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凱（約翰·卡薩維茲 John Cassavetes 飾）有著一個外表單薄脆弱的妻子羅斯瑪麗（米亞·法羅 Mia Farrow 飾），自從他們搬到新公寓後，凱就和鄰居一對老夫婦相談甚歡。而羅斯瑪麗卻並不特別喜歡這對鄰居，令她感到不適的，還有接下來的一連串怪事。電影評論：波蘭斯基執導的首部好萊塢電影，也是其首部改編作品——根據艾拉·萊文同名小說改編。原定希胖執導的這部電影，在波蘭斯基手中依然玩出了幾分希胖的味道。一部根本無需恐怖鏡頭的影史級別恐怖片！迷暈如海上輪船的夢境，於“夢”中遭受撒旦的侵犯。在同《冷血驚魂》一般的時鍾嘀嗒聲下，不免讓觀眾猜疑是否為心理焦慮所致的精神問題。而勝過《天師捉妖》的恐怖（驚悚）手法運用，兩部又同是邪惡降臨於世前夕，顯然波蘭斯基更會展現女性心理。不知故事中對宗教的映射，是否是曼森案發生的因素之一？觀眾跟隨米亞·法羅從頭至尾脫胎換骨的變化，在心理驚悚感上已是達到完美！整體同樣接近完美值得滿分，因為值得重刷，甚至值得拉片。

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英國司機彼得（道格拉斯·哥頓飾）打開車門，發現熟睡中的離家出走得11歲法國小女孩席琳（露-莉莉婭·戴莫利克飾）。她想逃離施虐成性的父親，他想逃離喪妻喪子、一無所有的前塵往事。在開往彼得家鄉的旅途中，兩顆受傷的心靈緊緊依偎，相互取暖。電影評論：有點像60年代的Sundays and Cybele，似成某種類型，在小世界裏不成問題的小美好小頑皮，在社會認同看來則嫌疑很深。Sundays and Cybele的重點是無辜。而這部片則曖昧一些，符合當前時代的潛意識。想想，《最佳出價》這樣的大師手筆都下狠手絕不給無辜留一口氣，《狩獵》也很陰鬱。這部相對還明麗很多

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馬迪亞斯（科林·伍德爾 Colin Woodell 飾）的女友阿瑪雅（斯蒂芬妮·諾格拉斯 Stephanie Nogueras 飾）是一名聾啞人，為了能夠和阿瑪雅順利的交流，馬迪亞斯煞費苦心，然而兩人之間的關係卻還是每況愈下，這讓馬迪亞斯的內心有著隱隱的不安。電影評論：作為一部在表現形式上顛覆傳統的新潮電影，如何讓觀眾將注意力一直集中在電腦屏幕上似乎是該片最需要解決的問題，提幾點特別棒的技巧： 【縱深】雖然整部電影都在屏幕之中，但通過視頻聊天將故事延伸到了現實生活中，同時觀眾可以直接跟隨男主的視角（電影眼）來處理這個毛骨悚然的事件，代入感極強。 【橫向】電影做到了將三條故事線同步推進，這是傳統敘事手法很難做到的（除了分屏敘事），在電腦屏幕上卻非常簡單，一個個窗口承擔著不同的敘事功能，大量的信息投射給觀眾，使之很難被電影之外的事物所吸引。 【填充】不僅是表現手法的創新，這部片子的題材也非常新穎，警示意味十足，但沒有一句說教性的台詞。觀眾們看著視頻中的恐怖行為卻像劇中人一樣無法反抗，這樣的效果甚至比惡鬼出現更加恐怖，無需任何多餘的台詞就足以讓觀眾感到心肝膽裂。

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科裏和尼爾森終於準備要買個正經的床來換掉他們的舊床墊。第二天，科裏還沒到達，尼爾森獨自先進了“昏昏睡”床店，溜達一番後被店員拉到一張智能床跟前，這張智能床會問一係列私人問題來分析人的睡眠習慣，從而推薦適合的床墊，而尼爾森在答完幾個問題後發現這張智能床其實超級八卦，麵對智能床機活潑搞笑的提問，尼爾森隻能兵來將擋，水來土掩……電影評論：設定智能床，在趣味中表現普通人對同性戀的好奇、展示普通人對他們的包容。雖說用意是好的，但在這種被動的欣然接受中出櫃仍然比較艱難，或許更不自在。細節不錯，聞襯衫，兩個男人畢竟邋遢些。最後，胖子早起是因為不習慣新床墊麼，O戀舊。

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在父親的葬禮上失落的希林漫無目的地四處遊走，這時她忽然發現葬禮上的一位賓客身形相貌與父親極其相似。盡管受到叔父的反對但好奇的希林著了魔般地想要找到該男子。被逼無奈之下叔父承認該男子是希林父親的私生子。看著女兒愁眉不展，母親向希林回憶了往事，並說出了讓希林感到意外的真相——希林並不是父親和她所生，而是早年領養的。事情似乎明朗了，希林與葬禮上的男子不是親兄妹。但是父親的情婦卻給出了截然不同的說法。電影評論：黃色土磚、巴爾巴特琴聲、身披黑紗的穆斯林，一眼就能看出拍的是一個典型的伊朗家庭。側重女性視角，歸屬和宗法製度把三個女人的命運捆綁在一起。開頭航拍和葬禮上的黑紗視角，似乎在說這片子的構圖和攝影很有想象力。雖然是三段敘事，結局卻不是一個閉環，最痛苦的人正要說話，銀幕一黑，結局你來寫。

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一位年輕的東歐移民在瑞典工作，當她以提高效率的名義被工廠解雇時，她麵臨著一個痛苦的選擇。電影評論：北歐電影好像特別喜歡描寫普通人的日常生活——即使被貼上了移民、經濟問題這樣的標簽。如果說這種電影看著沒勁，是因為沒有尖銳的矛盾衝突，一切都藏在主人公的內心以及“吃飯睡覺死”這樣的生活瑣事裏，但絕不是節奏慢。我承認我在電影院睡了一小會兒，但醒來後接著看：這是一個有趣有力量的電影。