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美日戰爭爆發，14歲的清太帶著年幼的妹妹到處逃命，當他們到達防空洞的時候，母親已身受重傷，沒過多久便不久人世。兩兄妹自此過著相依為命的日子。他們隻好投靠了母親的姐妹，縱使他們把家裏所有的家當都送給了阿姨，但當食物吃完，他們就越感到了寄人籬下的感覺，清太決定帶著妹妹離開獨自生活。火災硝煙中的生活並不好過，清太為了妹妹四處偷取食物，但妹妹還是嚴重營養不良……電影評論：關於螢火蟲之墓 “昭和20年9月21日，我死了。” 螢火蟲之墓 是高畑勳在GHIBLI第一次執導的電影，獲獎無數，在海內外有很高的知名度。 “昭和20年9月21日，我死了。”這是開頭的台詞。母親在空襲中死亡，逃出家門的14歲的清太和妹妹節子，在戰火中兩個人相依為命。客觀來說，從開頭處就知道故事的最後結果了。讓我們與兩個死了的人一同回首他們以前的生活吧！ 整部影片完全沉浸在一種灰暗、悲涼的氣氛中，靜靜地進行著。故事講述了在二次世界大戰中的日本，兩兄妹成為了戰爭的孤兒，因為與被迫照顧他們的遠

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Simon（讓·雅南 飾）是一個五十多歲的代理人，過著無聊的生活。他唯一的快樂，就是和警察好友Mickey（Yvon Back 飾）相聚的時光。兩年前, 老混混Marx（讓·路易·特蘭蒂尼昂 飾）, 認識了Johnny（馬修·卡索維茨 飾）, 一個有點傻氣的年輕人。Johnny成天尾隨Marx, 跟他學習黑道上的入門基礎。Mickey執勤時受傷並陷入昏迷後, Simon拋棄了家庭和工作，四處打探，尋找凶手。 疑點聚焦到兩個人身上 : Marx和Johnny。電影評論：2.5。這什麼......挺多喜歡的元素題材也蘇，兩線處理還挺有趣的，但咋給拍成這樣亂七八糟- -???感覺拍時腦子不清醒完全不知道自己想要什麼。以及Jacques到底是有多喜歡養成類的人設...un prophete已經到巔峰了再看過去有瑕疵的養成片觀感格外拉低...譯名什麼鬼，羞恥…

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少女柳寶柏（Laila Boonyasak 飾）的童年一片黑暗，她自幼遭受繼父侵犯，心中留下無法愈合的傷口。長大後，她對所有男人都心懷戒備，沒人能走入她的內心世界。直到某天，富家公子戴家邦（Krit Sripoomseth 飾）的出現改變了這一切。在家邦的瘋狂追求之下，寶柏的感情防線最終崩潰，她陷入熱戀之中。然而，家邦的追求不過是無聊所致，在寶柏懷孕之際，他遠赴英國留學。可憐的寶柏忍受情感和身體上的巨大痛苦，在一幢破敗的公寓中鬱鬱而終。電影評論：鏡頭語言美。你說它刻畫房客過於戲謔零散，我倒覺得正是這樣的無厘頭生活化烘托出女鬼或者女人的悲，她是胭脂扣裏的梅豔芳，也是鬼夫裏的Davika，不需要外人的超度、憐憫、理解。舊式廉租房彌漫著恰到好處的九龍陰宅氣息，好似《三更》《見鬼》。泰國人眼中法力排行：高棉法師>洋牧師>華裔道士

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嘉倫是警方人質談判專家，在荒蕪的公路撞倒路執照，於是乘坐法蘭及蕾安兩夫婦的順風車。途中，法蘭從油站業主口中得知妻子有外遇，怒火中燒，他開槍將妻子擊斃，嘉倫僥幸逃到政府秘保密驗室暫避。嘉倫發現該處進行的實驗能令她到回過去的二十分鍾。為了救蕾安一命，她嚐試到回過去，豈料牽連的人越來越多……電影評論：這個土拔鼠之日每次隻有二十分鍾，而且完全手動自助。（變化的就單單是最後兩次，一次十分鍾，一次六十分鍾，從單人穿越到兩人三人……缺乏謀略的大德州拔槍亂射篇土拔鼠之日）

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西蒙是一位在停屍間工作的年輕病理學家，但卻有深度的幻覺症，經常看見停屍間死人複活的錯覺。由於工作需要她轉往了意大利發展，並結識了他的男朋友，攝影師愛德以及一個神父，此時太平間運送來了一具疑是自殺者的屍體，但神父確定這具屍體並不是自殺造成的，而是另有其因。此時西蒙的幻覺又開始膨脹，死去的死者複活並指引她尋找可疑的線索，隨著謎題的解開，真相令所有人大吃一驚……電影評論：我看鉛黃片一大半是為了帥哥美女，Mimsy Farmer和Ray Lovelock這部裏脫衣服非常頻繁，演神甫的Barry Primus沒有見過不過也不錯，凶殺就真的很隨便了鋪墊了半天的太陽黑子熱昏頭女主焦慮妄想等等跟主線結果毫無關係，重點其實是賣肉..?

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1913年，努納武特地區，主人公庫納納狩獵回家後發現自己的妻子和女兒被綁架，其他家人則全被屠殺。在他父親精神的幫助下，他得以反轉自己的命運，終與家人團聚。電影評論：雖然我不覺得特別好，但評分也太低了。在冰天雪地的北極拍成這樣很不容易，對於攝製組來說無異於地獄般的環境，況且影片就是要用類似紀錄片的風格增加真實感，影片問題主要還是在表演、調度和剪輯上，但請各位豆瓣文青別動不動就扯什麼鏡頭語言，也別和近一百年前的《北方的納努克》比，驢唇不對馬嘴。

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《妻》的故事發生在東京。夫妻結婚已經十年，也是單調清苦。丈夫(上原謙)每天鬱鬱不振地上班，妻子(高峰三枝子)在家悶悶不樂地做點編織補貼家用。丈夫在辦公室遇到一位可愛溫柔的女同事(丹阿彌穀津子)，兩人開始去西式咖啡館約會，一起去看畫展。女同事搬回大阪的家後，丈夫借出差之際與女同事相見。女同事的丈夫死在戰場，還帶著一個孩子，需要一個家庭。雙方都覺得沒有未來，但終於還是成為短暫的情人。丈夫回到東京後，對妻子的責問並不否認。妻子不願意離婚－－丈夫也沒有要求。這時候妻子的妹妹、好友、叔叔、鄰居都攙和進來，當女同事再次來到東京時，妻子找到了她，要求她做個了斷。最後女同事含淚離開，丈夫每天繼續鬱鬱不振地上班，妻子在家悶悶不樂，一個圈子轉到開頭。電影評論：看見了三國年輕時的樣子，這部片子裏飾演一個過氣的畫家。最喜歡片子開場和結束時夫妻二人的內心獨白，結婚十年有餘彼此都不確定從這段婚姻中獲得了什麼，對對方有不滿也有抱怨，典型的戰後日本家庭情節劇。妻子和第三者之間的對話是高潮，年輕的第三者對妻子說“YOU'RE OLD-FASHIONED”，意味深長。