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街市無賴韋小寶（汪禹 飾）陰差陽錯進了宮，意外還和康熙皇帝（劉家輝 飾）打成一片，成了死黨。隨後，他更成了康熙的忠臣，幫康熙出謀劃策，除掉了心腹大患鼇拜，一時官至極品，曾經的街市無賴終於出人頭地。小寶也並非事事順利，因其曾受天地會舵主陳近南所救，拜了陳近南為師傅，所以他在宮內的一大任務就是幫助天地會取得太後那裏的四十二章經。由於四十二章經關係重大，除了天地會、神龍教，甚至康熙都想查出其下落，小寶就在各方勢力下鬼馬周旋，最後更憑借其聰明才智成功脫身。電影評論：#武俠#長篇小說改編成一部電影難度巨大，已經不是新鮮話題，《鹿鼎記》也不例外，但他有屬於自身的更為獨特和核心的問題就是韋小寶這個人物的甄選，相比風姿灑脫的美男子型大俠，小寶這種小混混更難寫更難塑造。偷四十二章經是電影貫穿始終的線索，堅持和選擇了這點，小說和電影，便站在了一起。

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作者自らが演ずるカッコワルイ主人公が、色々なものを引きずりながら“男の花道”を目指すシリーズの第1部と第2部。第1部は主人公が何の意味もなく男たちから逃げ回り、ひたすら過激な行為に走るのを描寫したもの。第2部はそれと全く関係なく、ある地方の町を舞台に、家を出て東京で一旗揚げたいと思っている主人公の悶々とした日々を描いている。第1部の狂暴なカメラワークから一転して、靜謐さと重厚さを兼ね備えながら巧みに動き回るカメラが捉えた主人公とその家族の表情のリアルさ。そしてラスト、主人公がライン引きを持ちながら街中を走り回るシーンは、家と親とを斷ち切れない作者の心の叫びが見事に伝わり、胸を打つ。電影評論：實在是不如《園子溫就是我》，對耐心的極大考驗，演員浪費能量導演浪費膠片觀眾浪費時間的胡鬧。第一部裏水真是髒的可怕啊。而旁觀者的女孩卻在一邊看熱鬧一邊說一會去吃什麼。第二部就更無聊了停電了在黑暗裏找蠟燭說著無聊的話，即使是白天也是一樣的黑暗，想要打破束縛就把束縛自己的家庭纏住，再把邊界線延伸到盡可能遠的地方，白線白繩既像是對邊界的突破又像是個人軌跡的記錄，哥哥和弟弟爭奪時鍾誰都想要偷走時間，妹妹在樹上不肯下來。好歹有個解說啊對話沒頭沒腦畫麵黑成一片鏡頭連給花對焦都不行這電影搞成這樣不是白費力了嗎。全裸導演連屁眼都給人看了那又怎麼樣，園子溫拉的屎我都看過了。。

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撿破爛的殘疾婦女撿到棄嬰，兩人一起生活。棄嬰長大後要為婦女治病，電視台報道了這個情況，被棄嬰的親生母親看到電影評論：又是販賣悲情，感動中國式故事。導演王擇諺名字有印象，看過他的爛片不止一部兩部。

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仲夏期間，鮑裏斯來到一個島上的一間別墅，拜訪他高中的老朋友菲利普，菲利普不在家，不知什麼時候回來，鮑裏斯在等待他時住了下來，他成功誘惑和操縱了幾位女客，但其中一位客人對他起了疑心。電影評論：這片子曝光還是拍攝有問題，給我眼的壓力遠大於劇情，TMD劇情慢的要死，根本懶得看完。

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由意大利著名導演兼演員米歇爾·普拉西多執導，是一部黑幫片，根據法官薑卡洛·德·卡塔爾多撰寫的小說改編。影片由恐怖主義、貪汙腐敗以及政治陰謀等敏感話題交織而成，敘述了一個野心勃勃的黑幫組織企圖控製整個羅馬的陰暗故事。電影評論：意大利版「美國往事」+「教父」。人在曆史中都是棋子，我們被貼上標簽認人擺布，想要自己走幾步都是要付出代價的，而成為一枚棋子本身更需要付出代價。殘酷青春，殘酷愛情，殘酷社會，殘酷黑幫，如果能像少年安托萬永遠奔馳那該多好。

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亨利·羅斯（亞當·桑德勒）是個典型的花花公子，他最擅長的事就是以不同的身份，讓美女迷戀上他，並在事後，迅速從關係中脫身。身為夏威夷海洋館的獸醫，亨利有著無盡的浪漫情懷來感染到此休閑的美女，這一次他看上了在餐館獨自用餐的露西(德魯·巴裏摩爾飾)。電影評論：另一種形式的《土拔鼠之日》，女主因車禍失去短期記憶，人生停留在車禍後的一天（她父親、弟弟以及幾個朋友也在盡力維護時間停留的假象，還劇透了第六感），和不想承擔責任而不斷把妹解決需求的桑德勒豈不是天生一對？這片子好的地方在於，巴裏摩爾開朗裏有點粗魯，活潑之外也有些柔軟，是種保守主義框架裏的美式女郎（還沾染了點夏威夷的波利尼西亞風味），劇情中段提出了如何解決她的失憶問題，也揭出劇情在男女主相遇前的隱線，這些設計在消解這類愛情片的直楞，但也衝淡了前半段營造的島上自成體係的溫存感覺，有肌肉沒腦子的弟弟等配角也襯出了喜劇性，但不好的地方也出自這裏，這片子用了不少動物表演和傻逼角色逗趣，再配上桑德勒（參考《別惹佐漢》）貌似浪蕩但極度保守的角色，就顯出傻的不是那些俄羅斯蠢女等配角，而是幕後的美國右翼直男編導

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上海電影製片廠1958年攝製，著名導演孫瑜執導，魏鶴齡主演；其主要劇情為：影片選擇了造橋、建廟、角樓三個故事貫串而成，著重表現了春秋戰國時代的巧匠魯班是勞動人民勤勞智慧的化身，證明了不平凡的奇跡都是從平凡的勞動中創造出來的。電影評論：除卻那個套路而死板的說教外，其實我看的還挺舒爽的。就像小的時候聽故事一樣，蠻流暢，大巧不工，樸實無華，一如老魏的演技，淡淡的，不過火，服化道完爆現在的妖豔賤貨。本來是衝著魏鶴齡來的，然後發現是孫瑜導演的最後一部作品，殊為可惜。這部作品和阿丹的《李時珍》一樣，都是頂可愛的傳記電影。那時候他們會說“世上誰能比得上咱們手藝人呢”，可是望望現在的文藝界的手藝人喲，嗬。