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『八月の濡れた砂』の藤田敏八監督、『赫い髪の女』の荒井晴彥腳本による、1983年公開のエロティック・ドラマ。R18+指定作品。中山千夏の同名小説を下敷きに、もう若くはない一組の夫婦と一組のカップルが、お互いに影響を及ぼしながら軋んでいく姿を描く。學生時代の葬儀に參列したTVディレクターの加藤（岸辺一徳）と妻の雅子（大穀直子）。帰りに昔馴染みの店に立ち寄ると、同じく仲間で作詞家の徹（柄本明）とその若い戀人の理子（石田えり）と、ばったり出會う。徹は加藤の家で飲み直し、雅子を誘惑するが、ふと興が冷めたかのようにゴロリと橫になる。身體を火照らせた雅子が加藤とセックスする聲を聞きながら徹は家を後にし、理子は帰っておらず、妹の由子（高橋ひとみ）がいるばかりだった。理子の勤め先の図書館に現れた徹は、自宅に連れ帰ってアパートに帰らなかった理由を問い詰めるうちに、亂暴に組み敷き無理やり襲ってしまう・・・。電影評論：岸部一德和柄本明，感覺比巴基桑一般的片子角兒還要大啊。中老年故事還是透露出習慣的青春味。雨天在屋頂一個人反複投球果然還是藤田敏八式的虛無。落水、海邊汽車、打蚊子甚至來月經也正是巴基桑的拿手好戲。戲中戲又是在拍什麼呢

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Dana是個失敗的生物學家，她與幾個同學一起穿越Dismal沼澤。這是一個充滿生命的偏遠地區，這裏也充滿了死亡，盡管他們遭遇了餓熊、毒蛇及致命的短吻鱷，但他們還未意識到真正的危險。在他們營地不遠處，潛伏著一個……吃？或被吃？電影評論：幹脆換個名字更好，叫“女漢子的逆襲”，跟致命彎道、隔山有眼等同樣狗血的劇情，還有就是製片方到底打不打算拍續集呀，要是不拍的話又搞個殺人魔沒死吃屎啊，好多片都這樣，根本都無力吐槽了……

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雷小寶（薑文 飾）和妹妹雷小健（於莉 飾）是情同手足的兄妹，兩人相依為命，感情十分要好。小寶是一名刑警，近日來，一宗犯罪金額高達兩千萬元的詐騙案讓小寶陷入了僵局之中，他所緝拿的罪犯陳子良（萬梓良 飾），竟然正是小健的男友。電影評論：那時候，柯受良還活著；那時候，倪震還做編劇；那時候，薑文還不是肥碩的中年男子；那時候，文雋還做導演；那時候，還可以騎著摩托車穿過中華門上二環；那時候，北京的二環還不擁堵；那時候，二環上大白天還能開上大卡車；那時候，是1993年的老北京。。。 。。。

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人聲鼎沸的西班牙鬥牛場中，孔武健壯的鬥牛士安東尼奧（丹尼爾·吉梅內斯·卡喬 Daniel Giménez Cacho 飾）正在進行一場關鍵賽事。看台上，他正懷有身孕的美麗妻子卡門（茵瑪·庫艾斯塔 Inma Cuesta 飾）緊張地注視著眼前的一切。然而意外發生，安東尼奧被公牛頂成重傷，深受驚嚇的卡門在產下一女後撒手人寰。住院期間，別有心計的護士因卡娜（瑪麗貝爾·瓦度 Maribel Verdú 飾）細心嗬護安東尼奧，而她日後也成為這名殘疾鬥牛士的新一任妻子。自幼遠離父親生活的小卡門輾轉回到安東尼奧的豪宅，可是卻遭到因卡娜的殘酷虐待。命運多舛的卡門（瑪卡蓮娜·加西亞 Macarena García 飾）日漸長大，容貌出眾，但心狠手辣的繼母是可要將她置於死地……電影評論：這才是好看的新編童話。西班牙鬥牛遇上白雪公主。同改編題材的Mirror Mirror和Snow White and the Huntsman比之猶如雲泥。鏡頭語言強大，充滿戲劇張力。非常喜歡其蒙太奇運用。但真沒料到結局是那樣陰鬱的黑色奇情結局....(好Cult味阿..)。後媽Maribel Verdú演真好，女主角García也不錯(&好帥!)

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出於自衛，理查德射殺了侵入自己家中的陌生人。但是他不得不麵對死者父親的殘忍報複。然而不久，敵對雙方就發現事實並不像表麵展現的那麼簡單，他們不得不聯合起來麵對黑暗的真相。電影評論：時而詭異時而讓人毛骨悚然地冷笑的三觀不正西部暴力片，有一種Nicolas Winding Refn、James Gray、Alexandre Payne、Jeff Bridges、Quentin Tarantino聯合導演了一集Dexter或是一部B級片的感覺……@cinéma des Arcades, Quinzaine des Réalisateurs Cannes 2014

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1937年3月9日至10日，紅軍西路軍在甘肅省河西走廊的犁園口一帶，和國民黨馬步青、馬步芳部隊進行了一場力量懸殊的激戰。幸存下來身負重傷的婦女先鋒團戰士姐姐，流落在附近的山穀林中。在一個細雨蒙蒙的清晨，姐姐救起了一位昏迷不醒的三十軍的小號手。在她的精心護理下，他病勢日趨好轉。從此，這兩位紅軍戰士相依為命，曆盡千辛萬苦，頑強地尋找著自己的戰友和部隊。在饑渴交加，又受到海市蜃樓捉弄的艱苦環境中，他們不氣餒，苦中作樂盡情歡笑。幸而在沙磧的黑山口遇到一位裕固族小姑娘，這兩位紅軍戰士才得到一頓飽餐暢飲。小姑娘的家慘遭國民黨馬家騎兵的焚燒，父親被殺害，她無依無靠，便隨這兩位紅軍戰士一起往前走。他們在荒無人煙的沙漠裏找到了一本紅軍西路軍婦女獨立團犧牲的姐妹們的名冊。姐姐捧著名冊悲愴而又堅毅地說道：'她們的名字應該讓後人知道。'艱險和痛苦，並沒有磨去他們的意誌，他們互相攙扶著，向陝北方向走去，始終保持著樂觀的精神。然而，經過的混沌一片的風沙搏鬥，身負重傷的姐姐，終於躺倒在烽火台下。為了使姐姐能夠活下去，小號兵在荒漠上尋找可吃的東西。而當他的捕獵一隻野兔時，遭到了敵人的槍殺。小號兵的犧牲，使姐姐和小姑娘悲痛萬分。倔強的小姑娘背起重病的姐姐，繼續在沙漠上行走。在古老、雄偉的土長城壁上，奄奄一息的姐姐用最後一點力氣，頑強的刻下了犁杖的印記。小姑娘默默地埋葬了姐姐，拿起那本烈士的名冊，背上小號兵的軍號，繼續朝陝北方向走去。電影評論：0/100 在文革結束後的短暫放風期間的第四代導演爆發性拍攝了一波反思性電影後普遍走向衰落，《姐姐》就是這樣一部有代表意義的“命題作文”，雖然吳貽弓的部分技巧都能得到較多的體現，甚至還有部分內容可以看出塔可夫斯基的影子，但顯然不能掩蓋實際內容的空洞和矯飾，加之普通話配音的固有缺陷。在違背內心和創作枯竭的壓力下第四代導演如同這部平庸的偉光正電影一樣，迅速被同時期崛起的第五代導演取代。

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8個身份不同且互不相識的陌生人在同一時間醒來，發覺自己身處在一個立方體形狀的房間內，沒有人記得他們是怎麼來到這的，也沒有人知曉自己身處何方。幾個人經過調查發現，立方體的上下左右四個麵各有一道門，聯通著另外一處相同的立方體，而不同的隻是各個房間內的機關陷阱。整個建築的結構 仿佛一個布滿危機的魔方大廈，並且充斥著現代科學難解的超自然現象，8人曆盡千難萬險，陸續有人橫遭不測，究竟誰才能從噩夢中掙脫？電影評論：很複雜，搞了個四維空間出來，而且這第四維還不是時間（當然也不是郭菊花）~後麵估計編劇也暈了，整來整去還是變成了幾個房間時間流速的不同和平行空間之類的，有點亂~1還有點邏輯，隻是比較複雜的機械，2就純粹是想象了~最後出去的方式和出口也很搞~ 又有一個殺人暴力哥，還喜歡反複殺同一個人（那哥們也還喜歡不斷出現在他麵前……）不過雖然很亂，不同時間不同房間的同一個人碰麵或者看到過去和未來什麼的還是挺有意思的~