韩漫免费观看下拉式漫画软件测评

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港警部門不少人不守法,以收來路不明的紅包為樂。探長劉長偉對轄區內的煙窟、賭檔勒索保護費,並將部分贓款孝敬英籍警司亨達。亨來港之初曾掃毒、抓賭日夜奔忙,但常因奸滑的劉誤事,弄得勞而無功。這天,劉又送來內藏10萬元的生日蛋糕,要免檢毒販豪哥的車子,亨也收錢照辦。1974年1月,香港廉政公署成立,亨受檢控被判刑1年;劉被查財產與收入不符,因認罪被判刑3年;毒販豪被捕判刑30年,其妻在逃。電影評論:這部電影拿到手有三年多,一直沒有時間看,起初收藏可能是衝著吳思遠導演,而最近拿出來觀看則是因為餘莎莉,因為這是她的第一部電影,在片中飾演豪哥的女人紅姐,紅姐的扮相驚豔到我了。電影主要講述當時香港警察貪汙的故事,從英國剛調來的幫辦亨達,起初做事還秉公執法,但後來慢慢陷入這種貪汙的環境之中,黑色收入滾滾來,職位也升到了警司的位置。不過好景不長,自從廉政警署成立後,這些害群之馬一個個都落馬了。已收藏世界版VHS粵語中英字版本。

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兩個罪犯在從醫院到監獄的押運途中逃跑了,由於虛弱他們決定躲到一個令人神往的砂岩築成的房子裏,這裏住著慈祥的勞斯一家,勞斯夫婦準備在這天晚上慶祝他們的瓷婚,但被這兩個不速之客打亂了計劃,而變成了人質。很快勞斯夫婦發現這兩個匪徒並不可怕,而兩個逃亡者也發現這個家庭也並不象乍看上去那麼溫馨和諧,其實這兩個逃犯隻是兩個對他人無害的幻想家,他們自己反倒變成了人質........電影評論:這樣的好片子,居然分底,觀注者少.哎,全劇情節變化算快,表演不現沉悶,黑色幽默.小品文般的作品,五顆星

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影片以1993年在巴黎18區發生的一起警察暴力的真實事件為背景:一名警察在巡邏期間槍殺了一名17歲的紮伊爾少年Makomé M'Bowolé。而在影片當中,巴黎街頭,一群反政府青年。糾紛由其中一人被警察毆打重傷而起,眾人懷恨在心。文茲(文森特·卡塞爾 Vincent Cassel飾)弄到一把真槍,決心還以顏色。他們的仇恨與憤怒隨處可見,這場與警察之間的大規模衝突,一觸即發。混戰中,文茲被警察開槍打死,他的同黨也顫抖著對準了警察的頭,槍聲響起……無論是警察還是街頭混混,每個人都失去了控製。這青春期裏的不安與躁動,就像失控的怒火一般,無人幸免。 導演馬修·卡索維茨榮獲第48屆戛納電影節(1995)主競賽單元最佳導演獎。電影評論:作為95年寫實的電影或許當時可以,但在24年後看這個,我覺得一般,即便結尾是個神來之筆。可能年紀大,開始營造氛圍太鬧哄了,我覺得很暈,然後3個小夥也全程話嘮,嗶嗶嗶嗶有點難受。從洞裏拿出手槍,可算進入正片。廁所大伯說的,我的理解是,文斯脆弱而敏感,內心自尊心很強,但其實也乳臭未幹(所以更容易踩線,誤入歧途),所以即便兄弟拉他一把,想救他,他也因為怕麵子受傷,而反複遲疑,以致最終遺落(墮落)。然後片子基本說的也就是一些欺軟怕硬,人性的醜惡麵了,片尾之所以好,是因為文斯選擇了放棄從善,然而墮落的不隻是年輕人,警察,種族歧視,偏見,以暴製暴,等等,應證了最後一句台詞,這是一個下滑的社會,即便外表在進步,內裏的醜是不可能永遠掩蓋的,這注定要失敗要爆發,hate breeds hate.

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賈斯仁為人奸詐,使用各種手段騙取了江盛公司董事長的位置,背著妻子甄莎莎包養了二奶陳瑩,後來玩膩了將其拋棄,陳瑩在悲辱交加中含恨投江自殺。 《法治時報》漂亮的女記者秦虹曾以“二奶遊輪投江自殺,誰是凶手?”為題寫過一篇報道,陳瑩的妹妹陳晶讀了這篇報道後發誓要找到凶手為姐姐報仇。 總經理助理胡漢傑是老董事長甄盛江安排在賈斯仁身邊的眼線,意在監督賈斯仁的作為。當初胡漢傑與賈斯仁同時進入公司,又同時愛上了董事長的女兒甄莎莎,後來賈斯仁憑借惡劣手段騙取了甄莎莎的愛,成為了董事長的女婿,胡漢傑對賈斯仁恨之入骨……電影評論:給兩顆星,一顆是因為我居然在電視上完整的看完了。。第二顆星以資鼓勵一下自己,老爸就看了一會兒就發現倆bug,導演肯定不會不知道難道為了省膠片麼

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一尊古埃及墓碑離奇出現在美國加利福尼亞的山穀中,引來一組考古學家和學者趕赴現場調查。借著墓碑的神奇力量和考古學家們的無心幫助,古埃及大女祭祀安娜•德特(Claudia Lynx 克勞蒂婭•林克斯 飾)從4000年的恒久睡眠裏醒過來。安娜是混亂和邪惡之神,她有能夠複活死者和獲得永生的強大力量。她殺害了在場的人們,並俘獲了六個木乃伊仆人。電影評論:小時候的心理陰影。看過最恐怖的一部埃及題材。拍攝的很粗糙,可是那個地下擁塞的小墓室和那個狠毒蛇蠍女祭司的樣子現在還記得起。氛圍塑造超級成功,毫無尿點,隻是片源較少也不清晰給人粗枝大葉的錯覺。真的,推薦

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陌生男子自稱罪犯,找上度假中的警探貝拉米。貝拉米一麵求證男子的話,也探訪他的妻子與情婦;另方麵讓他頭痛不已的弟弟也來會合。貝拉米原本不以為意,直到看見弟弟與妻子存在某種曖昧…電影評論:人生所得難以盡如所願本是世間常情,然而當算式兩端各自加上死亡這一變量之後,夏布洛爾的告別之作對幸或不幸這道無解題的思辨從一開始就帶上了曲未終人已散的陰鬱氣息。借探案追凶之形,尋的卻是不知存在與否的滿足及意義,徘徊在內與外,算計與賭博等一組組永無兩全的二元對立間的人們麵對著有希望則必失望的尷尬境地,好在作者的坦然早已超脫悲喜,索性以唱作答。編劇子女扮演的某兩位角色一出場,滿眼粉紅與彌漫全片的一片慘綠撞得火星四濺又怎麼會是偶然呢。

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1968年,電影導演讓·呂克-戈達爾已經獲得了太多的成功。 這一年,電影界前輩、法國電影資料館館長亨利·郎格洛瓦提出了整個電影史應該以"戈達爾前"與"戈達爾後"兩個概念來劃分的論點。在他看來,38歲的哥達爾結束了一個時代也開創了一個時代。 著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經說過:"今天的藝術就是戈達爾。"著名存在主義哲學家薩特也宣稱:"在戈達爾的影片裏,學問太多了。"電影評論:隻能大概知道這是一個相當於講述人類曆史的影片吧(其中混雜了中產階級這對主角夫妻麵臨的),這個周末就是人類麵臨經曆過的種種事物,然而我政史知道的太少啦,所以並不能很好的體會明白其中意義,也許以後的歲月會想起來這部片子,然後翻出來再看一遍,也許會有更好的體會吧。其實這種題材也可以商業的去拍,或者取其中一部分就是一個很好的商業或者就是好電影了。戈達爾因為看簡介是反對好萊塢這些商業電影的,所以純粹以自己的理解和感覺來拍,純粹的意識了。我看的是104m9s不知道全不全,翻譯的質量感覺一般(可能原文就比較不好翻譯?)所以會影響一些理解,但是給我的感覺是這是一部戈達爾拍的“一部在宇宙中漂浮的影片”“從垃圾堆裏找到的影片”

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