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由網絡人氣連載小說《你別嚇唬我》改編的係列網絡大電影。陳一川是一個大學沒畢業的屌絲,跟室友二柱子在校外合租了一間房子,陰差陽錯辦了一條給地府用的寬帶,從此開始跟各種妖魔鬼怪打交道,跟狐狸精鬥地主,跟馬家傳人一起服妖降魔,還有神秘的墨鏡男一直在暗中保護他,並且這些鬼啊妖精啊都沒有那麼可怕,甚至有些可愛好欺負。影片以輕鬆搞笑詼諧幽默的感覺,劍走偏鋒,直指觀眾內心,一反傳統的敘事方式,令人浮想聯翩腦洞大開。電影評論:2018.2.17家.可能有小說做基礎,至少故事方麵比同類微電影強不少,然而製作粗糙,演員表演拙劣,不過,海報設計的還不錯。
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波拉克作為當時西方藝術的領袖人物,以其超乎尋常的天才和膽量創作了大量的抽象派油畫作品,並為行為藝術的創立打下了基礎。他當之無愧地成為美國人民心目中的藝術明星,但波拉克並不以一位成功者自居,反傳統創作的精神激發了他原始的、充滿野性的靈感,將靈感運用於油畫作品,使他的內心世界得以表達,但自我封閉的個性又與其形成強烈的矛盾,加上對社會、對文化的不滿,將他一次次推向痛苦的深淵。於是,他酗酒、頹廢,卻從不停止創作。充滿怨憤的生活逐漸吞噬他的婚姻、事業、信仰……直到1956年的一個夏夜,44歲的波拉克走完了短暫、痛苦卻充滿傳奇色彩的一生。電影評論:很好的一部了解西方現代抽象表現主義畫家心路曆程的電影。波洛克因為簡陋的工作室而無奈趴著作畫,卻創造了滴彩畫,從早期的掙紮到巨大的成功,但畢加索比家庭還重要嗎?他其實始終期望得到媽媽和家族認可,渴望擁有一個正常的家庭,她成全了他偶然而巨大的成功,但她給不了他內心最渴望的安全感,他隻能在對失去成功的惶恐中自我毀滅。波洛克談藝摘錄:誰說不能為了抽象而抽象誰說抽象必須有現實和自然的根據,我就是自然;我不用形象支持畫麵,如果無意中出現形象,我就盡量消除它們;如果忘掉一切看畫就像看著灑滿床的鮮花,你不用為作品的意義絞盡腦汁;今天的畫家不用追求對自身之外的主題的表達;我在地板上作畫,畫筆不接觸畫布,我拒絕偶然性;我是不是個騙子?隻有一死,能讓他的自我懷疑變成了藝術的傳奇,如果這個傳奇也是一場商業的騙局呢?
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特使苑文生、沈小玉的義父,在前往邊境前線督戰途中離奇失蹤。十二個時辰之內必須找到特使,否則後患無窮。種種的證據,都將綁架特使的人指向朝廷宦官,但司徒空卻排除假象,最終在客棧救出特使,找出了真凶,他就是特使身邊幸存下來的騎兵徐忠祤。電影評論:這集是抄短篇《首相綁架案》,雖然豐富了劇情,但是核心部分一致。
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斯蒂芬妮是一個攝影師,她和她的男友艾瑞克要去加勒比度假。那裏發生了連環殺人案。在公路的一個服務站邊,斯蒂芬妮目睹了一個卡車司機和一個年輕女人發生口角。她悄悄地將這一幕拍了下來。斯蒂芬妮目擊了整個犯罪的過程。凶手在犯罪之後,他的行為愈加瘋狂。斯蒂芬妮的生命危在旦夕……電影評論:剛剛開頭認為劇情老套,是不值一提的爛片,看到中間認為是把兩性關係挽救婚姻和驚悚結合,還腦洞大開認為影片還會圍繞後備箱屍體的誤會展開驚心動魄的逃亡之旅,在這裏我傻了吧唧地為導演叫好,看到最後才發現剛開始我是對的,這爛片他媽的連時長都不夠。
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明朝嘉靖年間,抗倭名將張經為奸臣所害,倭寇在漢人王直和日本人小泉的率領下,乘機大肆入侵東南沿海,燒殺搶掠,無惡不作。明朝官兵一再潰敗。戚繼光受命到浙江義烏招募壯士,成立戚家軍,以對抗倭寇。電影評論:難以相信,07年的武俠電影風格、拍攝手法、故事敘述方式居然跟80年代的差不多,就連屏幕也做得古舊的風格,這是要鬧哪樣?陳豪那麼醜還老當男主角,沒色又沒藝,編劇腦殘,其它不多說了。
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2013年7月2日,學校畢業典禮已結束,大一大二大三學生正進入緊張考試階段, 昌平校區禮堂座無虛席,隻為畢業電影《星辰》的首映。 2013年10月,經過導演三個月的精修,校園輕電影《星辰》與大家最終見麵。電影評論:那些充滿回憶的地方,有多少正在發生
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巴爾幹某城市邊緣的茨岡村落裏,小夥子貝漢(Davor Dujmovic 飾)與外婆一家四口生活在一起,嗜賭的舅舅梅爾桑每次輸光後就開始懷念在德國的生活,妹妹的腿疾因無錢而得不到救治。貝漢與同村的阿茲娜相戀,但對方母親嫌棄貝漢一家貧窮堅決回絕。長年在意大利賺錢的族長阿梅德回到村子,在賭桌上讓梅爾桑輸到喪失理智,毀掉了自家人的木屋。但外婆卻用巫術救回了阿梅德的孩子,為表謝意,阿梅德答應帶妹妹出國治病,並讓身懷隔空移動小鐵器特異功能的貝漢隨行。貝漢很快發現阿梅德不過是利用兒童乞討盜竊的團夥頭子,但已無力擺脫隻得隨順,不久阿梅德患病,將小團夥交予貝漢管理,貝漢搖身一變成為有錢人,遂回鄉將阿茲娜接到米蘭,但阿茲娜腹中的骨肉讓貝漢大為光火,堅持要將孩子賣掉……電影評論:魔幻現實主義的風格,似真似幻,描寫的是吉普賽人的過去現在與未來,從一個男孩的視角切入,從第一次有了愛人,到從這個上帝這個父親身上看到了現實的痕跡,不再相信別人,放縱自己,再到一個新生命的誕生,去尋找丟失的妹妹,自己的兒子,最後看到了火雞。 流浪的沉重在於世界上再不會有人為你保留一個港灣,隻能自己負重前行。吉普賽人的四海為家,看起來好像自由而奔放,但沉重與啟程永遠是最不為人所知的。隨地都可以起舞,隨時都可以開心,這就是他們麵對沉重的笑對吧。 不過270分鍾的沒看到過,央六看到的隻有120多分鍾。