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22世紀,機器人及人工智能技術取得顛覆式發展。由於人工智能基點提前到來,數量和智力上都以指數型增速完成自我進化的機器人,開始大肆占領國家重要樞紐機構,全麵清洗人類,節節敗退的人類處境岌岌可危。一小部分人類伺機而動,成為正邪泯滅,錢字當頭的賞金獵人。三方勢力膠著,日趨白熱化,彼此的仇恨一觸即發…電影評論:一部雷人的電影,全劇毫無邏輯性,消磨時間可以,整體總結這都是什麼玩意,能看完的都是好漢,感覺就像富二代投著玩,全是拚鮮肉,顏值毫無意義可言,本片完全強行跟十二宮扯上關係,其實有和沒有沒啥兩樣,有錢就是任性。
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2002年7月19日,年輕男子西蒙·凱布爾(瑞恩·菲利普 Ryan Phillippe 飾)從昏迷中醒來。他在前一晚因胃痙攣被送入醫院,結果卻發現自己對過去兩年裏發生的事情全無印象,而記憶仍停留在2000年。在此期間,美麗溫柔的克萊爾(莎拉·波利 Sarah Polley 飾)和自稱妻子卻非常冷漠的安娜(佩帕·佩拉多 Piper Perabo 飾)前來探望西蒙,兩個女人的言談舉止和對過往的描述令他倍感不安。電影評論:生前的瞬間現場和瞬時回憶、 你死了、無論過去、無論未來、即使沾滿鮮血、即使博得愛情、即使充滿回憶、該放下的都要放下、該拋棄的都要拋棄、生不帶來死不帶走、影片的所有、都隻是西蒙死前的光影回放了他的一生和他的不舍而已、人間的最後兩次投影、西蒙的生命遊戲走向終點
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一部典型90年代洛杉磯警察家庭劇流派的電影。《堡壘》剖視了一成不變的洛杉磯警察靈魂的陰暗麵和不幸遭遇。因為一場波及整個部門的腐敗醜聞使伍迪·哈裏森飾演的這位警察的過去終於被顯露了出來。為了證明自己的清白,他不得不和自己的親人朋友對抗,包括與自己相處不融洽的女兒,兩任前妻,緊咬不放的副檢察官,追蹤他的調查員,無家可歸的目擊證人,他年邁的導師和一個謎一般的,立場不定的情人。電影評論:初看會覺得此視覺粗躁。但實際上它多樣的鏡頭運動極有意思,比如三十分鍾時的一場詢問戲360°運動鏡頭(不僅是這一點,整部片的攝影都值得稱讚);而打光與構圖也更是用盡心思,三幕不同的主光調及具體場次打光都極為給力。伍迪·哈裏森暴躁的表演也十分精彩,反倒是劇本不夠厚實影響了整片的觀賞性。
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在眾人眼裏,湯姆(傑森·席格爾 Jason Segel 飾)和薇萊特(艾米莉·布朗特 Emily Blunt 飾)是天設地造的一對,他們經過1年的愛情短跑,都自認為是世界上最了解對方的那個人,兩人閃電訂婚。薇萊特渴望有一個完美的家庭,但同時也希望能夠有自己的事業,她收到了密歇根大學的一個夢寐以求的職位,但前提是湯姆必須放棄現在的工作,兩人一起遷往密歇根。湯姆同意了,但在密歇根的生活並不如他所想得那麼美好,一方麵,專業技能很強的他居然隻能在小吃店找到一份僅夠糊口的工作,另一方麵,薇萊特在職場上屢屢獲得成功,兩人的距離越來越遠。電影評論:How I Meet Your Mother男+Office男的女友+Community女+Parks and Recreation男,真是Comedy演員大集合。
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印度某地鄉下,經過兩年大旱,忽然下起雨來,農民們到處歡樂歌舞,開始準備春耕了。農民向波的家裏隻有兩畝地是自己的地,另外租了地主幾畝地種著,他也欣喜地指望著能有個好收成,多打一點糧食,把生活過好一些。電影評論:《流浪者》影響下的印度電影告別了那浮躁的娛樂氣息將鏡頭對準了現實生活的繁雜麵相,農民被地主壓迫,法律卻無法站在他們這一邊,城市文化的迅速墮落,道德成為旁觀者,父親的打工之路異常艱巨,在加爾各答這座城市,人來人往卻沒有他的位置,他用善良卻換來了殘疾,用汗水卻換來了夢想的破滅,洛伊用生動形象的鏡頭描繪出底層眾生相,非常明顯的意大利新現實主義的痕跡,《擦鞋童》《偷自行車的人》,德西卡創作理念與印度社會的完美對接,但其中依然保留了印度電影特有的元素,歌舞場景也算是難得的苦中作樂,還有印度神話中因果報應,最後的結尾真是非常悲涼,農民不可避免地失去了土地,他甚至連一把土都無法帶走,和《流浪者》一樣,小偷是導演所重點批判的對象,但誰才是那個真正意義上的小偷呢?
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1953年的夏天,晚年丘吉爾遭受了一次危及生命的中風。黨中覬覦首相之位的人蠢蠢欲動,他的家人也望其退位安享晚年。而丘吉爾本人,仍然希望自己以首相身份參加國際會議,為世界和平作出最後一次努力。電影評論:丘吉爾沒有秘密,一本又一本的傳記早已將這位英國曆史,乃至世界曆史上赫赫有名的人物故事挖掘得幹幹淨淨。🇬🇧🇬🇧這部電影截取了丘吉爾晚年的一次中風經曆,在展現他那鋼鐵般的意誌與堅韌的同時也把他為人夫為人父的一麵做了點狀勾勒。對於子女的歉疚內心裏是有的,可他還是選擇了更多的人,直麵整個世界。🏴🏴對於電影中的一些人物,他們也都有自己的故事,一直處在引而不發的狀態,丘吉爾的奮鬥與思想也在一點點改變著這些人的看法和想法。這或許就是偉大靈魂的力量,去影響別人,從而改變世界。🏴🏴其實最有趣的部分應該是他們一家人團聚在一起的吵鬧與不睦吧,家庭成員每個人都愛著對方,隻是難以言表或者欲說還休。
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本片借兩對男女互相間的濫情、妒忌和背叛來製造笑料。流浪漢布杜被一個好心的書商從塞納河中救起並收留,書商的太太和女傭對好吃懶做的布杜非常厭惡,流浪漢非但不感恩戴德,還勾引書商的太太和女仆,把他家搞得雞犬不寧。偏偏書商本身也與女傭有染,這兩對男女的愛情爛賬,終於決定要用一場婚宴來解決。電影評論:4.5。是喜劇,同時也是人物複合形象和對大眾觀察的現實主義,雷諾阿在電影創作上的技藝有一種不經意間、自然的熟練。妙趣橫生的台詞(比如“Are you sorry to save him”"At night I am.")使得所有人物不再是安插在喜劇電影當中的滑稽逗樂的紙片人,而是真的是有戲劇感的、身處在那個人物關係矛盾的精彩調侃,這一切當我在想到雷諾阿是一個跨越了無聲有聲電影界限的導演更覺不可思議。也是由於是喜劇的關係,其中很多主題也都變成輕描淡寫的調侃。Boudu的打鬧和當著男主人的麵公開調情,以及最後又毫不在乎地舍棄掉一切。可真實的流浪漢的這麼超然(包括死亡)嗎,(在我的認知內)絕大部分的流浪漢仍舊是希望索取周遭的一切。我想這還是雷諾阿造的一場詩意現實主義的夢,既是對普通老百姓和中產階級的冷嘲熱諷,同時恐怕也是對窮人階級的幻想。