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莊嚴肅穆的法庭之上,險遭殺害的大法官拉貢納特(普利特維拉·卡浦爾 Prithviraj Kapoor 飾)義正言辭,道貌岸然。被告席上,神色頹喪的青年拉茲(拉茲·卡普爾 Raj Kapoor 飾)無依無靠,聽天由命。拉茲自幼在貧困的環境中長大,後被拉貢納特當年的仇家引誘趕起偷盜搶劫的營生。按照這位大法官的說法,他就是一個天生的壞蛋與墮落者。美麗的麗達(納爾吉絲 Nargis 飾)是拉茲童年時代的好友,同時師從拉貢納特學習法律。她自高奮勇擔當拉茲的辯護律師,在她緊追不舍的詰問之下,拉貢納特不得不在庭上講述他於24年前將妻子趕出家門的經過。電影評論:本片以倒敘的手法,講述了印度等級社會的黑暗現實,歌頌了純潔的愛情和人道主義。導演拉茲·卡普爾參考好萊塢電影技法,揉合了人倫親情悲劇、卓別林式喜劇、黑色電影、浪漫愛情等情節,再融入印度傳統歌舞和通俗劇,締造出寶萊塢電影特殊的大雜燴風格。本片以複雜的故事情節,隱喻了印度社會畸形的種姓製度,批判了“好人的兒子一定是好人,賊的兒子一定是賊”的血統論。在片尾又以一種希望式的結局,說明了即使在罪惡環境和父母遺傳的影響下,一個所謂的“潛在的罪犯”也可以成為社會中有用的一員。本片不僅在印度獲得空前成功,後來還在蘇聯、中國大陸、羅馬尼亞、土耳其等國產生了轟動效應。它於1955年由長春電影製片廠譯製,是最早被引進中國的印度電影。片中的《拉茲之歌》、《麗達之歌》等插曲,在當時深受中國觀眾的喜愛。
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蘇聯女學生柳德米拉·帕夫利琴科在一次射擊遊戲中無意間發現了自己的射擊天賦,1941年她不顧家人反對毅然參軍。帕夫利琴科成長為全蘇聯最出色的狙擊手,同時她被德軍視為不惜一切代價也要除掉的巨大的威脅。柳德米拉遇到一名男子並墜入愛河。然而,好景不長,戰爭過去,厄運卻再次降臨……電影評論:雙線敘事結合的並不好,經常打擾觀眾情緒醞釀,攝影不少場景以MV手法拍戰爭對真實性(不是有斷肢就叫真實了畢竟)營造大打折扣,愛情戲碼多到重點不對,不如隻著重寫馬卡洛夫略過其他人,女主演技也沒有足夠的能力駕馭這種角色,但與羅斯福夫人一起燒羅宋湯時被一個掉落的平底鍋驚嚇,換衣服時裸露的背部傷痕累累,一度有點感動考慮忽略缺點;然而越看後麵越覺得片中意識形態輸出令影片降格太多,在一個個為反法西斯獻出生命的人麵前,在戰爭對普通人的摧殘麵前,該是以更為人性本質的、普世的、道德的角度來審視,本就不該存在意識形態問題,影片卻反而還強調意識形態優越性,這也太荒謬了
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吉姆是一個作家,運氣十分不佳,因為他的情感劇本都銷售不出去。他的經紀人說服他寫恐怖片劇本賺錢,吉姆就開始著手寫作了。電影評論:奔著海報去看的。。。
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用“大器晚成”來形容導演柏雅米可能有點誤導(他2002年才 36歲)。1980年代末期負笈多倫多攻讀電影,回國後一直沒有拍片機會,蟄伏近十年才拍成首部作品,先後在東京和意大利都靈電影節奪獎,第二作《暗票》,在威尼斯輕取最佳導演獎。影片最難得的是用了最深入淺出的手法,直踩政治禁區:揭官僚、論民主。電影評論:發現這電影分類是喜劇,雖說這麼悶的喜劇著實另類,但想想它確實有冷笑話的特質。比如對政治一無所知但帶著全家積極投票的民眾,還有二元體製帶來的反差,民選是靠宗教領袖領導的軍隊保護,神權至高所以去收集選票的女子帶頭巾還被法律禁止駕駛……這是一種需要了解些背景才能體會的荒誕感。片名還是用無記名投票更恰當。
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兩個女孩愛上同一個男孩的經典故事,由好萊塢的明星家庭聯合演繹,該是怎樣的一種光景?《好女孩》便是這樣一部明星大集合,好萊塢兩大明星家族的千金,達科塔·範寧與伊麗莎白·奧爾森,在片中化身閨蜜姐妹淘,在最適合愛情滋長的炎炎夏日,一起愛上了出演過《米爾克》、《燭台背後》、《逃出熔爐》等多部大片的小帥哥波伊德·霍布魯克,譜出一曲交織友情與愛情的青春戀曲。電影評論:太矯情又幼稚了!喜歡“The Diary of a Teenage Girl-2015”更多。不過Dakota Fanning和Elizabeth Olsen演技算是及格吧,片子本身實在太無聊。Writer/director Naomi Foner wrote the script 20 years before it was produced.天難怪劇情可以這麼老土!
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當紅舞台劇女星Charlotte(Marlene Dietrich)這日早晨匆匆叩開情人Jonathan(Richard Todd)的房門,神色慌張地相告她剛剛殺了丈夫。Charlotte緊張更因她馬上要去劇場演出,身上穿的卻是沾有一大塊血跡的裙子。Jonathan將Charlotte安撫一番,來到她家幫她取其它衣服,並在要離開之時偽造了現場,但卻因此耽擱時間被Charlotte的女仆看見,Jonathan被迫找上愛戀他的Eve(Jane Wyman)。電影評論:勉強及格。這類電影屬於造夢人、說書人和觀眾的遊戲,身為演員的女一女二,圍繞一宗命案,利用演技拋棄情人自保或是挽救情人揭發凶手,這種電影裏的演技對決可算是工業體係內的一種間離效果。其實最後的凶手反轉並無必要,但這樣才營造出了希區柯克電影無辜者的套路角色——女二號黛德麗就成了本片的無辜者,這個設計大約是希區柯克除了跑龍套之外的另一重個人打標記的方式,又或者是操控觀眾的一次嚐試?幾個配角寫的詳細,愛女護女的老父親、尖利市儈的女仆、純良紳士的探員,給女一號喬裝女仆的間諜冒險增加了佐料,甚至有笑料:老父親在遊樂場弄來洋娃娃染上血裙恐嚇黛德麗。能感到希區柯克很用力的想把故事編排的新穎有趣,但全片幾乎沒有懸念上的設計,這可能就是他開場虛構了一重現實的代價吧
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一位年輕的心理不穩定的年輕警察女子名為凱特·洛根和一個已婚的法國人發現自己陷入了一個戲劇性的扭事務。電影評論:一看到男主妻子的眼睛,我就猜到男主妻子就是女主的媽媽。 女主才到這裏當警察,女主的一句話:“我爸爸也是在這個年紀去世的。”影片最後出現男主女兒,真的是她爸爸在這個年紀去世了,女主回家他爸爸躺在沙發上,女主和男主妻子的眼睛! 精彩的謀殺!!!