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1954年，當叛亂的力量在山穀裏滋長，兩個男人不顧一切地在阿爾及利亞山脈間逃亡。嚴酷的冬天裏，獨居的老師Daru必須將被指控謀殺的男孩Mohanmed送去給法國當局。被複仇的騎兵和居民盯上，兩人不得不爭取贏回自由。電影靈感來自1957年加繆出版的《流放與王國》裏的短篇小說《來客》。（via one world films，翻譯by上校）電影評論：矛盾果然是戲劇的特點。矛盾很多，加繆的小說改編。 "我不會帶人去死。" "我反正把人交給你了，怎麼辦隨你。" "他們退役後參加了反叛軍"(二戰時為法國二戰，二戰後站在了法國的對立麵，為民族獨立而戰。) "我要去哪裏？我出身在這裏，我的父母葬在這裏？我要去哪裏？"(殖民後代的困境) "我一直把你當兄弟，但是如果明天需要我殺了你，我會做的。" "他們是西班牙人。阿拉伯人說我們是法國人，法國人說我們是阿拉伯人" "如果我死在堂兄的手裏，我的弟弟要為我報仇。他們都還小，我最好是死在法國人手裏。" "跟女人睡覺是什麼感覺？" "孩子們，今天是我最後一天給你們上課。明天我就要離開了。"(這個跟都德的最後一課何其相似。)

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朱迪·福斯特(Jodie Foster)在片中飾演一位從小即被母親將她與世隔絕，住在野外湖畔小木屋的女孩NELL。是北卡羅來納州一個小鎮上的醫生傑羅姆.洛弗爾在某個僻靜的湖畔老屋中偶爾發現的，她行為怪異、語言奇特，處處顯示著與人類文明社會相脫離的生活狀態，屋子裏的一本破舊聖經中，夾有一張紙條，上麵寫著：上帝把你引到這裏，陌生人，請保佑我的內爾。 因為母親的屍體被送貨員發現，傑瑞醫生來驗屍昌才發現她的存在。她害怕與人接近，喃喃自語的無法清楚的與人溝通。洛弗爾醫生和心理學家想將這位女孩帶回文明的社會.洛弗爾醫生將她帶回去保護，心理學家寶拉剛把她當作研究物件，而新聞媒體聞訊蜂湧而至，把她視為獵奇的嚎頭。妮爾受不了這些文明人的驚嚇，從醫院中逃跑。最後為了自己前途而在法庭中親自辯護。電影評論：我們都有害怕的事情~需要自由的人最不能忍受的就是在需要自由的時候束縛自己，around and around

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影片圍繞著心理學家皮特與他被“鬼混”侵擾的病人之間展開，隨著病情研究的深入，隱藏在恐懼背後的可怕事件也將漸漸浮出水麵。電影評論：有時因為痛苦創傷我們會選擇性忘記或是改變記憶，所以記憶也並不真實，你記住的隻不過是自己想記住的，你相信的隻不過是自己想相信的，如何理性真實的在碎片化的記憶中，回溯過去並尋找拯救自己的救贖之道呢？ 記憶痕跡作為真相，以妄想的方式複歸。即妄想的內容本身包含某種隱秘的真相，後者因為某種創傷無法被直接回憶起來，因而以幻覺等形式出現。 ——弗洛伊德《分析的建構》

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人到中年的嚴保久（朱時茂 飾）憑借過人酒量，叱吒商海多年，所獲頗豐。如今身為廣告公司副總的他，不僅有令人羨慕的高收入，還有一個幸福美滿的家庭。一次喝醉簽錯合同丟掉了飯碗，而且當晚居然陰差陽錯的進錯門，躺在了過氣女演員白蘭（楊恭如 飾）的床上。嚴保久在朋友的鼓勵下振作精神，打算自己創業，可是創業過程並不順利，還好白蘭幾次出手相助，才讓他的廣告公司慢慢走上正軌。此時，嚴保久與白蘭關係甚密讓妻子陶劉雁（鄔君梅 飾）一度懷疑丈夫出軌，而女兒蒙蒙（劉欣 飾）和自己公司的小林（喬任梁 飾）也展開了地下戀情。事業的重新起步，家庭危機的嶄露，嚴保久將如何麵對……電影評論：20110723 D57動車 出乎預期，不像老氣橫秋的朱時茂所拍攝，他身後應該有個很年輕的團隊。電影語言很現代，剪輯淩厲，節奏張弛有度，橋段和台詞不做作，老演員們的表演尚可，加上各種捧場的角色，不錯的小成本。雖然關於國內酒文化的深度挖掘不足，但開心一笑足以，已經超過同類喜劇不少了。3星半打3

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蔡梅英自幼被父親蔡二毛賣給地主陳老爺作奴婢, 以抵償拖欠陳老爺的田租. 陳老爺的兒子道生與梅英年紀相若, 青梅竹馬. 可是陳老爺反對二人來往, 決定將道生送往上海修讀法律. 轉眼十年, 道生學成歸來, 重遇亭亭玉立的梅英. 道生與梅英隨即熱戀起來, 並且發生了關係. 可是, 由於抗戰爆發, 道生遠赴內地參戰, 被迫離開梅英. 此時, 梅英已懷有道生的骨肉, 並得知陳老爺欲將她賣給人家作妾. 梅英迫不得已, 唯有逃離陳家. 數年後, 戰事結束, 道生重返家鄉. 梅英滿懷高興到車站迎接道生, 怎知卻看見道生與別的女子態度親昵. 梅英誤會道生見異思遷, 決意帶同兒子到城中居住. 輾轉間梅英遇上了流氓顧德奎, 並淪落風塵, 易名華麗. 可是, 德奎突然遭人殺害, 警方懷疑梅英殺人, 將她拘捕. 庭上, 當上法官的道生與梅英再次相遇, 梅英雖然最終洗脫了罪名, 然而已不願再與道生相見, 最後托人留書而去, 遺下愛子給道生撫養成人.電影評論：6/10。嶽楓會嫻熟複雜地運用場麵調度，開頭伴隨女子充滿哀怨的歌聲，鏡頭後拉和移、搖攝結合，監獄牢門的全景展示，鐵窗陰影構成畫麵主體，出現景深中獄警的剪影，一組移鏡頭展現女囚的生活狀況，隨後橫搖向畫麵左側的梅英，景別不斷縮小最終落在梅英的表情：絕望得頹然倒下。隨著有人探視，故事由香煙這一物件展開倒敘，時空再現自然光渲染下純潔的梅英，是對梅英身心衰敗的具象化表現。表意手法即使放到當年也不突出，無論縱深感強烈封閉式構圖的監獄走廊和陰森森的視覺風格，還是將城市樓房的俯拍相互疊化象征社會對流落女子的無情壓迫，給觀眾的想象空間都直白淺顯。結尾梅英希望永遠不要告訴孩子他有母親，與《神女》異曲同工，女性要犧牲自我恢複男權社會的秩序，男人通過撫養獲取救贖而沒有切身體悟女性的苦難，達到托爾斯泰主義的精神升華。

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又高又胖的宅男阿比雖已年過三十，還是吃父母、住父母，就連工作都在老爸公司。自我感覺超級良電影評論：“人們必須看到事實，我們都是可怕又糟糕的人。每個人每天都在說謊，他們標榜自己的好，標榜愛與和平，但是內心深處，也許都不用太深，他們隻在乎自己，他們對待其他人像一坨屎一樣。這個該死的社會。” / “長大吧，長大之後你就會知道沒人真正需要你。沒有人愛你。 但是，大家又都想要拖住你，纏住你。努力阻礙你做真正的自己。”/ “我本來應該是一匹黑馬的。” 但是，你不是。 / 腦海中的對話形象是爸爸公司裏的陌生阿姨。/ 取景：玩具反鬥城 / 塞爾瑪·布萊爾 / 故意臉譜化的托德·索倫茲，別有一番風味。

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一名考古學研究生陳曉星(鄧琳)被導師安排在深夜看守剛發掘出來的古棺,神經大條的她因為好奇打開了棺材,竟然發現一具麵目如生的晚清男屍。電影評論：總體來說，影片一小時二分鍾不足以表達出原著的精髓和內涵。甚至看完之後都無法講清楚故事。要知道，原著裏將近300多章，拍成電視劇還差不多。要不是男神苗韻桐的顏值在線，演技不錯的話，估計這部片我6分都給不了。不過還是很期待拍成電視劇，還是苗韻桐來演何勁夫。