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受《鄰居801》、《我的腐女友》等博客書籍的影響,2007年“腐女子”成為一大熱潮現象。但是,與“OTAKU”、“秋葉原族”等詞語不同,被一部分大媒體以否定印象介紹的那些詞語有所差異,“腐女子”是超越“普通的女性”的存在,而以興趣本位的選擇為至上的一個族群。 麵對這樣的現狀,《腐女子的品格》製作委員會·楠瀨先生表示“大家並不熟悉腐女子的情況,就用有趣又可笑地方式來對待,對本人來說當然不高興”。BL愛好者的天堂——Libre出版(原Biblos),一本漫畫&小品文書《腐女子的品格》正在製作中。長年作為腐女子文化的旗手活躍在第一線的該出版社,表示該書的製作是為了腐女子,一本享受腐女們樂趣的書。 該出版社負責宣傳的戶中先生也表示“對電視等媒體介紹的腐女子的解說,總是感到誤解和不協調感,我們內部很多人都說實際狀態不是這樣啊,所以要出版這本書。”——donghua.178.com電影評論:“兩個男人一旦相遇,就會產生攻受關係” is rio. SLASH應該是耽美同人的意思了。SLASH在這裏原本是“/”反斜杠這個符號,用來表示誰和誰配對,比如TOM和MIKE配對,就是TOM/MIKE。“/”般一是兩個同性間的配對--愛情的配對,如異性配對時使用“X“一個道理。當然,友情還是用"&"。SLASH文一般是指通過某部電影、電視中的兩個同性間的角色,想象延伸出來的他們之間存在的愛情的故事。 真是漲姿勢了orz 作為一個腐女,我果然還差得遠呢
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Production I.Gが製作、ニトロプラスの人気腳本家・虛淵玄がシリーズ構成、「鋼の錬金術師」「コードギアス 反逆のルルーシュ」といった人気作品で演出を手がけてきた村田和也が監督を務め、2013年4~6月にテレビ放送されたオリジナルSFアニメーション「翠星のガルガンティア」の続編となるOVA前編。愛機チェインバーとの別れから約半年。大海原を行く船団ガルガンティアで、仲間たちとともに新たな人生を踏み出していたレドは、サルベージチームの一員として働くかたわら、失われた舊地球文明の痕跡をたどっていた。そんな彼の前に、かつての上官クーゲルの船団からやってきた少女リーマが現れ……。OVAの新キャラクターとして登場するリーマ役の聲優は、NHK連続テレビ小説「あまちゃん」にも出演した水瀬いのり。電影評論:構造方法挺單純,一麵沉船打撈一麵新角色埋線,錢伯健在的昨日兩廂回響成為生存與新紀元的鑰匙.但劇本寫得真累人.日常瑣碎絮叨,回憶段少而時長且角度不調,整體敘述節奏遲緩混沌.人物間關於舊時的交流全無綿密感.村田非常非常穩定,意趣時而令人會心一笑.作畫強若"奔上高台"弱如"大幅搖頭".攝影有失手時刻.
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影片描述了一女孩從悲痛中重新找回自己的故事。1946年的馬德裏,茱莉亞收到她的男友死在獄中的訊息,為此悲痛不已。為了幫助自己度過這段傷心的往事,她一個人開著車,到奧地利的一個鄉下小鎮去,在那裏她的家族有一座大莊園,有許多她兒時的美好回憶,或許能幫助她度過難關。這一座莊園是由她的姑姑,與她的媳婦、孫子一同管理著。有一天,一個陌生的年輕人來到莊園,親手交給茱莉亞一封信,原來這個年輕人是她男友在獄中的朋友,他特地帶來男友臨死前所寫的遺書,茱莉亞顫抖著打開了這封信……電影評論:內心回歸之作。邊陲小鎮釋夢之旅+打開心門向藍天。Ta來了&Ta走了→夢境模式。無處釋緩的憂鬱。置換補完:朱麗安之新&鄉民之舊。情書挽歌。收尾契如薩金賽夫《回歸》,淡淡的半調子色彩,即便隻是瞬時之美,卻終已沉澱於心。PS:黑白攝影以呈現憂鬱色調,亦旨在收尾處述入希望之色。
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孫子威(周潤發 飾)與梁寶兒(繆騫人 飾)結婚八年,並育有一子,眼下他們的婚姻因孫子威的出軌而處於崩潰的邊緣。梁決意離婚,加入了五個同性好友的“單身女性俱樂部”,然而在這些女人表麵的恣意之下,卻深深潛藏著孤獨的痛苦。另一方麵,孫子威與情人沙妞(鍾楚紅 飾)正式同居,二人的關係看似熱烈,但孫子威仍然對梁寶兒念念不忘。終於到了協議離婚的時刻,孫子威醒悟自己對前妻難以割舍,遂終止了同沙妞的關係,回到梁寶兒身邊,可再次走到一起的兩人,並沒有理順生活的所有矛盾……電影評論:Chinese Visual Festival Q&A場。一方麵是現代版的《娜拉走後怎樣》,勇敢逃離家庭一頭遁入單身女性俱樂部的妻子最終還是回歸到家庭裏來,且回歸的邏輯落在了舊情難卻和孩子身上。另一方麵又在結尾用字幕擺明了自己戲謔的態度:夫妻重歸於好之後各自出軌,仿佛走回了女主母親的老路。同性話題一筆帶過,周潤發演的男主角色用效仿無厘頭時期的方式替代了人物邏輯,單身女性俱樂部的群像塑造也比較失敗,猜測導演的思路並沒有在拍攝時期理得很清晰。沒看過後麵更為出名的作品,《女人心》作為八十年代的處女作隻能說中規中矩。 Q&A環節基本變成了大陸審查製度的討論。關導的政治理解是很平庸又很普遍的一代香港人的觀念:夾在英國和大陸之間迫切渴求自己的身份,把衰敗歸因於回歸,為了保全香港而書寫香港。
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馬克(卡爾亨茲·伯恩 Karlheinz Böhm 飾)是一名攝影師,熱愛攝影的他隨身都攜帶著他父親留給他的一台手持攝影機。一起連環殺人案件在城中引起了恐慌,被害者均為女性,死去時,她們的臉上布滿了極為恐懼的表情,而儀表堂堂的馬克,就是犯下這些可怕罪行的真凶。原來,馬克的父親是一位研究兒童恐懼的心理學家,作為他的實驗對象,從小馬克就被各種各樣突如其來的驚嚇所包圍,這樣長久的恐懼和壓抑導致了他扭曲的性格,也成為了一切慘劇的導火索。電影評論:自《欲望號快車》後看過最性欲的電影+自《遺傳厄運》後看過最恐怖的電影。昨天從桑塔格的《論攝影》中被安利了這部電影,她形容這是“攝影機作為陰莖”,的確通篇灌滿驚悚的性幻想,一個精神分裂連環殺手處男和他的“暗房秘密”,營造出攝影之於現實的虛構感。 中途看到E舞台男主殺替身女演員時,整個人簡直怕到不行,事後回想起這一幕,竟然也出現在了戈達爾《電影史:1A》中。男主拍攝下她正在拍攝他的影像畫麵後用攝影機將她殺害,這個時刻就產生了“電影機器的反觀”。這也是導演的反思:影像記錄現實的被動(人操控機器)與主動(機器操控人)。 總之還是強烈推薦下,個人覺得不比同年希區柯克的《驚魂記》差,之後也啟發了基氏的《愛情短片》和安東尼奧尼的《放大》,是一部有著些許元電影性質的cult片。最重要的是拍的好,深夜觀看真的嚇人。
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帕克(艾瑪·貝爾 Emma Bell 飾)對男友丹(凱文·席格斯 Kevin Zegers 飾)的死黨林奇(肖恩·阿什莫 Shawn Ashmore 飾)成見頗深。一日,三人結伴去滑雪,到達時滑雪場即將關門,他們買通檢票員乘上了上山的纜車。檢票員臨時有事離去,來換班的工作人員在不知情的情況下拉掉了滑雪場的電閘,鎖上大門準備離開,滑雪場即將進入為時數月的封山期,帕克一行人就這樣被懸掛在半山腰上下維艱。電影評論:大夏天看得遍體生寒,這點算及格了。當然主角團日常智商不在線也是蠻添堵的。導演你要麼把危機設置得更絕境一點,要麼就給主角團一點智商吧。隻不過被困在纜車上而已,就得這麼輪流玩兒命自殘?如果往下跳的話,可以讓大家把外衣外褲脫下來結成繩子,至少能降低好幾米的高度。如果往上爬的話,完全可以掛著滑雪板什麼的滑下去,至於把手紮得那麼嚇人麼。。這個電影沉痛的告訴我們,逃票失去的不光是臉麵,甚至可能是性命。其次,不管看上去多麼安全的運動,隻要是戶外,最好帶上手機。最後,在危難麵前,女人往往還沒盡力就開始指責他人繼而引領內訌,可最後活下來的又總是女人。
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這是地球的最後一天,12小時前一個災難的事件導致人們將要結束眼前的生活。詹姆士選擇了去混亂湧動的人潮死亡派對中結束剩下的日子。途中,他很不情願的救了一個尋找父親名叫蘿絲的女孩。此時他必須肩負起重任,麵對餘下生命中的最重要的東西....電影評論:最後時刻選擇與愛的人相擁,或許是對抗死亡恐懼最好的方式。這電影再一次證明了中國和發達國家在自由與人性上的不同,幼年的孩子願意守在死去的父親身邊,成年的男子選擇與母親道別,與愛的人最後相擁。在中國,應該要一個大家庭所有的親眷都抱在一起才叫做圓滿吧。聖經說:男人當離開父母,與妻共生。