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眾所周知的故事“3隻小豬” 有些改變,當3隻小豬發現家門有一隻狼崽時,他們決定當親生的來養育,可不知道已經中了狼群特別部隊的奸計。作為家庭的最新成員,狼崽長到少年時也不知道自己的曆史,他在狼群計劃中的角色,或者他對養育他的家庭而會作出的艱巨選擇...電影評論:這種娛樂性比較強的動畫片,就是圖個樂嘛……三隻小豬個性都很鮮明,作豬爸爸的樣子也很像個家長的樣子,應該算是一部家庭成長動畫吧
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活潑靚麗的女孩“袁立”與事業有成的“尤勇”邂逅相遇,兩人有了一夜情,可尤勇卻愛上了袁立的姐姐劉蓓。袁立知道後,不但不向姐姐說破,還百般阻撓,尤勇夾在兩個女人之間左右為難;劉蓓為了這遲來的愛情,與相依為命的妹妹分開,毅然投入“尤勇”的懷抱,然而事情的結局卻向著人們意料不到的方向發展……電影評論:曾經有些國產片就是這樣:不像類型片,更不是文藝片;與現在的情感類(青春、愛情)電影相比,不咋呼很平和,但全套路無新意。總之,陳舊落後。巧合、秒愛、分手、再愛、絕症、煽情,就這樣。大麵積煽情配樂,煩。看得出曹保平編導能力,鏡頭運用不單調,編劇兼顧姐妹情和愛情。3
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過疎化の進む房総半島のとある漁村でのことである。今年は例年にない大漁に恵まれ、村は大忙しで貓の手も借りたいほどであった。海女が不足したことに悩んだ村長や漁業組合の組合長は、村長の息子の信夫を東京に派遣し、娘たちを集めた。女子大生の雅代、婦人自衛官の知子、カメラマンの三紀、風俗嬢の明美、スチュワーデスで村出身の翠の5人の美女が集められた。不平を口にする彼女たちであったが、村をあげての大歓迎を受けた。ドンチャン騒ぎとなったその夜、信夫との結婚を考えている翠は信夫と草むらで性交するが、店の女將の娘尚は信夫と戀仲で三角関係となってしまった。漁村はうら若き娘たちが戻ってきて活況を取り戻し、村の主立った人びとは何年もやってなかった「ふんどし祭り」を復活させることを思いつく。ヒップに食い込む七色の六尺ふんどしをしめた海女たちの姿態をみようと多くの男性観光客が村を訪れた…。電影評論:導演拍了好多部海女,我看的是1977那部nasty diver,拿這裏當標記點算了
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意大利1975年情色片,法國豔星安妮貝爾自編自演的自傳體影片。安妮貝爾在片中飾演一個社會名流爭相獻媚的超級美女,跟隨她的“父親"踏上了香港之旅。電影評論:安妮:“我該怎麼辦?” 修行者:“心若止水。” 安妮:“可是我總是在不停地想現在的問題,很亂。” 修行者:“凝祝未來。” 安妮:“求你帶我走吧。” 修行者:“你緣分未到,路沒走完。” 安妮:“ 所有人都把我當東西一樣看待。” 修行者:“相由心生,心存何物,形為何物,各主己心,心廟自築,無關他人。” 安妮:“可我又想讓身邊的人幸福些。” 修行者:“救人先救己,身心於火,何來滅他人之泉?”
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阿威和阿鵬埋伏在酒吧裏追捕到嫌疑犯麥基,想從麥基嘴裏得到後台黑幕,但是麥基油嘴滑舌,竟然死不承認。不與警方合作的麥基最終也被黑幫滅口。警方順藤摸瓜,通過頂罪的黑幫小嘍羅找到黑幫的首領,但是黑幫勢力強大,反過來通過警界的長輩的調節達到息事寧人的目的。可是正義的阿鵬和阿威誓要將鏟除徹底黑幫,窮凶極惡的黑幫使出殺手鐧,反過來也要除掉阿威和阿鵬這兩個“眼中釘”。阿鵬被偷襲後,阿威獨自找到並手刃黑幫的打手,在他想要刺殺黑幫大佬的時候,被不幸殺害,警方在阿威中槍時趕到,將黑幫一網打盡。電影評論:呃……………這片不就是執法者?剛在那裏打了分!給五星,發仔帥就夠了,至於劇情很重要嗎?
秦先生11期陌陌认识的艺校
當Alex, Marty Gloria和Melman幾個主角還在非洲悠閑度日(從《馬達加斯加:逃往非洲》後),四隻企鵝(首領Skipper, 智囊Kowalski, 最年輕的Private和最瘋狂的Rico)已經回到了紐約中央動物園,並在此地執掌管理大權。與此同時他們還要執行各種秘密任務,時不時地他們就要從動物園逃出來執行任務。 正當這一隊企鵝覺得自己已經運籌帷幄之際,新鄰居——Julien,一隻狐猴王搬來動物園。現在企鵝們必須為動物園首領的寶座與之展開角逐。電影評論:開篇我看到小skipper的第一秒我就爆笑出來了。哈哈哈我現在回想起來還是好好笑。就像看到一個你玩的很好的朋友的小時候的照片的那種心情,“原來你小時候長這樣啊好可愛啊哈哈哈”,如果不是動畫黨大概get不了我的點吧。然後private破殼的時候我突然覺得有點懂skipper為什麼一直那麼寵他了
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中情局獲得情報,得知他們的特工中出了一個叛徒,準備將中情局布置在東歐的特工名單出賣給外國特工組織。在特工頭目吉姆(喬恩•沃伊特 Jon Voight 飾)的策劃下,伊森(湯姆•克魯斯 Tom Cruise 飾)所住的一組特工趕往了他們交易的地點。電影評論:第一次看到《碟中諜》是在中央六套,我驚歎於電影中眼花繚亂的高科技產品,也被跌宕起伏的劇情與緊張刺激的氣氛所打動,那時我目不轉睛地盯著電視屏幕,生怕錯過一丁點細節。 如今家裏的電視基本沒再開過,再看《碟中諜》時所關注的重點也不同往昔。帕爾瑪竟然用如此複古的手法拍攝了一部新潮的諜戰片,無論是配樂、攝影(仰拍人像製造陰影、夜色中的影與霧)還是演員表演都十分貼近五十年代的好萊塢電影,雖然與影片題材並不切合,但效果卻很好。導演用了大量的主觀視角,讓觀眾仿佛身臨其境,盜取名單那段更是將寫實做到了極致,觀眾看著伊森一點點下去,沒有多餘的剪輯也沒有任何配樂(甚至沒有聲音),直到他離開時才能夠鬆一口氣。