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馬裏奧(吳鎮宇 飾)每天活得渾渾噩噩毫無鬥誌,一次偶然中,公司新人小雪(李嘉欣 飾)的出現吸引了他的目光,他與老板發哥(鄒凱光 飾)打賭說自己能夠在三天之內將小雪追到手。為了在博弈中獲勝,馬裏奧欺騙小雪說自己患上了不治之症,而單純善良的小雪果真漸漸落入了馬裏奧所設計的圈套之中。電影評論:吳鎮宇真是風流倜儻,吳彥祖當時正是小鮮肉啊,好萌,兩人因為吃了藥而同女生一般發育的場景真是好笑,表演很出彩。這個故事嘛,情節不深究的情況下還是可以的。李嘉欣真是相當的清純,OL的感覺還是很不錯的,隻是底氣不足,不夠強勢。除了兩吳因為二度發育而豐胸變娘娘腔的場景比較搞笑之外,其餘都像
少女自愈骑枕头
影片是網劇項目《拜托別黑我》獨立拍攝的番外網大,以白小鵬和藍一鯨的前傳展開。偶像歌手藍一鯨(黃由啟飾)和著名富二代白小鵬(楊孟霖飾)在不認識彼此的時候,對對方印象都不咋地。藍一鯨雖然是選秀出身的偶像歌手,但家裏也是早年移民國外的隱形富豪,為了追求音樂夢想藍一鯨隻身從加拿大回到國內發展。他十分瞧不上靠花邊新聞上頭條的富二代之恥白小鵬。同樣,白小鵬也瞧不上藍一鯨,白小鵬表麵上喝酒泡妞打遊戲,實則一直在按照父親的規劃盡職盡責的履行著一個繼承者的使命,對於拋家舍業追求音樂夢想的藍一鯨,白小鵬也是嗤之以鼻。在藍父突然回國的一次老戰友聚會上,兩人終於相見。在一次次激烈的碰撞後,他們究竟會擦出什麼樣的火花?電影評論:順著b站Po主的推薦看了這個番外。滿分10分,劇本方麵給6分,達到了少女漫畫的及格線;音軌方麵給5分,做得挺像廣播劇,但總覺得缺少細節,不夠真實;演技5分,不算太差但也不驚豔,演員的表演有時流裏流氣,有時又有些中二,角色立體感不太強;攝影6分,達到了網劇中比較及格的水平。場景單一扣點分。
罚跪 责打 规矩 掌嘴 口哨
昭和21年,複員軍人廣能昌三(菅原文太 飾)在鬧市中參與黑幫鬥毆被捕,於監獄中結識土居組年輕幹部若杉寬(梅宮辰夫 飾),並結為兄弟。經山守組組長山守義雄(金子信雄 飾)保釋,廣能出獄並拜入其門下,成為山守之得力幹將。電影評論:先敘山守組和土居組的矛盾,後敘山守組的繼任幫主之爭,政客激化矛盾。影片一開始動能便噴薄而出,身體先行,意識退後,行為總是在來不及充分思考的情形下以雄性本能和幫派準則為指針而發出,表麵的戲劇性和無常性之下是必然性和機械性,重複出現的戲謔配樂仿佛全視者對毫無意義的循環殺戮的嘲笑,最後的葬禮法事和射穿偽飾將此揭示為某種宗教化的karma,直到廣能二次出獄後感受和反思才滲透進每個行動,勢必不再適合黑幫的土壤。先在戰後街頭分別交代各人物,後合歸編年,有類於七武士,而權力易主和生死輪轉的二倍速式劇變,又讓人想起老馬。男主更像個用來穿針引線和呈示要義的存在,入幫時連個近景都沒。仰角鏡頭和傾斜構圖很多。切腹時突然旋轉的鏡頭+旁觀者吃痛的反應表情+監獄外照射進來的光線,硬核。油漆質感的血漿很出戲
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影片講述1925年6月,廣東跟軍閥陳炯明殘部乘東征軍主力回師廣州平叛之機,再次叛亂,意欲反攻廣州。廣州國民政府為徹底消滅廣東省的軍閥勢力,順利北伐,再次組成由黃埔軍校學生軍為骨幹的東征部隊,在東江地區農民和惠州當地農會的配合下,兵分三路,直搗惠州的戰爭故事。電影評論:無語,不想多說,二十一世紀還能拍出這種爛片,我真是服了導演,無時無刻不在考驗我們的承受底線,從一開始的“淫婦、淫婦~~”,到“下輩子還和你掰手腕”,想不讓人想入非非都難,影片唯一的看點就是營長的獅吼功,那一聲聲深情的呼喚真是基情四射,不由得讓我覺得這簡直是一部G片。
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神探偵探社的“Bob”生性風流,但辦事能幹。他聯同三位美麗同事在世界各地破獲不小奇案!“太陽”善用拳腳,外表剛勁!但她的感情世界,常糾纏在如濃霧中的三角戀中!“星星”柔情似水有機智,性樂觀隻會展望將來!“月亮”是牛津法律係高材生,性格剛烈,善用飛刀,百發百中!悍匪Andy被神探俏嬌娃在芝加哥某天台圍捕時,令Andy妻子在高處墮樓身亡。Andy恨在心,誓要報仇!Andy追到香港,令俏嬌娃們危機重重。電影評論:香港版的霹靂嬌娃~
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一出四十年前未拍完的恐怖電影《血騰騰》,傳言具有某種魔咒,使拍攝的人會受咒而死。當年《血騰騰》的電影導演希拉莉要拍好一部驚天動地的恐怖片,拍攝途中,男主角戴上電影角色疤麵人的麵具將她血腥謀殺,男主角企圖對女主角雲麗莎施毒手,卻反被她殺掉。而當年擔任電影《血騰騰》副導演,正是學生的電影係教師羅老師。電影評論:已有
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哈裏(克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾)是美國舊金山的一名資深警察,警局總是把一些難以解決的案件拋給他,而他為了破案也不惜使用一些非法的手段,因此他得到了一個綽號——“肮髒的哈裏”。電影評論:七十年代初,離《雌雄大盜》將暴力元素再次在熒幕上呈現給了觀眾已經過去了好幾年,新好萊塢運動正山雨欲來,而美國最為看重的西部片卻正在逐漸衰弱,在經曆了60年代的各種解放風潮之後,電影的尺度也越發大了起來,在此情況之下,黑色電影的再次崛起並不感到意外。在影像風格上來講,《肮髒的哈裏》中粗糲而直接的場麵,夜晚戲份的燈火掩映,堪比《法國販毒網》的追蹤調度,都有著過往黑色電影的影子,但在人物設置上,因為是伊斯特伍德的主演,為本片注入了一份不尋常的味道,人物關係搭配中,男主並未有與之相對的女性角色,這種全男性的麵貌,對應的是西部片的陽性特質,正因此,伊斯特伍德這位由邊陲小鎮走到舊金山的牛仔,依舊保留著那不苟言笑的習慣,他將西部片中孤勇情懷借屍還魂般的又注入到了城市黑色電影,完成了一次類型片的發展與傳承。