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距蘇門答臘海峽1700海裏,一名遠赴印度洋獨自航行的男子(羅伯特·雷德福 Robert Redford 飾)絕望地喃喃自語,在這裏,似乎一切盡失。8天前。仍在睡夢中的他遭逢連番劫難,先是駕駛的帆船與一個掉入海裏的集裝箱相撞,再是船艙無法遏止地進水,無以修複。隨之而來的厄運,如海上的暴風雨般席卷了他的一切生機。導航和無線電報廢,失去所有對外聯絡的裝備;暴雨傾盆,驚濤駭浪肆無忌憚的侵襲著他賴以生存的輪船。這位原本足智多謀的老水手隻得棄船求生,而皮筏周圍緊緊圍困著他的鯊魚們,更虎視眈眈地伺機覓食。不僅如此,極度的饑餓感正時刻折磨著他的腸胃,消磨著他的意誌。死亡的腳步一步步的向他逼近,直到結束。電影評論:總共兩句台詞,一個演員,這樣的電影也是蠻厲害的。都說這部電影是現代版老人與海,確實是,一個老人和各種各樣的海上風險做抗爭,在這過程中,有很多的困難,老人通過經驗化解一次次險境,然而最後還是被逼到一無所有。雖是格局很小的作品,卻像看到了整個人生,哪怕有再多準備,最後都會有困難將你擊垮,哪怕不斷被困難擊敗,最後還是要爬起來繼續向前。 20190619
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一個即將墜落的人造衛星,上麵攜帶核子反應器,為了避免造成災難,美國軍方劫用從未使用過的星戰防衛係統來加以摧毀,可是摧毀的大量能量卻把一座高中給轉移到另一空間,同一時間有一個具有特異功能的殺人重犯也被轉移到那個時空,全校隻剩下兩個老師和一些學生,他們究竟要如何在一個時空異境中掙紮求生呢?更不幸的是,那個時空中還有著神出鬼沒的吃人獸,它真的麵目竟然是……電影評論:爛片中的爛片!迅雷你妹去吧、本以為是關於汽車漂移的,你妹妹的又是個標題黨啊、、、滾你妹去吧、、、迅雷!
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Stella是個黑發脾氣暴躁的女子,而Eleonora是個緊張的金發女郎,2人相戀,後來開了一個汽油站,生活得平靜而愉快。一天,Eleonora的母親出現,大力反對她們在一起。Stella越說越生氣,最後Eleonora母親死了,這對戀人深信她們一定要逃命才可以在一起。在逃走路途上,她們遇上3個有精神病的年青人。電影評論:剪輯、攝影、對劇本的詮釋顯露出不成熟和粗糙,但整部影片不做作且生猛。影片所體現出的壓抑、緊張、刺激逼迫著觀眾的注意力。角色們通過動作給人留下深刻印象。結局的處理是對《塞爾瑪與路易絲》的致敬,符合劇情發展也能給人震撼之感。
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警察鍾敖和上司麥督查來到深圳,兩人結識了公安局副局長孔三。鍾敖得知孔三正在秘密調查走私販林威,而林威與自己有著血海深仇,於是暗中加入了調查行動之中。令鍾敖萬萬沒有想到的是,麥督查竟然和林威一手掌控的走私集團有著利益上的瓜葛,當鍾敖和女公安蘇兒聯手準備將罪犯捉拿歸案之時,卻發生意外,不僅捉拿行動失敗,鍾敖亦背負上了謀殺的不白之冤。電影評論:林威、鍾敖和程鷹對方依玲都是真愛,玲真的很幸福啊!很少有黑道老大會這麼重視一個女人,更何況是一個半殘疾出身風塵的女人,教她讀書寫字,把她的命看得比一切都重要。鄒兆龍演的鍾敖也很不錯,可惜沒有給他設計更多的拳腳功夫,水鄉生活的那段很浪漫,他身材的線條很美,讓他更顯得俊朗豐神。
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在一架飛越大西洋的噴氣式飛機上,突然之間旅客都不見了,而在同一個混亂的時刻,地球上成百萬的人也神秘地消失無蹤,隻留下衣服、眼鏡、結婚戒指和鞋散亂的堆在一起,其餘的人開始感到恐慌,他們拚命地試圖找出這一係列神秘事件背後的原因,而答案隻有少數幾個人知曉……電影評論:如果現在有個X(人/組織/國家)要求你,“必須無條件聽我的,不聽就去死去死去死全家去死”;並且真得付諸實施。你肯定會斷定這個X是個邪惡的SB第一時間報警。可是因為在2000多年前許多人出於無知蒙昧相信X是...,結果延續到今天就成了所謂虔誠信仰。
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Rödhyttan 的山穀別墅四周開滿了五顏六色香氣四溢的玫瑰花。別墅主人加布裏埃拉和克裏斯將在這裏舉辦訂婚儀式,作為好友的帕克和愛勒當然應邀前來。可是喜悅與幸福的氣氛因為加布裏埃拉祖父被發現中毒陳屍在床上而瞬間凝固。為什麼祖父被殺時克裏斯在現場?加布裏埃拉是否參與了謀殺?一切都是巧合嗎?電影評論:每次這種女主為絕對主角的瑞典犯罪劇裏,必有一個曖昧的男一搭檔,然後一個憋屈的醬油老公,從談戀愛到離婚,一直醬油。參見另一個瑞典犯罪劇係列安妮卡本森係列,幾乎一樣的設定,這一係列唯一的創新就是把時間挪到了30、40年代,說複古吧,拍得又特現代。犯罪劇情設定也沒什麼新意
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竹下宗吉(緒形拳 飾)和妻子阿梅(岩下誌麻 飾)在川越市經營一家印刷店。早年生意興隆,宗吉撒謊偷偷在外供養一名酒肆女招待梅代(小川真由美 飾),七年間梅代為他生養三個兒女。然突發火災和大印刷廠的傾軋,宗吉的印刷店每況愈下,他也無力再供養梅代及孩子們。電影評論:前半部分衝突極其強烈,一方麵三個孩子處境的極度可憐到不忍看,一方麵是同時麵臨生計與家庭雙重打擊的父親麵對三個孩子處境的極度煎熬與絕望,用“孽”這個子來形容再恰當不過,很形象的展示了犯罪動機如何一步步生成!也可以看到東亞社會派小說的強烈感染力,不會讓人認為這是日本人才會獨有的境況,而讓人聯想到自己國家在曆史上的多少不為人知之地曾發生過多少如此殘忍的事。對人的命運的絕望程度所達到的想流淚卻淚早已幹的苦境,比《無人知曉》早了近30年。後半部分衝突焦點集中在父親與大兒子後,主創的主觀態度顯得越發顯露了點,讓影片氣氛開始偏煽情,類似基督教負罪般的強烈暗示也越來越重,比如那個不斷變奏的象征著人的“惡念”原罪的八音盒旋律,讓最後的結局沒有堅持殘酷到底。不過即使如此,此片也堪稱少兒不宜,絕對是兒童的噩夢童話。