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在一次執行任務中，警察尼克（傑森·帕特裏克 Jason Patric 飾）無意中開槍擊中了一名孕婦，這場悲劇讓尼克丟掉了飯碗，也讓他深深的陷入了自責的情緒中無法自拔。一場惡性凶殺案的發生讓城市陷入了恐慌，在和罪犯周旋的過程中，警方損失慘重。無奈之下，警方找到了尼克，希望他能夠協助破案，與此同時，他們許下了承諾，若果傑克出色的完成任務，他將重新回到警察的崗位上來。電影評論：對這部片子感覺不大，還成。主角的槍法太爛，上來就一槍打爆了孕婦的肚子，結尾更是不管三七二十一，“梆梆”兩槍重傷自己的搭檔，雖然他那位搭檔屬於脾氣爆燥的怪蜀黍係列，並且肚子也很大，可看在你們都是混警察的份上，也不能盡往要命的部位上射槍子啊。片中有段打靶的場景提示觀眾，他槍法一直很爛

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青年蘇大全（屈中恒飾）的父親蘇周（太保飾）開了一間計程車行，擁有20部計程車。大全自幼在車行裏生活，受環境影響，他對駕駛計程車情有獨鍾。他學校後也開始了計程車司機生活。大全的母親遊希子是位法醫，每天都要與屍體打交道，年輕時許多人對她避而遠之，唯獨蘇周接受她，並一起生活，結婚生子。大全的妹妹酷愛調配化學試劑，家裏經常發生化學爆炸。電影評論：本片在台灣電影逐漸複蘇時期被推向市場，之所以廣受歡迎，首先得益於劇本的輕巧微妙和刻畫人物的萬花筒式效果。它的故事本身無甚新意，運用的又是主人公旁白解說的拙劣手法，但導演陳以文顯然不滿足於單一直線敘事，而是將各段拆解開來，用獨白將之串聯，比起前作《果醬》之模仿昆汀《低俗小說》的刻意而為，《運轉手之戀》更為得心應手。看這部別具風格的小品，很容易被它年輕的節奏所感染，就好像在明朗的午後讀一冊薄薄的小書，無比愜意爽快。

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由張徹所發掘, 剛陽味十足的陳觀泰, 演活《逃亡》中一副俠骨仁風的真漢子顧回, 雖自幼於土匪窩中長大, 卻立誌劫富濟貧, 不屑新一輩土匪頭子杜健強(吳池欽)那殘忍狠毒手段. 後因一少女唐麗(施思)被杜所擄, 複迫作壓寨夫人, 顧回遂將唐救出, 踏上被黑, 白兩道追殺的逃亡之路. 經過多次死裏逃生的經曆, 尤幸顧最終鼓起勇氣麵對現實, 參與剿匪行動, 保得天下太平之餘, 還贏回一個重新做人的機會.電影評論：73年初就開拍了，73年尾拍攝完工，「預料本月或下月內可先後公映。」原本猜測是否拍攝期間陳沃夫發生意外沒拍完，才改換王青上去重拍，看來也不是這麼回事。問題就是為何把陳沃夫的演出砍掉、為何砍掉了演出卻不拿掉片頭演員表上的名字、為何片頭演職員表沒拿掉陳沃夫，卻把張老師的名字拿掉了？

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《三傻大鬧寶萊塢》《我的個神啊》賣座導演拉吉庫馬爾·希拉尼，攜手《巴菲的奇妙命運》蘭比爾·卡普爾，把印度傳奇演員桑傑·達特不平凡的演藝生涯搬上大銀幕。他是寶萊塢最耀眼的明星，也墜落至最陰暗的人生低穀；他主演無數經典收獲影迷讚譽，也曾沉迷毒海無法自拔，甚至因與地下黑幫與恐怖主義的關聯而鋃鐺入獄。片名 “Sanju” 來源於桑傑·達特的母親為他取的小名。電影評論：相對單純的電影，人物塑造、影片觀點上，黑白鮮明，指向清晰，情節上還是印度電影的通病，冗長！故事中點開場式結構，在與女傳記作家交談間，按傳統倒敘方式，插入癮君子荒誕故事和戒賭勵誌故事。其中，對口型歌舞不錯，大量傳統誤會式搞笑，兩朋友過於正邪分明，男主自作，愛人和母親相繼離開，帶入較生硬的情感。女記者繼續推動短暫順敘劇情，找到好友，此處的倒序更無聊，搶二嫂，因持槍被抓等。其實，影片從這時才真正切入社會或政治論題，即假輿論猛於虎，與反恐冤案的負麵效應。但隨著女記放棄，男主入獄，影片突然跨越性順敘，然後錄音中順敘與倒敘混雜設置，讓人感覺脈絡錯亂，硬塞入前麵最後倒敘情節更往前的父愛倒敘情節，之後是非邏輯神助，讓女記約見男主及找好朋友，完成最後解密。總之，結構較冗長，部分混亂，情感浮誇，社會觀點明晰。

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雙胞胎弟弟阿添的莫名重傷，成為植物人，哥哥阿泰發覺弟弟受傷事出可疑，於是開始進行調查。在調查弟弟的籃球球友過程中，他意外的發現一個隱秘的地下籃球鬥技場。電影評論：兩個字：低俗。情節不僅老套，而且混亂。打鬥場景暴力，缺乏美感。演員都很民工，極度洗頭城小弟氣質。如果硬是抬舉它到反印底層人生活的高度，又太膚淺。

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法國電影導演。先鋒派電影的代表人物之一。1897年 3月25日生於華沙，1953年卒於巴黎。愛浦斯坦原是散文作家和哲學家，曾在L.德呂克主辦的電影雜誌上發表文章熱情稱頌“第七藝術”。1922年，他首次執導了《巴斯德傳》。次年，執導了根據巴爾紮克小說改編的《紅色旅店》以及《忠實的心》。這些影片在蒙太奇手法的應用上十分精彩，獲得了巨大成功。愛浦斯坦成為先鋒時期印象主義學派的重要人物。此後愛浦斯坦開始拍攝了一些商業影片。但是他從未完全拋棄對電影藝術的探索：1927年他導演了《┩$×11》、 《三麵鏡》，次年導演了《於謝家的沒落》，其中仍使人感受到先鋒派風格。電影評論：特寫與光photogenic?，臉與物的特寫，人與環境（物理空間位置）的分離，將表情與動作最大化，小館子裏雙方對峙的臉部與拳頭特寫蒙太奇（靜）卻異常緊張生動。人物的臉與景的疊加-不存在的維度，臉特寫的扭曲（喝醉時的視角）。動，遊樂場的節奏蒙太奇，旋轉運動鏡頭重複與置入（平行）襯托心情，重複讓我想起mind game，打鬥時的置入讓人心寒。最後的鏡頭倆人又重新坐在旋轉木馬上仍讓我心寒，love can forget everything?

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《西方畢竟是西方》（West Is West ）可以看作是《東方就是東方》（East Is East ，1999）的續集，雖然導演換了，但故事依然一脈相承，仍舊是通過生活在英國的巴基斯坦家庭——可汗一家家庭成員的內部矛盾，來反應東西方文化的差異和衝突。上一部的故事發生在1971年，這部的故事發生在1975年，可汗一家從索爾弗徳市搬到了英格蘭北部的曼徹斯特，這部的故事主要集中在父親——60 歲的喬治·可汗和最小的兒子——15歲的Sajid身上。Sajid深受父親的巴基斯坦傳統專製和學校混混欺壓兩重壓迫，有成為問題少年的傾向，喬治無奈，決定把他送到生活在巴基斯坦旁遮普的前妻身邊，而他拋下前妻已經30多年了……電影評論：也許生活並不是很好，但隻要彼此相愛、彼此了解，心中沒有了怨恨，也就不會很糟糕。發現很多電影中的矛盾都是來自自己以為他人的需要與他人的實際需要之間的差距，以至於大家之間有誤會，認為自己沒有被愛。當現實卻總是彼此了解後仍舊不能理解的痛，遠沒有電影來的簡單。