吃八重神子浮头的游戏

吃八重神子浮头的游戏

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本片以六十年代的香港社會為背景,以吳孟達(王十多歲男妓)、張敏(飛女組大家姐)和劉玉翠(壞透的女學生)三父女為骨幹,連同楊麗菁、謝佩詩、吳綺莉、黃敏兒等組成的飛女群,反映當時一個十分嚴重的社會問題。反飛組陳曉瑩、張堅庭與這群飛女周旋。故事由一個街坊福利會主辦的舞會開始,在酒樓賣煙的飛女首領張敏在舞會上與客發生打鬥而被送進往差館。與此同時,其妹劉玉翠和父吳孟達亦分別因高賣及非禮而被捕。三人在差館遇上反飛組的陳曉瑩及張堅庭,張堅庭對張敏一見鍾情,陳曉瑩亦因此與張敏發生磨擦…電影評論:作為有20餘年片齡的港片粉,2011年5月15日正式開始總結……飛女一片或許並不是蕭才子的劇本巔峰作,但依然精彩紛呈,尤其是底層粗口充滿金瓶梅般的民俗美感,而張敏的中性魅力,更是為時代的美感增添讓人日擼夜擼的衝動。這也是達叔演得最猥瑣的電影,比《笑八仙》中的鳥打瓢更勝一籌!

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當特德·卡茲的兄弟死於非命時,他決心找出真相。科特·切利恩是他第一個懷疑的對象,特德想找出首領"羅紮拉”以證明其兄弟是無辜的。電影評論:莫名其妙的一部電影,換種不客氣的說法就是爛!給二星的原因是片中幾個特效做的還算差強人意!

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根據同名古典戲曲改編。唐代,崔相國遺孀鄭氏攜女兒鶯鶯扶靈還鄉,路宿普濟寺。書生張珙亦在寺中暫住,不想在寺中撞見鶯鶯,驚為天人,一心愛慕。時有賊人孫飛虎,聞鶯鶯貌美,率人圍攻普濟寺,欲奪鶯鶯為妻。幸得張生設計送信,搬來救兵白馬將軍,眾人方得脫圍。鄭氏此時又想抵賴,張生憂愁,漸成重病。鶯鶯憐其情真,在紅娘的幫助下,兩人私相來往,定了終身。如此月餘,鄭氏察覺,被迫將鶯鶯許配給張生。但又逼張生進京趕考,贏取功名。張生隻得赴京應試……電影評論:1926—27年間的古裝稗史片。由戲曲到電影的文類嬗變:才子佳人故事在五四後被征用為現代愛情(自由戀愛)故事;炫技:電影技術的奇觀效果(張生夢中騎毛筆擊退賊人奪回崔鶯鶯);寺廟空間:社會性質的公共空間,“元社會”的隱喻,類同西部片中美國廣闊內陸地區的“小鎮”;影片誕生於四一二反革命政變爆發、國民黨恐怖統治建立的1927年,政治高壓使創作者傾向於尋找非現實/逃避現實的題材。2019年4月7日19:30於張慧瑜“影視文化與批評”課(理教408),《〈俠女〉(1971):武俠片與中國文化》講。

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《兒女經》是“長城”將社會寫實與倫理主題成功結合的王牌之作,影片在一對夫婦含辛茹苦養育七個孩子的家庭故事中,設計了眾多充滿生活趣味的精彩細節,以情動人,真實樸素,並細膩傳達出社會生存和家庭教育的主題。影片和另一部《蜜月》在1953年聖誕和春節檔期連續上映時大獲成功,“同期上映的所有西片和國片的售座記錄都被這兩部片子斷然壓倒...港九的首輪影院和海外各地的片商更因此而紛紛向長城要求獲得其他新片的映權,展開了1953年長城出品的映權爭奪戰”。電影評論:前一個小時我真覺得特經典特牛逼特感慨港片在退步,對現實的描述甚至有點《偷自行車的人》的味道,但當和藹可親的張叔叔用一個壞蘋果作比喻來教孩子時,我內牛了,隨後張叔叔又告誡父母怎麼教育孩子時,再次內牛,最後,當大女兒為了讀書而生病時,張叔叔補充到:教育固然重要,身體才是本錢,直接淚奔

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什麼是自戀者的愛情故事?本片便是。它看起來不會讓人感到舒服,但卻可以讓觀眾了解有一批以自我為中心的青年男女是如何處理他們的感情和婚姻的。梅格·蒂莉、埃裏克·斯托爾茲、克雷格·謝菲爾在片中在打扮得相當頹廢,整天隻會抽煙喝酒開小型舞會,導演羅裏·凱利的處理手法就象三位主人翁的生活那麼空洞。唯一興奮的是鬼才昆丁·塔倫蒂諾在舞會中口沫橫飛地大談《壯誌淩雲》的同性戀意識,是耐心觀眾的額外獎賞。電影評論:2018.06.03 很好的電影啊,分數竟然那麼低,太吃驚了。90年代的文人電影,場景簡單,情節性不強,台詞精彩,人物的心理活動非常細膩、有趣。(看了看短評,發現大家看的大概不是同一部電影,本片的分級是R級,根本不是情色片,沒有任何裸露鏡頭。)

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本片是由《一籠傻鳥》的原班人馬拍攝的續集。影片講述艾賓(米歇爾·塞侯 飾演)由於不滿男友雷納托說他年紀大,於是扮成女人的樣子走上大街,希望證明自己魅力不減。卻不想半路遇到正在逃亡的間諜,卷入了一場國際間諜戰……電影評論:從第一集的家庭喜劇變成了冒險喜劇,但米歇爾·塞羅對演技的挑戰才更精彩,值得加一顆星。變裝扮成女人的樣子不再稀奇,他還要掩藏細膩的姿態扮成粗魯的男人,以女人的樣子穿上男人的衣服。雖然影片比1更癲狂,但也是可愛的癲狂

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