深怕自己病發時會傷害她們母女，維治決定跳樓結束生命。多年過後，斯隱回來找倩若，始終沒有機會相愛的兩人終於重逢了・・・電影評論：三十歲的甄珍已從早年的活潑轉成青衣的成熟，前段已婚人妻遭遇熱情追求，中段妹妹求愛不成指責姐姐橫刀奪愛，後段丈夫精神病發跳樓自殺，雖然給了個光明結局，言情劇的包裝下其實比較虐。 演女傭秀美的應該是譚艾珍，女配也許永遠比不上女主讓人記得，可前者的演藝生涯或許比後者長得多。

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故事背景設定在一個虛構的近未來社會，居民的婚戀受到嚴格控製管理。根據規定，單身者要被集中移送到一個酒店裏，他們必須要在45天之內找到一個匹配的伴侶，失敗者會被轉化為一種自選的動物，並被流放到森林中。為了延長45天的期限，酒店裏的單身者們還會到森林裏狩獵其他逃亡的單身者。電影評論：看了小小喬和龍蝦後，感到恐怕“北歐怪異浪潮”真是徒有其表。1.整體風格大概是布萊希特的“日常陌生化”的反轉——“陌生日常化”，用齊澤克的話說就是“讓怪異的事件變得日常了”。這當然是個好想法。2.情節上從反烏托邦中“性欲的工具化和理性化”，到禁欲主義，再到日常生活之拉康式“性關係不可能”，乍一看麵麵俱到；然而反烏托邦不過是浮光掠影描形繪像，至於命題“性關係不可能”嘛，各路電影裏能找到一大把精準和深刻得多的。3.龍蝦和小小喬視聽上風格很一致，酷愛固定鏡頭以及緩慢變焦（後者的非人性運動鏡頭可能還更別致一點）和炸雷般的奇特音響，但“聽覺風格”上都沒卵用：它們對“聲音”的使用是一種（按德勒茲所說）附屬於視覺影像的聲音，遠非真正自足甚至能與“視覺符號”形成張力的“聽覺符號”，更不是齊澤克說的“幻聽語音”。

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影片由4部短片組成，在四個組成部分中，顧長衛的《龍頭》講述了一個作家、女孩、藝術家和拾荒者，在年年月月分分秒秒的等待中，或聚或散的故事。而蔡明亮則與老搭檔李康生合作，講述了叫“小康”的《行者》在城市裏奔走的故事。金泰勇的《你何止魅力》是個喜劇，男主角為了安撫病重的老父，花錢雇傭假女友，沒想到假戲真做。而許鞍華則繼續聚焦香港小市民的生活，吳鎮宇在《我的路》裏是一個深得女人心的好老公和老爸爸，但是，他內心的向往卻是——變性！電影評論：喜歡這個電影組合, 第一部看起來有點小清新的片子,看著許多老人飽經風霜的臉, 女主角那發自肺腑的宏高歌聲,挺感動的。第二部雖然很悶, 但一直在盯著屏幕,怕自己漏掉導演想表達的東西, 可是最後被一首妹呀哥的歌聲打敗,實在不能理解。第三部表現了各種復雜,這戲可以由你內心來自由抒發感受, 你看到什麼