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高中生瑞科（卡斯帕•凡•迪恩 Casper Van Dien 飾）畢業後，在女友卡門（丹妮絲•理查茲 Denise Richards 飾）的鼓動下，違背了父親的意誌，加入了機械化步兵學院，卡門亦加入了海軍學院。電影評論：以現在的眼光來看，這部電影算不上非常合理，因為上個世紀五十年代的人不會知道如今會有導彈、無人機，有各種精妙的戰術配合，所以現代戰爭已經很大程度上不由人類親自血拚去取得勝利。當然，電影的很多技術設定在作者那個時代不得不說已經是非常大膽的設想，不過真的到人類跨出地球的時代，估計技術會比現在還要發達十倍百倍，那時候的戰爭形式我們已經無法預測，希望人類能夠加快邁向太空的腳步，去探索這無垠的宇宙。最後，電影的特效真的也不錯，在九七年能夠做到這樣的效果已經很優秀了。不過如果是國產電影估計還是會被噴吧，畢竟大家對國產電影已經有情緒化的反應了。

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無論你愛他還是恨他，你都不可否認喬治·W·布什是當今世界上獨領風騷的風雲人物。作為世界上僅存一超首腦，布什的一生可謂跌宕起伏、波瀾壯闊，美國人喜歡他，因為他在911的風暴中頂住壓力率領美國人民化悲痛為力量為美國拿下了垂涎已久的中東油田，以強硬的鷹派作風讓美國世界霸主的作風深入人心。然而，他在位期間也徹底終結了克林頓創造的經濟反彈，甚至將美國乃至全世界拖入了2008金融危機的泥潭；阿富汗和伊拉克兩場以恐製恐的戰爭也讓美國人民和中東人民的生活陷入了悲哀。電影評論：3/10，大囧。配樂那叫一個煽情啊，好像不把觀眾煽死就不甘心似的。布什在他老婆床頭說的那番掏心窩的話差點沒把我雷死，摘錄如下：I mean, all I wanted to do is make this a better and safer world...for everyone.There's good and there's evil...... That good ultimately wins out. But you have to fight for it.

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故事發生在1944年的波蘭，德軍的鐵蹄踏上了這片苦難的土地，一時間，生靈塗炭，此處成為了人間地獄。身為猶太男孩，雅各布（羅賓·威廉斯 Robin Williams 飾）和許多與他一樣的男孩們被迫被德軍做牛做馬，所有的信息渠道被軍隊封鎖，波蘭成為了一座孤城。電影評論：連納粹都知道，要搞種族滅絕，第一步是從內部滅絕人們對生的希望，所以持有收音機是非法的，所有人不知道戰況，堅持不下去的人們紛紛用毛巾和床單上吊自殺，處於絕境中的人們又置身於“信息繭房”，極端狀況下，連“希望”都是可以救命的。任何一個群體中都不乏告密者，有人掌握了其他人所不知道的信息，就會麵臨“叛逃”或者“通敵”的懲罰，所謂“勾結境外勢力”，或者不被許可的“翻牆”，前計算機時代的意識形態控製都是一個樣子，認為被統治者沒有反擊之力，所以任何一點信息流通都會嚴陣以待。極權政治對人的控製大同小異，無非是堵上大家的耳朵，讓人看不見事實的全部。但解決方案一定會有的，極權的結局永遠是群情激憤的大爆發，沒辦法還擊之時，努力活下去。

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改編自天涯社區原創貼《心理師甄新建》，揭示犯罪學的一個細分領域---心理罪的成因、解析及破案。王超殺死了妻子李靜秋、母親張素蘭之後，自殺未遂；事發前，李靜秋曾和大學同學、心理師甄新建有過接觸，引起刑偵隊長秦劍的調查；而暗戀甄新建的學妹、報社記者於佳（其父因公殉職後由秦劍照顧全家）也要求報道此案。甄新建、秦劍和於佳雖然初衷不同，但都決定解開案子真相。現場遺留的王超日記，揭密王超曾是個問題少年殺害過生父；秦劍認為，殺人犯一般不會隻殺一次。與此同時一個神秘的基金會引起眾人的注意，王超殺人和基金會關係重大。原來，王超不是凶手，而是受害人之一。。。電影評論：改編自天涯小說的劇本確實不錯，案情環環相扣，力薦！電影情節感覺跟在一本推理雜誌的小說很像 而且那大概是五六年前看的實在是記不清標題和具體情節了 印象裏開頭也是一段催眠的劇情 然後死人了 但是好像後麵又不一樣了 有人記得嗎 這個的劇本還是蠻有趣的 最起碼懸疑設置的很很好 點也控製的很到位

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人頭攢動、大火熊熊。發生在村子裏的一連串慘案，使人不由得聯想到格林童話中的“吸血鬼”。如今，100年前關於聖·克萊爾家族是“吸血鬼”的說法仿佛又在前來尋宗的斯圖克頓身上顯現了。凡是他接觸過的人都免不了要遭殃：鐵匠和他發生爭執後猝死，托克森請他做客，新生兒因而夭折。牧師請大偵探福爾摩斯和華生前往破案。經過調查，排除了關於“吸血鬼”的說法和各個案件之間偶然的巧合。他們發現，托克森的兒子受斯圖克頓的影響，對一些古代神秘現象情有獨鍾，他在聖·克萊爾家族的廢墟裏有一個充滿各種怪異的東西的小屋，他沉浸於其中，是典型的憂閉症。電影評論：看過《貴族單身漢》再看這部，忍受過前麵令人抓狂的提琴聲，總體感覺還是比前者好的。前者的氛圍營造很成功，但情節空洞，隨波逐流，偵探也被邊緣化，最終成了一場光影遊戲。這部故弄玄虛、矯揉造作之處很多，但至少偵探戲份充足，情節也比前者集中，和邏輯一點。偵探說“我餓了”那裏很可愛。

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憑借《十字車站》拿下柏林銀熊編劇獎的德國導演迪特裏希·布魯格曼的前作，依舊是和妹妹安娜·布魯格曼合作編劇，且後者也擔任演員一職。影片作為幽默的群像影片，以合租公寓的搬家為起點，關注的是一整年之內柏林的一群青年人的生活，重點關注他們彼此間的關係變化。電影評論：完完全全呈現了當下德國都市年青年在租房、合租這件具體事件引發出來的個人、朋友和家庭之間交互糾纏的情感問題、意識傾向、歸屬感受和一定的社會意義。探究的不僅僅是表麵混亂畸形的性愛關係，背後的家庭環境、情感教育都是社會層麵的映射。最重要的是全片都是以年輕人的視角來說故事，無論好壞的、偏激的還是理性的都有了。結尾情人變親人的狗血其實已經並不巧合，整個過程中背離傳統三觀的關係早已給觀眾暗示和階梯，而結束於畫廊畫作的鏡頭，又仿佛將整個故事變作了一件藝術品，而你從任何視角去看待都是可以的。

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威利（比利·鮑伯·鬆頓 Billy Bob Thornton 飾）的工作很有趣，每逢聖誕，他便會穿上一身聖誕老人的行頭，帶著雪白的大胡子對公司的商品進行促銷。然而，對於威利來說，這份工作遠遠沒有表麵上看起來的那麼簡單，每一年的這個時候，除了歡度佳節，還是他和他的夥伴馬庫斯（托尼·考克斯 Tony Cox 飾）大賺一筆的最佳時刻，他的真正身份是一個小偷。電影評論：不少兒童不宜的對話及動作場麵，某種程度上可視為《34街奇蹟》的邪惡雙胞胎（部分情節設計相似）。顛覆之處除語言、角色設計外，更強烈的是直接說「聖誕老人不存在」。這對大男孩 vs. 小男孩的救贖，不在宗教信仰，在於人與人間聯繫出的「家庭」可能性，但這說穿了也是美國獨立製片的老梗母題…