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影片根據《忠誠與感動——我最喜愛的十大人民警察的故事》改編。影片主創人員在改編創作時，摒棄了原作中的一些情節，突出營造緊迫的氣氛去逼近真實，加上影片唯美的紀實風格的運用，視覺上的真實感和衝擊力撲麵而來。電影評論：要不是電影台播放，我一輩子不會想看這種電影。演技太生硬，各種糊弄觀眾。

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12歲的初中生邁克斯·基伯是個倒黴蛋，學校裏的小混混經常欺負他，校長也總是找他的麻煩，還有一個惡毒的冰激淩小販跟他作對……，受盡劫難的邁克斯被冠以“傻冒”的綽號，成為眾人取笑的對象。電影評論：因為要轉學，把原來學校裏欺負過自己的學生，區別看待自己的老師校長，因被自己舉報要報複自己的商戶，全都整回來。然後突然不搬了，結果可想而知。他的朋友都被人報複了，是時候真正的站出來解決問題了。挺過癮的

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沉寂千年的僵屍王爺欲奪取驅魔龍族的鮮血統治世界,僵屍英雄千潯和道士白眉必須搶先找到並保護驅魔龍族的轉世真人。但沒想到的是,驅魔龍族轉世者居然是一個手無縛雞之力的呆萌弱女子小菲，一段搞笑且炫酷的旅程開啟了…電影評論：劇情雖不高級，但也說得過去。喜劇包袱的鋪陳要比《僵屍王爺》好，盡管那個蛇精病臉的反派實在讓人調戲與不忍直視。總的來說，僵屍片還是老的好，劇情什麼的值得品味。這部片子看完會覺得向前輩致敬？火候太弱。推喜劇或劇情買點？還需雕琢。賣顏值？嗬嗬，真心差的還遠。

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曾在賽特港碼頭辛苦操勞大半生的工人賽門（哈比•布法萊斯 Habib Boufares 飾）被解雇了，他感到既氣憤又無助，跟上司的抗爭也無功而返。由於事業的不順利，他跟家人的關係也變得緊張起來，前妻、情人、兒女都對他感到失望。正在賽門走投無路的時候，情人的女兒麗姆（阿弗西婭•埃爾奇 Hafsia Herzi 飾）挺身而出。在她的鼓勵幫助下，賽門準備在廢棄的船上開一家餐廳，但是投資方對於他資產的質疑，險些讓這樁買賣泡了湯。但是，賽門已經重新找回生活的勇氣和信心。他帶領家人逐漸走出陰霾，正當一家人為餐廳籌備菜品的時候，他們卻遇到了前所未有的麻煩……電影評論：阿布戴·柯西胥作品，第64屆威尼斯電影節評審團特別獎。一部徹頭徹尾都很生活流的電影，六十一歲的老人被自己工作了一輩子的碼頭辭退之後，想自己開一間餐館，但緊張的人際關係讓他的生活越來越趨於灰暗。電影中大段落的對白戲份顯示了導演的劇作水準相當之高，盡管老人再一次向命運發起了挑戰，但故事並沒有否極泰來，反而一墜到底，形成了強烈的衝擊力。這部電影讓我想起了《老人與海》，往日的美好歲月都被殘酷的現實生活逐漸掩蓋，最後隻剩下一個失敗的英雄，看來不如意才是生活的常態，珍惜當下尚且年輕的歲月吧。

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年過半百的宋玉卿是個性格豪爽的鄉村教書先生。老伴去世後，宋玉卿和他十八歲的兒子宋金郎相依為命。一天，宋玉卿爺倆在喧鬧的街頭偶然遇見了闊別十幾年的好朋友劉有才。喝酒敘舊時，以跑船為生的劉有才十分中意青春年少的宋金郎，想把自己心靈手巧的女兒宜春許配給金郎。好朋友的一番美意被宋玉卿委婉的拒絕，他哪裏知道，老朋友是不想把自己的女兒嫁配給在衙門當捕頭的內侄王順泉。電影評論：沒想到有一個我會看到這個電影(•‾⌣‾•)y

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明末崇禎年間，浙江蘭豁縣西郊板橋鎮上，有鄉民金三寶與其女小鳳，以開豆腐店為生。小鳳天生麗質，活潑可愛，與鄰居青年木匠周彩根自幼相處，情感甚篤。三寶深愛彩根，久已默許在心。元宵佳節，金三寶父女進城觀看花燈，都察院副禦史沈廉的獨子沈紫貴看中小鳳的資色，遊詞勾引，並在散燈後尾隨小鳳。當夜，小鳳和彩根有約，在赴彩根居處等候。不料紫貴伺機而進，意圖逼奸，彩根趕到，打死紫貴，並將屍體裝進麻袋沉於河中。紫貴失蹤，沈老夫人告到禦史，命總管王壽報告縣衙。吳知縣是沈禦史門生，便張貼告示，追查凶手。這時，小鳳已有身孕，彩根則躲到鄰縣。不久，紫貴屍體浮出，吳知縣發現麻袋上有金三寶的名字，便將其父女抓來，初擬定罪謀財害命，繼悉小鳳有孕後，心想紫貴是獨子，便移花接木認定是紫貴奸後成孕，逼令小鳳嫁入沈府，為沈家留傳後嗣。小鳳自入沈府，備受淩辱，幸有女仆李嫂彼此慰藉，小鳳非常感激。彩根不忍小鳳受辱，星夜奔回想投案自首，被三寶力阻。不久，金三寶思女成疾，抑鬱而死。沈老夫人為幽禁小鳳，修佛堂要誦經禱佛。彩根隨工匠進入沈府，在李嫂的幫助下，得以與小鳳相見。彩根囑小鳳要忍耐，以圖他日逃脫。小鳳分娩得子。沈禦史夫婦認定嗣續目的已達，便圖謀害死小風。對外卻揚言殉葬盡節，以圖博得封建社會所謂“門第聲譽”。李嫂深夜奔告彩根，在眾人的幫助下，彩根救出小鳳。待到天明，沈禦史不見小鳳，但喪貼已經發出，送喪的賓客已至，沈禦史為維護封建虛偽的榮譽與尊嚴，隻得將小鳳的衣冠入殮，照常發喪。當沈府為小鳳建立貞節牌坊時，李嫂乘機搶走嬰兒，小鳳與彩根帶著孩子已雙雙遠走高飛了。電影評論：夠大膽的啊，寫程朱理學下明朝時期的未婚先孕，嘖嘖。老大人活的是個麵子，小百姓活的是個日子，要麵子的敗給了沒臉沒皮隻為過上小日子的。貞節牌坊裏葬的是個衣冠塚，廣闊天地下有情人終於終成眷屬。PS：表演真是太惡心，每叫一聲“爸爸”，那個嬌嗔的樣子，莫名有種跳切日本亂倫愛情動作片的錯覺。

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夏布洛爾身為法國新浪潮中堅力量，將此片《愛麗絲最後的逃離》的氛圍渲染塗抹得緊張不安懸疑十足，大量不和諧的音符充斥在變異的空間裏，製造了一種超現實的迷離氣氛，焉知真假難辨是非。電影評論：二刷，年度十佳候選。 1.導演借由一座古堡來完成男權社會之於女性的束縛和命運牢籠無法逃脫的雙重隱喻。女人的問題無法從男人口中得到回複，男人卻可以肆意支配與決定女人的行為。“沒有出口的變異空間便象征了女性的呐喊，這並非迷宮，而是徹底的絕境”。2.室內外高反差打光；吊詭配樂烘托超現實的迷離氛圍；推拉橫搖實現主客觀視角轉換。3.窗戶遠眺/石牆“窄口”/翻越圍牆的第三方窺探；摘取戒指、拋棄汽車和行李箱時自我意識的重塑與挫敗，愛麗絲和鳥兒命運的緊密聯係以及車窗窟窿、鳥籠的暗喻。4.愛麗絲在影片中的四套服裝及關聯情節點:初到古堡的黑色是迷惑，相遇少年的白色代表母愛的聖潔，下定決心的反抗是鮮豔的紅色，藍色則是意誌受挫後的脆弱；古堡中的四位男性，分別代表男權社會中的父親、丈夫、情人以及兒子。（9.3/10）