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Esha是在家裏眾多大人的嗬護下長大的,即使家裏的家長們再戀戀不舍,可還是決定送她出國讀書。在國外的學習期間,她認識了Rahui,兩個人相愛了。電影評論:我們走走停停,一些人離去,一些人留下,留下的珍惜。生活在繼續。
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建築工程師邁克爾打算帶著十四年都未曾聯係的兒子路易斯去挪威參加父親的葬禮。二人因此有了一段從未有過的獨處時光,邁克爾也想借此機會彌補自己作為父親缺席的十四年。然而,無論邁克爾怎樣試圖和兒子溝通都無法得到積極的回應,二人之間仿佛有著一堵無法逾越的心牆。盡管這一路上遇到的種種麻煩讓路易斯一直埋怨父親的粗心大意,邁克爾依然希望能夠推翻彼此間的隔閡。電影評論:電影很美 鏡頭下的公路很明亮 一切都很亮 照耀人心 敘事太散了 或者說是導演故意為之,不會刻意拉近鏡頭 ,很多時候任務位置出現在鏡頭邊邊 甚至走出鏡頭 你能信麼 ,要不是畫麵裏有行走的腳步聲 我會以為鏡頭是靜止的 結尾處父親的目送孩子的目光和再次回家的時候 公交車上的眼神 就是這個父親最深沉的表達。 很對細節是從父親的角度發現的 比如住在柏林,已經三年不開車了,那個時候已經用蘋果智能手機了,爸爸的用的手機是諾基亞 不喜歡用車裏麵的導航儀 需要拿著報紙看需要走哪條路,
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遠離市中心的專明大學,有一個作風散漫的學生,名叫黑川三郎。一次上課,他因脫口而出了一句“招個妓女”的話,遭到女同學的批評,並被扔進了遊泳池裏。家在附近的女生淺田惠子,好心地將父親的衣服借給渾身濕透了的三郎。電影評論:上映於61年,相當緊貼時代。和新浪潮那些人強調參與和反思的精英視角不同,中平康展現出的是普通中產階級、尤其是衣食無憂的青年男女在六〇年安保漩渦中的真實狀態。樺美智子死的那天他們在豪華的酒店參加同學婚禮(這顯然在呼應大島),《婚禮進行曲》的背景聲是窗外的國際歌;“安保反對”是流行語式的遊戲之辭,與警察的衝突完全是一時興起率性而為,所謂運動或革命毋寧說是集體狂歡。正如蘆川いづみ對政治和對生活本身一樣青澀:麵對工人的猥褻才萌動些許階級意識,但轉瞬被對愛情的焦慮取代(而引起焦慮的碰巧是另一名叫みちこ的女孩)。影片後半徹底轉入對戰後日本的隱喻,一邊是隻有一名男性的大家族,另一邊是不斷想逃離家庭的懦弱父親,最後甚至直接讓裕次郎與從美國回來的生父掰手腕。種種不言自明,而這一切又是以非常喜劇的方式呈現出來。
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電影《天國與 地獄》記述了一個名叫徐牛的中國人 忍辱堅毅地對抗凶殘毒辣的侵略者,同 時也救護了一批被日軍關押在濰縣集 中營的各國僑民戰俘的故事。電影評論:黑澤,神,值得供奉!
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俗話說:「不是冤家不聚頭」,遠從三國時代開始,就有衰人劉備遇上了那「奴乘客死、主乘棄市」的的盧凶馬,怎料本該衰上加衰的一人一馬,竟是負負得正,從此戰無不勝、叱吒一方。直至某日劉備將此馬贈與部下龐統,以為能助其死裡逃生,殊不知龐統卻因而慘死亂箭之下,這匹的盧凶馬也不知去向,自此開啟了輪迴數代的噩運傳說。電影評論:在電影台看的,連導演看完都說覺得很智障
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距離上一次風飛鯊襲擊東岸已過了五年,幸存者芬恩一行人早已習慣和諧安穩的生活。這回,芬恩偕同家人前往賭城拉斯維加斯展開家族旅遊,豈料,一種全新進化的風飛鯊逐漸形成,再度掀開一場腥風血雨的天降鯊機!電影評論:我仿佛看到編劇一臉正經的寫這個劇本的嘴臉了。但是一本正經的胡說八道並沒有讓第四部超越前三部,反而相較於第三部片尾的太空鯊魚,在想象力方麵有了不小的退步。虛偽的大團圓結局,經費升級卻依然廉價的特效,沒有來頭的人物和劇情轉折。我覺得芝加哥市長說的那話特妙: 主角不是英雄,主角隻是招來麻煩的人。
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警探艾迪(羅伯特•德尼羅 Robert De Niro 飾)是紐約的知名人物,他長期在媒體上出鏡為公眾帶來案件實況。兩名出獄不久的東歐男子埃米爾(卡瑞爾•羅登 Karel Roden 飾)和奧列格來到紐約,他們找到背叛了自己的同夥,將其殺死後把現場付之一炬,崇拜美國電影的奧列格更把整個過程拍了下來。艾迪在被焚毀的現場遇到縱火調查員喬迪(愛德華•伯恩斯 Edward Burns 飾),後者的幹勁令艾迪矚目,隨即兩人開始合作。埃米爾和喬迪都發現了目擊證人達芙妮的存在,雙方展開了尋找達芙妮的競爭,期間埃米爾和奧列格又殺一人,艾迪頗感被動。終於,艾迪和喬迪在達芙妮工作的店中正遇兩名嫌凶,艾迪將埃米爾擊傷,而這令埃米爾把下一個目標鎖定為艾迪……電影評論:七年後重刷。片名和主題都來自15分鍾定律,和媒體合作密切的紐約警察德尼羅,遭遇俄羅斯自拍殺人二人組,摻入很多DV自拍畫麵,在一個較規矩的案件裏,加了對追逐名利的諷刺,煙火組完成較好,火災和爆炸戲算精良,但整體做的粗糙(DV男拉浴巾跟搖臂換攝像機都屬失誤)。塞隆報恩演配角,德尼羅中途死了