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大半生在銀幕上曆遍人間生離,年逾古稀卻怎也無法在鏡頭前演出死別一刻。趁劇組停拍,資深演員到蔚藍海岸探望故友。來到荒廢大宅,偶遇拿著攝影機拍鬼片的孩童,喚起《四百擊》(1959)男孩與電影初邂逅的情緣;夢回與貌美如昔的情人靈魂相遇,重拾一生銘記的愛戀。生命將盡之際,終領悟怎樣與死亡共存。諏訪敦彥給法國新浪潮的情書,讓特呂弗與戈達爾愛將讓-皮埃爾·利奧德,將前世今生銘刻於光影裏。且唱一闋獅子的挽歌,化作生命禮讚,伴隨夢去。電影評論:#1st HIFF# 17聖賽釜山金馬+18北京上海。“新浪潮的麵孔”,利奧德扮演的讓多少還是他自己,能看見鬼魂([永恒與一日]哇……)也能再度和電影小子們重新經曆一次新浪潮般的“不要劇本”。“我不知道如何表演自己的死亡”,“死亡是一場相遇”,“70歲到80歲時人生最重要的階段”“所有的故事都一樣,結局都是死亡”——拍得如此輕鬆隨意又嚴謹的影片,老去的演員和小男孩於勒之間視點轉換帶來的共享秘密:老人看見了摯愛,獅子今夜入眠,男孩於勒看見了獅子。
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1941年秋天,德軍大肆進攻蘇聯,蘇聯軍隊逃離基輔,戰士們試圖將他們的製服與平民衣服交換以便逃跑。戰爭與基輔的仍未被德國占領是當時人們討論的唯一話題。每個人都聽說在另外的區域發生了可怕的事情——猶太人被逮捕並慘無人道地屠殺。悲傷和絕望在人群之中象野火一樣傳播,而此時德國軍隊也正行進在恐懼和戰地接管中……本片講述的就是在這種環境下兩個家庭試圖熬過死亡般的毀滅和絕望的悲慘故事。電影評論:巴比穀,又是烏克蘭的傷疤。用了說德語臺詞的演員來扮演猶太人,實在太打折扣了。
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這是吳鎮宇首次執導的影片,導演企圖通過片中人物的交流、命運來揭示環境變遷、社會進步給人帶來的枷鎖,呼籲人們相互之間彼此信任。爛頭(吳鎮宇 飾)是一名普通的香港警察,他的佩槍編號9413,似乎冥冥中就注定了他的悲劇命運。爛頭現在的精神幾近崩潰,已經喪失了全部記憶。他唯一的辦法就去尋求心理醫生的幫助,他一直想逃離自己現在的生活狀態——肮髒、迷亂的世界,但是他又似乎永遠都無法回到自己過去那個幹淨明亮的世界……電影評論:從自導自演這個角度看,確實從鏡頭到台詞都自戀到讓人無法直視,但如果移除這個有色眼鏡,除了節奏感比較清奇,不怎麼講究邏輯,外加那些充滿時代感的港式文藝雞湯之外,其實還可以,算蠻正常的可能比普通港片的平均水準還高那麼一點的港片,而且他不是我討厭的那種瘋子所以我也不是很嫌棄那些冗長的瘋狂表現。。不過聽說處女作即是最高作後麵就是一瀉千裏了>< (所以那個脫衣舞是不是實際上脫光了隻是為了上映而剪掉了啊?
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蘋果小學有史以來最牛最差的班級,被老師和其餘班級的學生封了個很響亮的名字:牛一班。胡子校長召開緊急會議,和各位老師商討關於整頓牛一班的良策。聽說有個“轟隆機器人公司”很火爆,於是準備為“牛一班”定製一個長得跟普通人一模一樣的機器人班長。電影評論:寫論文看的,感覺還算可以了,開頭的夢境感,色彩還不錯,人工智能題材
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暴風雨來臨的一晚, 閃電下清楚地看見一個小男孩在農場的一棵大樹下躲雨。這個孩子叫米卡。 他的來到,將會怎樣改變艾琳娜和她祖母卡瓚的生活呢? 艾琳娜現在有著非常幸福的生活,愛她的未婚夫和疼她的奶奶。但是她卻發現,米卡身上居然有一塊她家的繡布,而這使她陷入了痛苦的回憶中。電影評論:小時候在央視看的電影,情節已經記不太清了,隻記得德帕迪約演一個養鳥人,以及母子最後擁抱哭泣的場景。片子很文藝範,鏡頭很美。
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劇情從波蘭女學生瑪莉到巴黎求學開始,她因為跟退休科學家皮埃爾居禮共享一個實驗室而日久生情,後來結為夫婦。同時他們繼續從事科學實驗,多年後發現了“鐳”,因而成為世界知名的科學家,但居禮先生卻在領獎前因車禍喪生。電影評論:很棒的老片子,有點悶但是很古典,瑪麗真美……這對兒也真是互相扶持感天動地/////如此風度智慧美貌浪漫並存的Geek夫婦太美好……但現實比劇本殘酷太多了QAQ 看到最後皮埃爾日程上寫著【給瑪麗買耳環】真是太QAQ...走路一定要好好看車看路啊笨蛋QAQAQ!!瑪麗作為一個女科學家太不容易QAQ……
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唐大中十三年,民間湧現不少反昏君反腐官的組織,其中以打著“殺富濟貧推翻朝廷”旗號的飛刀門的勢力最大。飛刀門總部設在靠近都城長安的奉天縣境內,為保長安安全,朝廷下令奉天縣府將飛刀門成員悉數剿滅。電影評論:體製對人的工具化,讓幾位主角在陣營上勢不兩立,再通過愛情讓人性逐漸回歸,“假的自我”之間的爭鬥隻是一場角色扮演遊戲,卸下身份後才是真正的血肉廝殺。片中這部分內容我是完全認可的,再加上這個“計中計中計中計”的故事,張藝謀講起來真的是不怕麻煩,說明他的氣力尤在,仍能讓人佩服。隻是隨著電影市場化加快,沒讓本片逃脫全麵庸俗化、快餐化的時代局限。幾場打鬥戲的動作設計還是挺過癮的,故事越往後越想“”回歸傳統”,恍惚間胡金銓、張徹甚至是萊昂內全出來了。問題和《英雄》類似:對白寫的不夠好,電腦特效雖然實現奇觀,但讓影片質地流俗。想起當年上映時,觀眾對本片的惡評大多都是對片中宋丹丹的譏諷,說明港陸融合在當時還沒被普遍接受,兩岸三地間的文化差異比現在大得多,大到張藝謀用再大的勁也無法將它們捏合到一起。