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這部影片圍繞三個分別處在各自生命轉折點的人物。群星薈萃的演員陣容,包括伊莎貝拉·於佩爾扮演的農村姑娘來到城市淪落為妓女;納塔莉·貝依扮演一個決心放棄掉城市工作去鄉下享受田園生活的職業婦女;而雅克·迪特隆則扮演一位電視節目的導演,剛和老婆離婚,處於事業低潮。電影評論:不可忽視的傑作,比後來得到更多肯定的《芳名卡門》可犀利的多了!可謂專門用來嘲諷觀眾,尤其如個突然衝出來的露陰癖一般讓影評人猝不及防被羞辱了個底朝天。前半部分尤其突然的定格慢鏡讓人一頭霧水,後半部分則越發妙筆不斷。4P那段真是展示資本主義生產鏈(包括文化生產鏈)的神來之筆,影評人就像那個資本家老板的下屬,一邊蹂躪著已被資本家踐踏的文藝工作者,一邊按照資本家的指示舔那些給他們抹口紅的禦用文人的屁眼。資本主義就是一個用錢來衡量權力的世界,身處其中即使沒有足夠的錢權,也要通過花錢侮辱女性來暫時獲得假想權力的發泄,人與人已喪失了本初的人際關係與親情體驗。隨著進入80年代,戈達爾也反省了自己這一批知識分子的落魄處境,革命不成隻能回歸家庭或賣身了。最後的車禍算是給新浪潮送葬了。戈本質上是極端自由主義者
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馬夏斯(文森特•林頓 Vincent Lindon 飾)和安托萬(帕斯卡•埃爾貝 Pascal Elbé 飾)都結束了他們各自失敗的婚姻,在兩人漫長的感情經曆裏,他們得到的除了充滿了傷痛的回憶外,還有兩個體內留著他們血脈的孩子。一個大男人帶著孩子,生活難免會遇到各種不便,但是如果是兩個男人帶著他們的孩子共同生活,這不便就會減少很多。於是,馬夏斯和安托萬開始了他們的同居生活。電影評論:一個畏高書店老板和一個傲嬌嘴硬廚藝爆表的包工頭的故事 同居前簽字畫押 不準晚歸不準抽煙不準帶女人 開除草機砸牆 知道他愛吃雞胸肉 逞強爬樹救人結果自己也不敢下來"別擔心先生我在這兒呢" "噢老天有三十七格"
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馬誌翔自導自演的原民台戲劇《看見天堂》入圍45屆金鍾獎迷你劇集最佳女主角、女配角、導演、編劇等8項。電影評論:所有的房子在機械爪下都顯得脆弱不堪,那些石坑,木板,被破壞掉的,不僅是他們的家園,還有他們一代一代傳承下來的文明吧。政府所謂的規劃,大多是從經濟角度出發,全世界都一樣吧。或者說中國到處都一樣。他們不肯離去,也許隻是留戀那片土地。
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28歲的威廉(格辛·安東尼飾)因祖父的一封來自丹麥的信,決定與好友傑瑞米(塞巴斯蒂安·阿梅斯托飾)及其他的女友(奧利維亞·格蘭特飾)前往哥本哈根探尋自我。在根本哈根,威廉認識了當地女孩埃菲(Frederikke Dahl Hansen飾)並逐漸愛上了她。但是某日,威廉發現埃菲竟然隻有14歲,他意識到要認真對待這份感情……電影評論:十四歲少女的每句話我都聽得很認真。"A perfect relationship is like SKAGEN, where the North sea & the Blatic sea meet. Both seas are there, they can meet in the middle,they never lose themselves." 五星給這份美好的記憶、可愛的丹麥口音和結尾的淡淡失落。
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東山女子大の歴史學助教授・まつ子は、京都鳥辺山の“蟲塚”から古い人骨を発掘した。まつ子はこの人骨が800年前、後鳥羽上皇に仕えた女官、鬆蟲か鈴蟲のものという仮説を立てる。発掘した骨の一片を身近に置いているまつ子を、歴史教室の生徒すず子が訪ねてきた。すず子は骨に異常なほど関心を示し、鬆蟲と鈴蟲は愛し合っていたと主張する。間もなく、まつ子とすず子も鈴蟲たちのように互いに愛し合うようになるが……。電影評論:看到開頭在佛像麵前自我安慰的時候我還以為是我淫者自淫了後來從玲蟲的嘴裏才知道原來是真的(//∇//)😂雖然鬆蟲拋棄了玲蟲,但由轉世的老師來補償永遠不會再離開了對我來說隻要兩個人在一起不管是一起生也好一起死也罷都是he(不知道是我太敏感了還是別的什麼總覺得日本的綜藝電影電視劇之類的對話台詞特別中二有點入不了戲)
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影片講述在1975年印尼入侵東帝汶期間,五名澳大利亞記者被槍擊的事件。本片實際上是通過第六位澳大利亞人的視角來講述,羅傑·伊斯特是那場災難中的幸存者。電影評論:紀錄片的形式用得好、大場麵把控的好——做到這兩點的話,政治動亂題材也就基本成了。這片子技術環節都在水平線以上,在配樂和表演方麵的工作又強化了紀錄形式裏同情的視角,對國際政治的冷酷規則也有相應呈現,片尾真實人物24年後的故事留了個相對光明的尾巴,澳洲電影標誌性的環境空鏡頭用的也挺好
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羅拉是他居住著的這個小城市的一名足球運動員,正值年輕的他一直用心踢球,而且毫不沾染隊友們的許多壞習氣,出色的表現使他一直倍受教練的重用。電影評論:十多年前的老片子,一點不露骨,一點不虐心,還敢堪稱倫理片,好失望!