总裁请自重

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戦國の世が終わり、ようやく世の中が平和に落ち著き始めた頃。山に住みながら、麓の村人たちと靜かに暮らす葉月(佐山愛)だったが、その平和も野武士たちの襲來によって一瞬にして破られる。伊賀忍者の過去をもつ葉月の父・利右衛門(鬆田優)は、村人たちを守るべく、戦いを挑むのだが、野武士たちの前に斃れることに---愛する者を次々と失っていく葉月は、いまくノ一の技のすべてを賭けて、野武士たちに立ち向かう!大人気の佐山愛主演作!!電影評論:艶密くノ一伝 ~葉月篇~

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本片日語片名為西班牙音樂家薩拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑澤明絕筆《夕陽正紅》主人公、隨筆家內田百閑的小說《薩拉塞蒂的唱片》,影片中這張唱片及其音樂出現在主人公青地豐二郎的家中,他那位放蕩的妻子放的。青地是陸軍學校的德語教師,由清順所欣賞的中年導演藤田敏八扮演,他身材壯闊,穿著厚重的呢子西裝,酷似俄羅斯人。原田芳雄所飾演的浪子中砂與青地算是舊識,但他玩世不恭,似乎沒有一點正經,隻喜歡追逐女人,也隻有女人能讓他興奮起來。兩人在旅館中結識了藝妓小稻,看上去她對青地有意,青地也喜歡她,卻不知為什麼不肯和她接近,結果讓中砂厚著臉皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上門做客時,赫然發現中砂的妻子園與藝妓小稻相貌一模一樣,均由大穀直子扮演。園也愛上了青地,青地還是不肯接近她,她產下孩子失意而死,小稻很快來接替她成了中砂的妻子。中砂有了溫暖的家卻心不在此而屬意流浪,青地妻子的妹妹在醫院中告訴青地,說病中曾見姐姐與中砂在麵前有親熱舉動。中砂離家流浪,埋在櫻花下的沙地裏,隻露出頭,死了,不遠處是一男一女兩個年幼盲童的歌聲。清順複出後真正完全啟用舊班底的本片,很難用語言複述,通篇是用驚人影像營造起來的一個夢境,這夢境有清順對死亡的幻覺和敬畏,像中砂死在櫻花下、埋在沙礫中,像兩男一女賣唱行乞的盲藝人,情敵決鬥以竹杖相互敲頭將對方敲進沙灘的沙屑中,女人彈著琵琶坐著木桶被海水吞沒,帶著意蘊深遠的迷醉情緒;有富於象征性的奇觀、恐懼、情欲,以及妖豔的媚笑也複不少,但看的人很難從中理出路數來,不明其所謂,隻好去看色彩、布料、置景、道具極度富有的美感和質感,那白色洋房外表、花紋壁紙為裏的青地家住宅,還有在砂家青色竹席、總是有火鍋熱氣騰騰日本式住房,極富20世紀10-20年大正時代的特色。將觀眾的注意力牢固吸引於傑出的形式美,這正是清順“浪漫三部曲”的目的。電影評論:7/10。鈴木清順經常用切斷的敘事和特殊音響,消解人對女色的進一步想象,譬如特寫舌頭在中砂的眼珠上來回轉動,此刻青地妻子的表情認真而淫蕩,這個與青地心理感受重合的鏡頭頗具衝擊力,惡心程度超過性愛快感,而中砂肆意撫摸藝妓的僵白色肉體,或者誘奸青地的妻子,牛鈴的配樂營造幽冥氣氛。青地和中砂代表知識份子的身份困境,中砂住森林的日式茅屋,把自己從西方文化放逐回東方文化,青地則全盤西化,愛與洋人賭博、連妻子臥室的塑膠模特都貼滿外國明星照。青地拜訪時多次出現的山間幽穀遇見狐妖(中砂之妻),象征東方精神喚起身份焦慮,兩人關係與一組行乞藝人遙相呼應,藝人們走在畫麵深處,高山、雪景的襯托下顯得十分渺小,東西文化結伴而行保持著天地間最大自由。結尾海上浮現燈火的橋,中砂的女兒在擺滿黃花的木桶邊向青地招手,超脫了生死。

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某大學的電影係學生們正在籌拍一部描寫青年殺人的電影,星期一早上,助理導演喜代(前田愛 飾)因主演缺陣,隻得聯係話劇團演員池田頂替,以應對六天後的拍攝。導演直樹(柏原收史 飾)被癡情女友尤加莉苦苦糾纏,她為直樹轉學、整容甚至自殺,早已是劇組閑時的談資。喜代為幫助池田理解角色,向其借出加繆的小說,而主角到底因何並如何殺人,一直是劇組討論的話題。在電影之外,劇組彌漫著戀愛的空氣,直樹背著尤加莉同場記交好,而喜代則陷入了三角甚至多角關係。十五年沒有拍片的指導教師中條教授為一名女學生傾倒,赴約時卻發現這是自己那位大齡學生的刻意安排……最終在電影開拍的當日,飾演因陽光殺人的池田帶給觀眾荒誕的結局……電影評論:極喜歡日文和英文標題互譯,中文就太弱。豆瓣評論都在分析鏡頭,大暈,不過確實電影差不多是以討論長鏡頭的對話開始的,專業八卦?所有電影對我來說都是故事片,而這個故事本身並沒有吸引到我,沒有感覺到評論說的那些社會人性的表現,但作為致敬片倒是很好玩。根據標題,估計最大的八卦是卡繆的《異鄉人》,但我沒看過不好說。幸運的是在我看過的屈指可數的藝術片中,有兩個被套用在了這裏,《威尼斯之死》和《阿黛爾·雨果的故事》,讓委瑣老教授和陰魂不散富家女親切起來,隻可惜這裏美的象征不是我的型,而阿黛爾愛的男生比那個英國軍官更不堪。

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美少女米娜住在阿富汗的偏遠村莊,她遵照地方習俗,與未婚夫很少往來。但認識了來自加拿大的電影團隊之後,她對世界改觀了。電影評論:片中說戰爭首先摧毀了人們的夢想。我想說阿富汗等國的原教旨主義何止摧毀夢想,還有尊嚴。

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上世紀八十年代中,美國處於列根的保守政權之下,正經曆愛滋病危機。《天使在美國》正講述在這種社會背景下,一群紐約客徘徊生與死、愛與性、天堂與地獄之間,掙紮求存、奮鬥的故事。東尼.庫什納(Tony Kushner)的《天使在美國》可謂近幾十年來最重要的戲劇之一。此劇共分兩部分,總長逾七小時,於1992年至1993年間在倫敦英國國家劇院首演,並贏得普立茲戲劇獎等多項大獎。該劇有趣又感人,尖銳又富有深刻洞見,以充滿想象力的方法,探討愛、痛苦、疾病、死亡、信仰、政治等主題,即使在25年後的今天,仍然發人深省。本次複排版的演員陣容鼎盛,荷裏活及英國劇界的一線演員紛紛登場。飾演主角普萊爾的安德魯加菲(Andrew Garfield)曾獲奧斯卡最佳演員提名,代表作包括電影《蜘蛛俠:驚世現新》(The Amazing Spider-Man)及《鋼鋸嶺》(Hacksaw Ridge)。其他主要演員包括主演BBC劇集《寶拉》(Paula)的丹妮斯高弗(Denise Gough),曾演出《星球大戰:原力覺醒》(Star Wars: The Force Awakens)的占士麥卡德(James McArdle),曾演出英國國家劇院《高校男生》(The History Boys)的羅素托維(Russell Tovey),以及演出音樂劇《金牌監製》(The Producers)和電影《假鳳虛凰》(The Birdcage) 的尼芬連恩(Nathan Lane)。本劇導演瑪麗安.艾略特(Marianne Elliott)是奧利花獎及東尼獎雙料得主。她為英國國家劇院導演的《深夜小狗神秘習題》(The Curious Incident of the Dog in the Night-Time)及《雷霆戰駒》(War Horse)都大獲成功。這次,她為我們譜寫了一曲感人至深的人性讚歌。電影評論:NTLive高清舞台影像。千禧年降臨,在裏根保守政權的陰翳中,托尼·庫什納聚集於艾滋肆虐的同誌群體,建構他們言語的仿佛是一類難以名狀的消沉及脫力,在此刻,新世紀的曙光是淵藪,愛與信仰是泥淖,而痛苦與死亡才是蜜糖,拽著他們緩緩下沉。“這個世界太老了,太老了”。每一位角色縱使性格迥異,但都太有戲力,其中一場打破劇場空間的、雙組四人的共場戲太驚豔了,共享著至為激越的情緒狀態,相互破碎又相互成全,流動的磁場、此起彼伏的咒罵,高效地完成了堪稱迷人的“共同體”。加菲尤其炸裂,深入骨髓的體驗派的演技是何等的不易,波動極大的情緒張力都快把他自己給逼瘋了。上半場結束於灰黑翅翼的天使降臨,魔幻現實主義的潮湧撕裂了現實,繼而成為了現實,這是一場破敗的神啟。

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