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講述了在位於金澤的料理老店中長大的三姐妹,長女宮澤紫(米姆拉)嫁到東京做著專職主婦,二女兒岸本藍(比嘉愛未)在富山做教師,小女兒岸本茜(佐佐木希)則作為料理店的女將勤奮工作著。某一日,祖母去世的消息讓三姐妹回到了金澤,同時她們也被告知:早以為死去的母親其實還活著。電影評論:這麼小眾的電影。隻為鈴木保奈美!北京電影節(第一彈豬豬已出。2017.4.24想看)鈴木保奈美在劇中演酒精性癡呆的母親,有三個女兒。大女兒嫁給了DV男,二女兒在學校當老師,生活最幸福,三女兒繼承百年老店!其實有很多想說的,但組織不好語言。向日葵田也是母愛的表達。卡農是這家族中最美妙的曲子
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高哥(高捷)接到小麻花(伊能靜)的電話,趕到夜市見到被揍得鼻青臉腫的扁頭(林強),沒動手而是找到刑警欲討公道,卻被反抓,明白自己的尷尬處境——原來“棄武從文”隻會使自己更難堪。可是以前混黑社會的日子,想想得來的也隻有失落。電影評論:南國已不再是以前的南國,高哥還是那個高哥。滿是紋身、行俠仗義的黑社會道義一去不複返,有的隻是忍氣吞聲以及苟且活命。這是一個時代的巨變,折射在小人物身上是如此的落寞以及不甘。電影裏的火車、酒吧、餐廳等活生生構建出一個與自我、身心不對等的外部世界。侯孝賢這一部相對矛盾凸顯一點,一曲告別過去的演出尷尬冷場、留下漆黑深夜裏過往的陌生人。三個無助的人在一起,可以互相看清對方的影子,孤獨讓他們在一起,生活的冰冷讓他們的感情搖搖欲墜。嚐試改變自己與偏安一隅時刻發生著漸離、曾經堅守的信條帶給自己諸多無奈。電影裏活生生的靈魂在遊走,茫然無措時還保持著基本的信仰。《豹》在理念上大概與此片一致,高捷的演繹很棒。侯孝賢的電影大概就是那份淡入骨髓的真誠以及生活化的影像綜合而成的標簽,獨樹一幟、無可替代。
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影片敘述廣州黃花崗起義失敗後,同盟會中部總部派元老譚人鳳到武昌,組織有不少同盟會會員的四十一標新軍蔣翔武為首的文學社,與孫武、鄧玉麟為首的共進會兩派,團結一致,武裝起義推翻清王朝。總督瑞征與統製張彪派四十一標新軍前往鎮壓,文學社與共進會推舉孫武為領導,修定計劃。10月10 日革命黨人以工程第八營率先起義,革命軍分三路攻湖廣總督府。 次日革命軍占領武昌城,革命風暴席卷全國,終於推翻了腐敗的清王朝。電影評論:好看,寫出了各方態度。 封建會道門那一套挺有意思,亂中取勝,大勢所趨。可惜果實被誰取得/?總是要有人去死的,慷慨赴死易,從容就義難。 看這種片子,容易激發起鬥誌,血總是熱的。 但是活著真好。2019.7.21 重溫,時代的局限性。 楊宏勝小人物,不平凡,印象深刻。爹,別指望新軍了,新軍裏麵都是想要革命的,這真是自掘墳墓。 原來是 騰格爾 的 八千裏路雲和月。 很多江湖黑話,看的很痛快。 人心思漢,事有可為。小七血氣方剛,衝動,姐弟情深。彭楚藩麵很心善,需要這樣的人,可是誤解也最深。 誰不想做一個光明磊落的英雄,也是總需有人黑暗中行使。 彭楚藩另一個譚嗣同,動容。 引刀成一快,不負少年頭。 武昌首義,功不可沒。 最近 八百 撤檔,過於美化國府抗戰功勞。
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楊大興有一個飯館、一個俊俏的妻子迎春和一個聰明的胖兒子,飯館就是他的家、他的事業。鄰家飯館的春生買了輛捷達,一下子成了有車族,而且在生意上也方便了許多。大興的中學同學大海從廣東發了財回來,買了輛本田,生活變得更瀟灑了。大海過去追求過大興的妻子,如今有錢有車,大興心裏十分不安。夫妻倆相比較,妻子迎春買車的決心更大,在大興舉棋不定的時候迎春給他報了名學車,並偷偷拿了6萬元放到股市,想多掙些錢。自從學車後,大興對汽車有了新的認識,決定買輛自動檔的汽車,誰知這時股票大跌。為了能一次付款,大興開始戒煙、迎春取消了健身運動、飯館也增加了早點、添加了很多新的菜品。一天大海來電話說股票上漲,可等大興夫妻二人趕到,卻又跌了回去。懂事的迎春擔心大興壓力太大、操勞過度,慌稱不想買車了,但大興知道妻子的心思。大興瞞著妻子貸款買了輛自動檔的汽車,妻子興奮不已,一家人開著自家的新車迎著太陽駛去……電影評論:小時候在CCTV6看過。如今151205,咋也要有輛車了,想起了這部片子。
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因為童年時期的悲慘遭遇,瑪德琳(克裏斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 飾)失去了說話的能力,長大後,她一直生活在一個偏僻的農場中,離群索居。一次意外中,瑪德琳遇見了名叫托尼(Heinz Hopf 飾)的男人,不幸的是,托尼並非善類,他不僅欺騙了瑪德琳將她囚禁,還用毒品為誘餌控製了瑪德琳,逼迫她出賣身體以換取利益。電影評論:林德伯格毫無疑問塑造了一個經典的熒幕形象。人物由內而外,無論是成長經曆、處事行為還是衣著打扮、殺人手法,都為日後的B級習作提供了太多可借鑒的素材。實驗性頗重的攝影手法營造了幾處不錯的構圖,而對打鬥和射擊的慢放特寫處理,在今日看來有些不倫不類。深點來說,還是女權主義的一次有力反擊。
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《梅納什》根據哈西德明星梅納什·萊斯蒂奇的真實生活改編而成。在位於布魯克林自治市區的紐約哈西德社區內,不幸喪失妻子的超市營業員梅納什試圖保留他們的孩子瑞文的監護權。由於整個社區的傳統文化要求每個家庭必須有一個母親,所以瑞文的監護權應該交給他的已婚叔叔,但是梅納什的拉比決定在舉行他妻子的葬禮之前,再給他和兒子一周的相處時間。梅納什和兒子一起度過的時間讓他們之間的父子情更加深厚,這也讓他向整個社區證明了自己可以是一個稱職的父親。電影評論:An observant reflection on the awakening of loss, grief, and daily human frustration. So specific yet truthfully universal and relatable. Humorous and heartbreaking. 一個人在日常和特定時刻與自我以及外界的爭戰,之後的失敗、自省、和解與自我放棄。溫柔且克製。Cast非常棒。配樂美極了。
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影片改編自法國小說家薇奧萊特·勒迪克(Violette Leduc;1907年4月7日~1972年5月28日)著名同性戀題材的詩意小說《泰蕾茲與伊莎貝爾》(Thérèse et Isabelle)。小說寫就於1954年,薇奧萊特·勒迪克原本計劃將它作為1955年出版的小說《摧毀》(Ravages)的開篇第一章,但由於出版商擔心小說題材敏感引起轟動,建議她撤回原稿。1964年,薇奧萊特·勒迪克通過將小說納入她的另一部小說《私生女》(La Bâtarde)的第一部分,由西蒙娜·波伏瓦撰寫前言並交予伽裏瑪出版社出版,又因為是描寫兩個少女在學校中瘋狂相戀的故事,伽裏瑪出版社害怕背上邪惡和不道德的黑名,而硬將其刪去。1966年,伽裏瑪出版社才同意出版經過重新壓縮編輯、實際上已是支離破碎的《泰蕾茲與伊莎貝爾》。這部小說的真正運氣出現在薇奧萊特·勒迪克死後的2000年,《泰蕾茲與伊莎貝爾》才在她的傳記作者卡洛·讓斯蒂(Carlo Jansiti)的整理下重賦了她1954年的文字原貌。電影評論:黑白攝影,運用各種景深和長鏡頭,時空交錯的回憶與現實,大膽的情欲描寫,出色的配樂,本片是影史les片經典中的經典。唯一的遺憾是製片人的保守,用非常顯年齡的成人演員來飾演女學生。