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布特（古斯塔夫·馮·沃根海姆 Gustav von Wangenheim 飾）是一家不來梅地產公司的職員，受公司委派去一座古堡與諾斯費拉圖伯爵（馬科斯·夏瑞克 Max Schreck 飾）做房屋買賣交易，但是在古堡附近的旅店投宿時，人們得知他目的地的反應都很奇怪。到了古堡，見到麵目枯槁、行為古怪的諾斯費拉圖伯爵，也得知他晝伏夜出的生活習慣，布特對他的身份心生竇疑，終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後，得知吸血鬼伯爵已經到來，而且正是他令小城瘟疫肆虐，他和妻子艾倫（Greta Schröder 飾）一起，開始設法消滅吸血鬼伯爵……電影評論：德國表現主義電影代表作之一。 基於德國一戰後的壓抑與閉塞，使德國電影有了發展空間，尤其是當表現主義戲劇在德國的繁盛，促使德國表現主義電影得到了切實發展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型（黑死病恐懼，例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鑽出），而非日後主流的卟啉症原型。 而片中的女性（innocent）犧牲，則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影，具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征（典型的聖母救世是貞德） 因此，本片是德國一戰後恐慌壓抑的社會環境的投射，反映了民眾動蕩不安的內心。 而表現主義電影也對日後的黑色片起到了影響，甚至對我國戰後上海電影產生了一定意義上的影響（與郭沫若等人所進行的表現主義劇本創作和當時相似的壓抑社會環境有關）

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全世界的“魯邦”們為了洗刷新手“魯邦”帶來的汙名，齊聚日本，可如此眾多的魯邦到底哪個才是真正的魯邦？真是著實需要大費一番腦筋的問題……電影評論：恕我不能接受魯邦是代代傳承的這個設定。 雖然各版本劇情有差異，但魯邦保持著【一致性】。如果一個其他人可以成為魯邦，他有自己的人生經曆和固定人格，即使給他一個變成魯邦的機會，他如何保證和魯邦有同樣的記憶、愛好、性格、談吐、能力等等。難道代代要給下一代洗腦？ 如果魯邦是傳承的，那必然不能保證【和其他人的關係】，他不可能成為魯邦後就一定會深深愛上不二子，就與次元和小五有了戰友的默契；不二子也不可能來一個魯邦就愛一個，次元小五也不可能來一個魯邦就接受一個吧？ 而且還不能忽略【其他角色的人設】，如果非要較“幾十年來魯邦不老，不同故事來回穿梭”這個真，哪怕你用平行宇宙解釋都好，如果魯邦靠不斷傳承保持著這個狀態，那不二子次元小五難道也傳承？沒理由錢行也要跟著傳承吧？ 這部隻有與其他幾十部的矛盾。

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1946年，遠東國際軍事法庭在東京審判日本戰犯，當時法庭由11個國家的11名法官組成，受中國國民政府的委任，以梅汝璈（劉鬆仁 飾）為首的中國法官在3月20日飛抵東京。《大公報》記者肖南（朱孝天 飾）負責遠東國際軍事法庭的全程跟蹤報道，戰前相愛的戀人和田芳子（林熙蕾 飾）與他相 會。在宴會上，肖南目睹了梅汝璈的激動和歡欣，卻預感到此行必定多艱難。電影評論：“向著法西斯蒂開火，讓一切不民主的製度死亡”，帝國主義、軍國主義、法西斯是全人類的敵人，包括中日兩國在內的世界人民都是受害者。 “原子彈，在廣島、長崎炸死了十萬人，那些都是平民啊，那些都是平民啊！平民有什麼錯？” “在上海和南京死了多少平民你知道嗎？武漢大轟炸、重慶大轟炸、華北無人區，你知道有多少一般老百姓死在你所謂的日本皇軍手裏，有多少婦女被強奸？!” ——“戰爭這個怪獸，吞噬著生命、榮譽、國土，也在吞噬著熱血和理想。” “人，就是要深受其害，才能真正意識到戰爭的罪行和可怕。” ——最後字幕，現在應和在童聲之下我看著都有種“悲憤”在裏頭，那當時的人又會如何做想？

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郵差埃裏克•畢肖普（斯蒂夫•艾弗茨Steve Evets 飾）是曼聯隊球星坎通納的鐵杆球迷。埃裏克因無法麵對自己拋棄三十年的前妻莉莉（斯蒂芬妮•畢肖普 Stephanie Bishop 飾），心神恍惚中逆行車禍。出院後發現兩個繼子不聽管教，大兒子賴安（傑拉德•基恩斯 Gerard Kearns 飾）還與當地幫派糾纏不清，被迫替人藏凶。沮喪抑鬱的埃裏克考慮自殺，靠抽大麻自我麻痹。在煙酒的影響下，埃裏克發現偶像坎通納竟出現在自己身旁，為他出謀劃策，鼓勵他與莉莉重新來往，對兒子嚴加管教，甚至訓練他進行體育鍛煉。在埃裏克對如何對付幫派束手無策時，坎通納又建議他尋求郵差朋友們的幫助。但這一切真能幫助埃裏克重獲新生嗎？電影評論：肯洛奇總是能在關照普通平民家庭的灰暗生活中找到人性的溫暖，越是經濟條件上的不夠牢靠，越是需要家庭與同階層間的團結互助，人是社會的動物，他人的激勵總能帶來額外的生活力量。影片敘事手法在現實主義的基礎上顯得頗自由，主角畢曉普在鬱鬱寡歡的處境下，時或被家庭問題所困擾，時或得到同事的溫暖，時或在精神困境中引發坎通納的自我暗示，時或追溯過往的人生，在形式的散化中卻讓觀眾完全進入了他猶豫複雜的內心世界中感同身受。商業體育等資本主義大眾娛樂體係一方麵對大眾尤其是底層具有消解生活衝突的安慰劑作用，讓他們不容易沉下心來思考長遠的人生意義與目標而把工作的餘勁用來試圖挑戰固話的社會結構，但同時體育明星的偶像魅力對家庭單元裏的個人而言又確實具有一定激勵作用，對生活保持了希望，這是肯洛奇代表的英國左翼不得不承認的現狀

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《降靈曲》由文青神作《曾經．愛是唯一》的製片親自操刀，協同愛爾蘭新銳導演連恩蓋文（Liam Gavin），跨界呈獻邪氣逼人的恐怖新作。電影評論：本來想給3，看分偏低就給4吧，可能是我最喜歡的那類恐怖片，沒有jump scare，表現的是複雜的召喚儀式，"在廚房畫個圈就能召喚也未免太隨便了"，順便風光宜人，(劇透:)雖說結尾的大天使還是不出現實體比較好，但我還是蠻喜歡這個巨大化形象的！銀白色的眼睛和整體的顯形都很驚喜。另外除了結尾出現的惡魔略可笑，其他都很好。

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與妻子勞拉（芭芭拉·藍妮 Bárbara Lennie 飾）同在一所小學任教的丹尼爾（胡安·迭戈·波托 Juan Diego Botto 飾），某天意外重逢童年的玩伴馬裏奧（Marc Rodríguez 飾）。小時候，他們的父母原本計劃共同組建一個新的家庭，但馬裏奧的親妹妹克拉拉（Cristina Azofra 飾）死於意外，父母的婚禮就此流產，兩個好友也斷了音訊。如今馬裏奧請求丹尼爾去看望他的女兒朱莉婭（Mágica Pérez 飾），但遭到好友拒絕。誰知不久，丹尼爾便得知好友自殺而死。電影評論：什麼驚悚片，人家拍的是女權電影。除了一上來就自戕的那位，存在感為零的男主他爹，男主，剩下的全是女人。而且男人不是殺戮者就是無能者--男主小時候埋了準後媽的閨女，長大了沒法讓媳婦生娃。媳婦有了姑娘（盡管是撿來的）後就無視丈夫了，最後幹脆把他也滅了。最絕的是小姑娘對男主的稱謂--怪物！

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本片以1906年舊金山大地震為背景，穿插了競選、歌唱、狂歡、愛情和宗教宣傳。影片的主要特點是長達二十分鍾的大地震高潮，攝影、特技和剪輯都有些特點；尤其音響效果和整個場麵的氣氛結合得較好，增加了驚心動魄的感覺，曾獲得第9屆奧斯卡最佳音響效果金像獎。導演範戴克以手法明快見長，這部影片的開頭和結尾都采用了一組經過設計的短鏡頭來表達一事件的過程。女主角珍妮．麥唐納的主題歌，曾流行一時。電影評論：劉別謙最愛女演員是天堂陷阱的霍普金斯，但與他合作最多的卻是麥克唐納。隻是，“進入四十年代後，她的演藝事業進入了低潮，僅拍了兩部影片，從此她退出影壇”……這又是一個因軟換代（無聲變有聲是硬換代）而極速轉衰的例子：動聽歌喉與柔美形象均不適合黑片主宰下的女星氣質要求。