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已過不惑之年的馬赫穆特（Muzaffer Özdemir 飾）是一名來自土耳其鄉村的獨立攝影師，經過多年打拚他終於在伊斯坦布爾某的一席之地，在和妻子分手後，他獨自過著平靜而自在的生活。某日，來自老家的表弟尤瑟夫（Emin Toprak 飾）闖入了馬赫穆特的世界。老家工廠倒閉讓內向的尤瑟夫丟掉工作，為了貼補家用並給母親治病，他獨自來到大都市闖蕩，在此期間暫居表兄的公寓中。多年的分離和不同的生活軌跡讓這對表兄弟沒有任何共同語言，而馬赫穆特卻越來越厭煩尤瑟夫對他個人世界的侵擾，一份尷尬在兄弟間悄然而生……電影評論：9.2/10 #2019SIFF 時隔觀影一個月，上調四星評分至五星。說來奇怪，每年電影節結束後總有這種初體驗欠佳但是左思右想之後覺得真好的電影，去年是蔡明亮《愛情萬歲》，今年是這部。與其說超現實或者跨現實這兩個詞，我更喜歡非現實，或者說與現實的隔離感。當你與生活融為一體的時候，你是生活本身，就不對於生活做出反應，驚訝雲雲都被割除。也許是因為這樣，或許是妻子離世，對於事業的不力，馬赫穆特曾經望著遠方，如今不再。夢中生活傾塌，你我都是被黏住的老鼠，到不了遠方。“你會像塔科夫斯基一樣拍電影” 愛情亦無機會從新開始，又一次的遠方被他人抵達，你在原地感受著生活單向的重複折疊。反複相同的機位（前半段）將生活的房子擠壓成概念的二維空間，平麵化的枯燥令人回味尤甚，好在錫蘭的構圖運鏡都極富美感。

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六合門門主關無塵，乃武林正義之士，為除武林大害，率領同門師弟六人圍剿密族門閰震天一夥。閰震天等不敵負傷逃去。二十年後，閰震天重回武林，誓師追剿六合門人馬，以了早年大恨。查實六合門人馬經早年硬並密族門一役已元氣盡傷，隱居西藏。今回閰震天重新挑釁，唯有傾盡各人武功，訓練少主楚華之，令其腿、眼、臂、腰及輕功都能超越各長輩，與惡魔再作生死決。電影評論：動作設計差，打鬥動作剪輯痕跡嚴重，關鍵是你打不好就不要長鏡頭拍攝，結果就是一頓一頓的跳幀，主角穿著裝束都像是在模仿同一時期的成龍，畫虎不成反類犬！

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1937年3月9日至10日，紅軍西路軍在甘肅省河西走廊的犁園口一帶，和國民黨馬步青、馬步芳部隊進行了一場力量懸殊的激戰。幸存下來身負重傷的婦女先鋒團戰士姐姐，流落在附近的山穀林中。在一個細雨蒙蒙的清晨，姐姐救起了一位昏迷不醒的三十軍的小號手。在她的精心護理下，他病勢日趨好轉。從此，這兩位紅軍戰士相依為命，曆盡千辛萬苦，頑強地尋找著自己的戰友和部隊。在饑渴交加，又受到海市蜃樓捉弄的艱苦環境中，他們不氣餒，苦中作樂盡情歡笑。幸而在沙磧的黑山口遇到一位裕固族小姑娘，這兩位紅軍戰士才得到一頓飽餐暢飲。小姑娘的家慘遭國民黨馬家騎兵的焚燒，父親被殺害，她無依無靠，便隨這兩位紅軍戰士一起往前走。他們在荒無人煙的沙漠裏找到了一本紅軍西路軍婦女獨立團犧牲的姐妹們的名冊。姐姐捧著名冊悲愴而又堅毅地說道：'她們的名字應該讓後人知道。'艱險和痛苦，並沒有磨去他們的意誌，他們互相攙扶著，向陝北方向走去，始終保持著樂觀的精神。然而，經過的混沌一片的風沙搏鬥，身負重傷的姐姐，終於躺倒在烽火台下。為了使姐姐能夠活下去，小號兵在荒漠上尋找可吃的東西。而當他的捕獵一隻野兔時，遭到了敵人的槍殺。小號兵的犧牲，使姐姐和小姑娘悲痛萬分。倔強的小姑娘背起重病的姐姐，繼續在沙漠上行走。在古老、雄偉的土長城壁上，奄奄一息的姐姐用最後一點力氣，頑強的刻下了犁杖的印記。小姑娘默默地埋葬了姐姐，拿起那本烈士的名冊，背上小號兵的軍號，繼續朝陝北方向走去。電影評論：0/100 在文革結束後的短暫放風期間的第四代導演爆發性拍攝了一波反思性電影後普遍走向衰落，《姐姐》就是這樣一部有代表意義的“命題作文”，雖然吳貽弓的部分技巧都能得到較多的體現，甚至還有部分內容可以看出塔可夫斯基的影子，但顯然不能掩蓋實際內容的空洞和矯飾，加之普通話配音的固有缺陷。在違背內心和創作枯竭的壓力下第四代導演如同這部平庸的偉光正電影一樣，迅速被同時期崛起的第五代導演取代。

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一直夢想成為作家的小唄（佐佐木藏之介 飾）和吃貨一枚的優子（永作博美 飾）以朋友的身份交往長達十七年，因被某個時間觸動心弦，小唄鼓足勇氣向對方告白，知根知底的兩個人順理成章走到一起。他們自稱笨蛋夫婦，笨但卻有笨蛋的幸福。無奈命運何其殘酷，優子婚後不久即被診斷患有癌症。新生命到來，舊的生命離去。小唄用博客記錄下妻子最後這十個月的短暫時光。現實中，優子則仿佛以幽靈的狀態回到丈夫身邊，兩人相互吐槽，延續著他們未竟的因緣……電影評論：2.3星，2.1——2.4——2.3（心路曆程），很一般，一般到不能算及格的一部片子，佐佐木叔的演技讓我感覺很尷尬，還有自從看了杉本叔在《問題餐廳》裏的表演，我總感覺他是壞len，明明我剛剛接觸他的時候他是演好人的，可能是在問題餐廳裏的形象，太那啥了吧，說實話，這是我第一次遇到這種情況的說，之前沒有過演員給我好人壞人的感覺，我是說有演技的演員，可能是叔在裏麵太暗黑了，不應該啊，不理解，不理解，不是很理解。對了，感覺博美姐姐厲害啊，可愛的感覺演得不錯，話說這片子的鍋，主要是，叔的演技（看來這種東西真不一定是隨著年齡增加而增長的），和導演。真的，我感覺是不是叔是“特型演員”，在這種溫情電影裏水土不服導致的

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米塔（帕麗萊蒂·曹帕拉 Parineeti Chopra 飾）出生於商業世家中，卻是一個對IT行業充滿了興趣的假小子，個性自由奔放的她從來都不是父母眼中的乖女孩，卻因為這桀驁的個性而多了一份魅力。尼科（施坦·馬洛薩 Sidharth Malhotra 飾）家中上上下下都是為政府工作的公務員，隻有他堅持經商，雖然屢戰屢敗但從不氣餒。電影評論：唯一好看的就是男主了...寶萊塢言情劇的作家都是十幾歲青少年中二病瑪麗蘇嘛…？各種套路陳詞濫調的事故摩擦誤會巧合也真是夠了…以後寶萊塢言情真的直接過了不浪費生命。

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在二十世紀，人類變得瘋狂，為了娛樂創立了一項行動：大追捕。由電腦隨機抽取兩個人，一個人做追捕者，另一個做受害者，追捕者了解受害者，而受害者卻不知道誰是追捕者。這一次，卡羅琳作為追捕者準備要破她的記錄，而馬爾切羅則是受害者，他們要在羅馬展開一場對抗，在全世界的攝影機的鏡頭前...電影評論：反烏托邦也罷科幻也罷都是外殼，其實這是部愛情片，或許這個故事主題本就是愛情，獵人與被獵就如同愛情中兩人所扮演的角色，而這兩個角色的不斷轉換也成為了劇情推進的重要線索，最後烏蘇拉.安德絲成功捕獲馬斯楚安尼上演了一出尷尬的愛情喜劇。PS有點不倫不類

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香檳、遊泳池、燭光晚餐，年輕夫妻邀請代理孕母共享他們的豪宅人生。來自異國的移工女孩粗魯無禮，美麗的女主人為了未來的寶寶，隻好忍氣吞聲。某日晚餐後，男主人拜訪親戚時卻接獲通知，妻子獨自在漏油的車中被燒成焦炭。一樁意外，在丈夫被保險公司告知將獲得高額理賠後，一切開始無法控製⋯⋯。電影評論：13年在HKIFF上第一次看到《暴力小姐》是震撼的。而新作依然延續那抑製又鬱沉的特殊表演風格。但這次技術層麵上少玩了很多之前風格的東西。感覺捨棄了很多情節，到後段留下的鏡頭都非常節製。當然節奏也是極好。但故事核心對人心陰暗的描寫對比起前作看不見有太大分別。像是再拍了一遍《暴力小姐》。所以戛然而止的效果少了一半。