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在1992年的洛杉磯,美籍韓裔兄弟艾利和丹尼爾竭力保住父親的鞋店生意,11歲的美籍非裔女孩甘美娜竟成為他們的忘年好友。當甘美娜的哥哥發現她與那些「東方佬」過從甚密,便密謀阻撓與報複;同時,警察毆打黑人羅德尼金案宣判,四名被控使用過度武力的警察無罪釋放後,市內暴力事件升級,挑起族裔間的衝突,暴動無可避免地衝擊他們的世界。電影評論:故事三星半,黑白的質感好評。因為前段看到一些關於韓裔當年抱團抵抗暴亂的紀錄片介紹,意識到講的是這段曆史背景之後,一直以為片中後半段會隨時來那麼一段硬核槍戰。幸好沒有,保持了一以貫之的粗礪而文藝的調調。 作為移民二代,電影風格與韓國電影有很大不同。連老爺爺的韓語,幾乎也是我看過的電影裏語速最快的,簡直是自帶rap屬性。給我留下最深印象的,一是Eli向卡密拉解釋“gook”,說這是“國”的意思。作為移民族裔的身份認同,處在難以被接受的夾縫之中,讓人莫名傷懷。二是胖小哥在錄音棚裏唱的那麼一小段,如此優美而感傷,瞬間打通了對於韓流愛豆們的記憶。這個民族真的是能歌善舞呢。 看有關種族問題的電影,常常感到心塞。非我族類其心必異是人類文明的傷疤,不知從生物學角度來講,這是不是刻在基因中的,
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故事簡介:故事發生在台灣日據時代,兩位音樂係的女大學生相約結伴去鄉下找資料。到鄉下後,她們落腳在一家老舊客棧,一位南洋華僑也在同時住了進來,這個老舊客棧住著老板和夥計,和一位長期居住於此的小學老師,附近林場的管理員也經常來和大夥聊天,夜變的主要人物,就是這些和客棧有關的人。夜變這部電影一開始就引人入勝,鳳磐利用客棧意義帶出人物,讓觀眾清清楚楚看到他們和客棧的關係,毫不拖泥帶水。兩位女大學生住進客棧的第一夜,被窗外的風聲驚醒朦朦朧朧看到窗外的人影,像一個又像兩個,他們身處在全然陌生的環境中,被嚇得驚慌失色,觀眾看到這時,當然也猜到外麵已有狀況發生。第二天早上,他們去參加鎮上舉辦的小型南管音樂會,替論文題目搜集資料,走到半路,其中一個女大學生說忘記帶重要筆記,必須要折返客棧,,她叫同行的女學生先到音樂會等她,然後一人獨自回了客棧。女學生回到客棧,發現偌大的一個客棧竟無一人,冷清的叫人害怕。她快步走到房間,氣喘籲籲。拿了東西後,臨走前她又想到去照一照鏡子,整理一下自己。她拉開櫃子門後的鏡子一照,鏡子裏出現的不是她的臉,而是南洋華僑灰色的死亡臉孔,女學生見此情景,嚇得把手上的錢包,筆記都掉在地上。錢包裏的一些零錢滾入床底,女學生慌亂中想趕緊撿起錢,離開房間,他趴下身體,掀起床單,竟然發現一具屍體反綁在床底,於是她明白了,這一切不是幻想,。。。。而是真真切切的事實。女學生看了屍體歇斯底裏的狂叫。鳳磐在這個當口,穿插了一隻眼睛從洞縫裏出現的鏡頭,意味著凶手已經盯上了他的下一個受害者。不多會,一直手伸了過來,狠狠地勒住女學生的脖子,按住了她的嘴。另外一邊,在音樂會現場苦等的女學生,眼看著音樂會都快結束了,仍然未見她的同學出現,她正在焦急時,突然看見去客棧取筆記的同學來到了現場,她忙回首示意,然而後者隻是用滿是哀怨的眼神回應,然後在人群中消失了。觀眾看到,心中自然不寒而栗,因為在上一場裏,已經交代凶手出現,並暗示殺害了女學生,出現在音樂會的女學生,是人還是她的鬼魂。電影評論:國語中英vhs。果不其然是姚鳳磬最賣座的電影。劇情還不錯。姚大的經典之作無論是氣氛還是特效。在當今都是數一數二的,但是客棧鏡子出鬼那個片段應該拍得更好
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童月月(顏丙燕 飾)是一位電力工程日,某日,她和設計師馬建成(保劍鋒 飾)一同驅車駛在路上,卻因為雨天路滑而發生了交通事故,趁著夜色,兩人選擇了逃逸,卻最終受不住良心的譴責返回現場查看傷者,這一幕被媒體誤解成為了見義勇為的英雄行徑。電影評論:代表著繼承了中國電影的曆史傳統 文化積澱 切合中國的基本國情 其實是講述了一個很真實很動人很普通的且很穿透人心的一個故事 這是一部帶有濃鬱的拷問靈魂的電影 它的鏡頭聚焦於民心民情民生疾苦 聚焦於人民的心理和民族的道德 而且通過一部藝術作品審美地去調動全民族群體性的反思整個社會的道德狀況
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個性風風火火大大咧咧的陳香妹(張艾嘉 飾)最近遇到了不小的麻煩,她愛上了一個有家室的男人並且有了他的骨肉,然而,在這樣的關鍵時刻,男人卻退縮了。傷心的陳香妹離開了戀人,也丟掉了工作,偌大的天地之間,孑然一身的她心中充滿了絕望和迷惘。電影評論:四年前標記想看的電影,終於找了個時間把它找到且看完了 。四年前讀朱天文,最喜歡這個故事和《冬冬的假期》,天文講的故事合該拍成電影,場景、人物、色彩 。張艾嘉又颯又靈,糊到悲催的畫質都不能掩蓋的靈動生氣 。最喜歡三個場景:不算很熟的兩個人伴著床頭燈靜靜地對視了三十秒;香妹講起前男友,翹著腿穿著紅褲藍衣,臉隱在黑暗裏;摳門至極的畢寶亮扛著個香妹買的燈拎著皮包走在花裙子白風衣的香妹旁邊 。
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住在賓夕法尼亞礦區的旺達潦倒落魄。她偶爾工作,拋棄了丈夫和孩子,睡在她姐姐的沙發上,抽煙喝酒,然後和男人一起回家,隻為了能有一個地方安身。一天晚上,她走進酒吧後發現丹尼斯有點緊張。她和他交往,確認他是個罪犯。丹尼斯正計劃著搶劫。盡管他粗魯無禮,旺達卻欣然接受了他的虐待。電影評論:四星半. 本片即是一部"非如此不可"的作品,是作為"一"的藝術:形式上的任一選擇皆有其體係上的考慮,以至於很難想象用別的風格來替代它; 女性是作為"無"的"是",是體現為缺席的在場,故在作品中表為無所求-無所有-無所是的客體,此類直接發源於無的構思自然並非什麼新的發明――影片最妙之處其實在於一種"理由/理性"(Reason)的缺席,這一原本被認為屬於七十年代社會的症候被標記成為某種根植於女性形象的特質,在如此洞察力之下,深入內在結構的缺席全麵掌控了整部作品,同時外觀的隨機又絲毫無損於形式組織的必然;紅與綠的對位貫穿全片,一如布列鬆《錢》中的藍和青.
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賽麗曼的丈夫是個地質勘探隊員,不幸渴死在戈壁灘上。賽麗曼悲痛之餘,毅然在丈夫罹難的地方開了一家客棧,使得其他勘探人員不再受幹渴的威脅。賽麗曼還有個願望,想賺錢在戈壁上打一口井。 一天,店裏來了一個叫法爾哈得的男青年,他提出要在店裏打工,賽麗曼正缺少人手,就留下了他。他幹活很賣力,尤其是冒酷熱到幾十裏路外去取水,賽麗曼對他非常滿意。 法爾哈德說自己是做生意的,到戈壁來尋找清靜。為表示誠意,他花錢請來打井隊。賽麗曼相信他,逐漸對他產生了好感。一次幾個喝多了酒的客人對賽麗曼不軌,法爾哈德挺身而出保護她,用勇敢和忠誠贏得了賽麗曼的心。二人相愛了。 刑警隊長伊明帶警察到戈壁捉拿越獄逃犯,對這個身份不明的單身男人產生了懷疑。 打井成功了,戈壁上湧出清冽的井水,賽麗曼的願望實現了。當她和法爾哈德準備離開戈壁到遠處生活時,伊明突然出現,他已查明法爾哈德正是他要找的犯人。 駕車逃跑途中,在賽麗曼的追問下,法爾哈德隻得說明真相。原來法爾哈德代人受過,承擔殺人罪服刑,因忍受不了獄中生活,越獄潛逃。在戈壁灘上差點兒渴死,一地質隊員救了他。他做生意有了錢到戈壁來就是尋找救命恩人。他拿出裝滿鈔票的手提箱,向賽麗曼保證今後的生活。賽麗曼無意中發現箱子裏的水壺,這正是賽麗曼丈夫隨身帶的東西。見此,真相大白:原來在戈壁上給法爾哈德喝水救他的人是賽麗曼的丈夫,而法爾哈德為了自己活命,居然搶走他唯一的一壺水。賽麗曼明白原委痛不欲生。法爾哈德無顏麵對,再次逃跑。 在警察的圍追下,法爾哈德想以死謝罪。伊明義正辭嚴,使他終於伏法。 賽麗曼又回到戈壁,為即將開發的大油城的建設工作著。電影評論:男豬腳命運坎坷,但是心不壞,也很有男子氣概。在沙漠裏為了生存,搶了救他人的水,救他的人渴死了,然後一段離奇的故事。。。我在想如果我麵對生存威脅還會不會顧及良心,道義。。。一道很難的選擇,古代舍生取義之人確實值得欽佩。
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約翰(西恩·馬奎爾 Sean Maguire 飾)是一位英俊帥氣,風度翩翩的王子。因為在一場非常重要的政治聯姻中悔婚,約翰的他的隨從諾德尼(馬丁·肖特 Martin Short 飾)受到了懲罰,被巫師變成了醜陋的青蛙。唯有在月圓之夜得到公主的吻,約翰和諾德尼才能夠重獲人形。電影評論:劇情架構跟《魔法奇緣》有點象。吻你的那個未必就是真愛。不要以為她親吻了你,你就必須和她在一起。兩隻青蛙很實物化,不知道怎麼做的。有些段落挺好笑,總之挺輕鬆一片。