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杜可琳（劉俐兒 飾）和喬飛翰（劉一辰 飾）剛剛結婚沒多久，本應該享受新婚燕爾的浪漫和快樂，然而，杜可琳發現家中竟然出現了科學無法解釋的靈異事件，幽暗處傳來的哭泣聲、吱呀作響的門扉聲、若隱若現的腳步聲，這一切的一切都令杜可琳的精神來到了瀕臨崩潰的邊緣。電影評論：五部影片連拍創院線電影紀錄 菲爾幕搶先布局電影工業時代 關機之日就是開機之日，在結束《床下有人3》的拍攝當天，菲爾幕影業迅速展開了《恐怖畢業照》的攝製。不停機連續拍攝，《筆仙撞碟仙》、《恐怖畢業照》、《床下有人3》、《恐怖理發店》、《夜半哭聲》五部院線電影正在北京熱拍。多部電影的連續

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莫頓（傑西達邦·福爾迪 Jesdaporn Pholdee 飾）和娜姆（娜特慧蘭·塔美 Natthaweeranuch Thongmee 飾）在很小的時候就認識了，那個時候，其貌不揚的莫頓喜歡畫畫，在他關於未來的畫麵裏，娜姆是唯一的女主角。莫頓要轉學了，臨走之時，他講一個小口哨送給了娜姆，並且告訴她，如果哪一天她需要他的出現，那麼就吹響這枚口哨。電影評論：好故事，好音樂，好演員。完美的缺憾。不是鬼故事，卻比《人鬼情未了》更讓我感動。這麼溫柔、專情的Tik怎叫人不愛？

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由於鎮子上接連不斷的兒童失蹤事件導致了人們的不安，一個警察和作家決定著手調查幕後真凶，而一條條線索又使他們發現他們的孩子正被一個邪惡的神秘少年洗腦成為喪屍般的嗜血殺手...(搬自IMBD)電影評論：罕見的邪惡小孩子啊~~與史蒂芬·金的“玉米田的小孩”不同，最後大人終於成功反殺，值得讚賞

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馬德裏。七名滿懷希望獲得跨國公司的一份頂級行政工作的求職者，在卡斯特拉那路一棟摩天大樓的辦公室裏準備迎接麵試篩選。在經過了表格填寫、合格鑒定以及其它商業官樣文件的迷宮般的程序後，七名應聘者全都讓秘書帶到一間冰冷的房間等待麵試篩選。當大家各自小心翼翼地自我介紹後，他們都想知道自己是否在被攝影機監視著，而且為什麼這間公司在他們之中安插了一位心理學家幫他們做檢查。其中一名應聘者提及到一種測試方法，這種類似於在他們身上進行的測試曾在美國被應用於挑選誰最適合在充滿競爭的商業社會中立足。電影評論：主要靠幾個求職者在應征場所的互動來推進，融入劇情最關鍵是你得想象自己是其中一員，為了得到職位做出本能反應。你不知如何去分辨真假和對錯，隻能相信職場競爭弱肉強食，正如片中Nieves所說，夠intense。連麵試都這麼危機四伏，那入職後勾心鬥角也不足為奇。當然，最後選擇值不值得見仁見智。

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故事圍繞一個殺人案和綁架案發生，尼娜的女兒和一個叫溫的年輕人相愛，卻離奇複雜的收到了兩個女孩和謝苗的綁架，溫的未婚妻為此支付了100萬美金的贖金。而溫的父親又委托一個上校調查此事，自己卻深陷囹圄。綁匪中的其中一個女孩喜歡上了溫，並用100萬逼溫娶她究竟溫會和誰結婚，上校有沒有趕上他們呢？未婚妻究竟能不能拿回自己的錢，看完電影，就會知道精彩的結局了電影評論：標題和內容似乎不太一致，影片給人一種深刻的美感，當然是一種缺憾的美。

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市井夫婦的庶民劇。描述的是大阪郊區低下階層的日常生活，表現了一位沒有孩子的家庭主婦(原節子飾)的失意的心態。在大阪生活的夫婦初之輔和三千代，他們的侄女從東京前來拜訪。整天在家操持家務的三千代對年輕侄女的奔放輕浮的舉止感到不滿，也厭煩疲倦於機械般的家務瑣事，於是返回東京父母家，借此時機開始思考自己的生活方式。《飯》改編自林芙美子原作，是一部優秀的心理描繪情節劇，用最少的情節和最多的表情刻畫人物。庶民劇的經典之作，位列當年《電影旬報》年度十佳第二位。電影評論：與山田老師的《家族之苦3》不同，這部《飯》的主題表達更顯決絕，敘述的方式與演員的表演也更願接近角色的微妙心境。前者在女主人離家後還依舊不忘反複提點觀眾事件的由頭因何而起，生怕敘事著力點出現了偏差，失去了主題得以順利被提煉的平穩結果。後者則在經曆二人心猿意馬的情感疏離過後，仍然給予一方不受外力所搖擺的最終選擇權，即便她在重逢前的最後一刻還滿臉茫然、思緒未定，但藏在原節子心中的一股暖流在二人落座後還是忍不住激蕩起來，一杯苦酒下肚便可收獲釋然。就算抹去不了他人本性帶來的無奈，體察一遍內心與己與他的情感對待真摯與否還是可以的吧。這部女性視角的佳作內在想表達的也許隻是這個而已罷了。沒戲劇張力做支撐，該示於人的悲喜也能不失關懷的撥雲見日，這或許就是成瀨的厲害之處吧。

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影片講述了由金柱赫飾演的畫家英秀和他的戀人敏貞（李宥英）之間的故事。英秀從別人口中聽說敏貞曾和陌生男人一起喝酒，這件事引發了兩人之間的爭吵。英秀第二天去找敏貞，卻發現敏貞、也有可能是和敏貞長得一模一樣的女子（也可能是雙胞胎，也可能不是）在和許多陌生男人不停約會，而那些男人全部都是她之前曾經交往的男人……電影評論：看完發現並不屬於設疑/解答的那種傳統懸疑結構類型，而真正應當歸於超現實主義。這種一以貫之(非局部，且整個觀影過程都讓觀眾有影片不屬於常規現實的意識）的超現實結構在洪尚秀的作品裏是隻此一部的。而影片的態度傾向於溫情的諷刺，是對人感情觀和愛情本質的理性探討和合理懷疑，和作品裏那種比較完全的諷刺是有本質區別的，也難得出現了一個比較明顯的正麵男主角形象(雖然也有諷刺和質疑，但毫無疑問是注入了肯定的)。愛情究竟是相同的還是不同的?男女主人公是在愛裏典型的兩種麵貌，電影更像是一則關於不同愛情觀的寓言，而最終指向的是愛情本身的內在矛盾。它將優美的一麵和對應的缺點都呈現畢盡，表現得很準確。這部證明了洪尚秀並非完全的愛情的懷疑論者，那些熾烈純潔的渴望同時存在，正如那些人性的弱點也同時存在著。