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本片以長崎作為本片的拍攝背景。透過四個孩子的眼睛,記錄了麻麻獲旅居美國七十年的兄長邀請前往夏威夷,以圓兄妹團聚的美夢。然而麻麻的亡夫多年前被原子彈炸死,這事令麻麻梗梗於懷,遲遲未答應前往相聚,藉著美日混血的侄兒到訪,一場纏繞四十多年的 仇恨,終於得到解結。全片清新饃人,笑中有淚。電影評論:“燒過的樹會屹立不倒,因為它們不會腐爛。” 我一直覺得好的電影並非一定是要你認同它的價值觀,認出它輸出的觀點。很多時候,隻要你能從中得到思考,那便夠了。 長崎對於日本人來講,是傷痛。奶奶是受害者之一,但又確實是開明的人,這一切不怪誰,怪戰爭。但人有自己的國家,有自己的歸屬地,自己的鄉愁,因此有永遠的局限,我們不能站在全人類的角度去看這一切。美國人道歉了嗎,日本人原諒了嗎,其實在這部影片裏麵是很重要的事情。但作為中國人,我還是要講,日本人道歉了嗎?不僅不道歉,而且不承認,要去抹殺這一切,那我們怎麼給予原諒呢。真的啊,將心比心啊。 最後奶奶拿著那把傘奔跑在前麵的時候,像極了勇士。要以傘為武器去戰鬥,要用傘以屏障擋住天空墜下的流彈,一往無前地想要去保護自己的愛人。那場大雨也像極了戰爭。
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一個囧到姥姥家的憂鬱“小鬼”,一個一心想要重返人間的“猛鬼”,一個愛錢如命的“陰陽眼”逗逼女孩,一個以“抓鬼”為職業的花和尚,兩鬼、兩人不打不相識,為了各自不同目的走到一起,踏上獵取寄生魔的探險之旅。電影評論:蹭了親友的愛奇藝會員終於看完了,沒想到竟然是蠻輕鬆的片子,伏筆埋得很巧誒。不過BG戲真的略尷尬_(:з」∠)_以及,海報的畫風真是,太好認惹……
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劇情講述維多利亞時代的英國鄉村,獸醫杜立德醫生能夠與野獸談話,但被別人以此為由關進了精神病醫院。他逃出後,與朋友一起到南海尋找珍奇異獸。電影評論:好像是根據書改編。今晚土八路公園露天播放這部電影,草坪上坐滿了家長和小朋友。放映前主持人提問,小朋友們踴躍舉手回答,而我一個也回答不出。竟然是音樂電影!回來查閱得知後來拍過許多版本,我居然看過2009年版。故事非常離奇,比如有一隻雙頭神獸。
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在一個隱秘的脫衣舞俱樂部裏,圍聚著一群異形生物和一個變節的聯邦警員,這些異形生物以人血為食,它們的攻擊帶有奇特的麻醉作用;聯邦警員身份特殊,手上附著生物芯片……他們同時出現有一個原因:那就是帶有生物作用的藥品已出現在俱樂部裏……電影評論:低成本腦殘片。。前麵是多餘的,最後15分鍾蜘蛛變大群攻和蟲人變身有點看頭。
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人近中年的秋場文作(渡部篤郎 飾),早於九年前入贅成為縣議員的女婿,雄才大略卻寄人籬下,而今隻能委身在某大型電器集團鄉下的分廠擔任課長。某天,秋場在總部意外重逢十年前曾有過交往的後輩野關利江(長穀川京子 飾),如今已是會長身邊權傾朝野的紅人。雖相隔多年,但愛火在他們彼此心中重燃。在利江的縝密安排下,秋場開始得到會長的賞識,似乎人生也出現了轉機。隻是肉欲愛戀,終是過眼雲煙,為了短暫的激情與歡愉,身處荊棘叢中無法抽身的秋場不惜將自己推向危險的斜麵。冷豔芳卉,隨風凋零……電影評論:比較原典型的故事。男女偷情,男希望依靠女的關係上爬,女的委身權貴,同時向往愛情和激情,以前的小鮮肉一夜情潛藏麻煩。女主希望更多情感,懷孕惹殺身之禍。核心是不在場證據以及如何犯案。4月埋下2月的收據,這並不算難事吧,腐爛的屍體根據發票斷定在2月被殺不合理。最後竟然還是詐了一下。明星同時出現在機場,於是假裝說被記者拍到了在現場的照片。
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克林伍德夫婦(Monica Potter & Tony Goldwyn 飾)攜女兒瑪麗驅車來到湖畔別墅度假,剛抵達不久,瑪麗(Sara Paxton 飾)便開車去找朋友佩姬(Martha MacIsaac 飾)玩。期間她們邂逅碰巧路過此地的青年賈斯汀(Spencer Treat Clark 飾),在男孩的邀請下,瑪麗和佩姬一同前往賈斯汀所在的旅館。電影評論:114分鍾未分級版,其實沒什麼露點,就是殺人團夥裏那個女的裸胸了。《赤裸裸》導演的第二部作品,還是有種唯美的影調,拍女兒洗澡的那些定格的特寫讓人想起《超市夜未眠》,接近MV,這個接單的翻拍驚悚片裏,也能看出導演的女性主義主張。全片節奏放的很慢,前段的三人殺兩女(逃了一個),和後段夫妻倆報仇的部分,片長近乎真實時長,看的人起急,搏殺的動作設計也是各種亂(可能為追求真實?)這些人來回扭打,非常潑婦了。故事雖然沒勁,但這次拍的比原作有氣質了,在寫實和風格化之間有份微妙平衡感。最後還來了個微波爐爆頭,效果做的可以,前麵刀插肚子之類,效果做的也算認真(不過出血量明顯不對吧)
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1975年,華沙。43歲的Kapuscinsk是一名出色的記者,經驗豐富且滿懷理想,是革命與人民利益的捍衛者。在波蘭的新聞社,他請求上級派他前往非洲安哥拉。這個國家正陷入獨立前夕的血腥內戰。Kapuscinski由此踏上了一條直達戰爭核心的自殺式旅途。他再次直麵戰爭的殘酷,內心首次產生一種無力感。安哥拉給他帶來了前所未有的改變:他在波蘭是記者,從戰場回來後卻變成了作家。電影評論:曾經天真的電影世界,因為二戰帶入黑暗深淵之中,那二戰之後又有沒有任何一場戰爭改變電影人,或者敘事方式,例如越戰發生下的美國電影,或者為爭取獨立,舉起反殖旗幟的第三世界。我們又如何去描述這些世界?是不是隻有一種講述方式?是不是隻有娛樂化,奇觀化的視聽形式,才可以將戰爭最殘忍一麵刺激觀眾?看得我異常不安的,就算電影穿插了真實人物的紀錄訪問,又借助動畫重現也好,也隱藏不了背後那一套美國電影的敘事模式,最戲劇性的情節帶出關鍵時刻的重要,極煽情地對年輕生命離開的無奈,還有最後一定要借助充滿正能量的文字來交代主角往後人生,形式與故事的政治性背道而馳,一位一生反美,努力將第三世界的聲音帶到西方的記者,竟然是以美國電影中的大英雄視覺來講述,這不是一種諷刺和不尊重?還是你想記者從棺材彈出來找你這班創作者算帳?