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2個舞台歌舞演員（一個帥一個醜），流落到一個島上，在那見識了當地部落，差點被部落的人殺了.醜的那個還被母猩猩看上了.印象特別深的是，帥的那個對著籃子（還是瓶子）吹笛子，就會有美女從籃子裏出來.醜的那個吹，跑出來的是很胖的女人. LS電影評論：2.5星，風格依舊就是越來越惡搞了，尺度也更大了克勞斯貝和霍普不但接了吻還“結婚”了。。。PS人猿泰山，金剛，亨弗萊.鮑嘉，都被玩壞了。。。

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貌不驚人的阿裏（馬提亞斯·修奈爾 Matthias Schoenaerts 飾）曾經是一名風光無限的搏擊選手，自從受傷之後他便失去了生活保障。窮困潦倒之際，他帶著兒子山姆（Armand Verdure 飾）投靠姐姐，並在當地找到一份保鏢的工作。某晚，阿裏結識因別人發生爭 執的美麗女子斯蒂芬妮（瑪麗昂·歌迪亞 Marion Cotillard 飾）。斯蒂芬妮是一名虎鯨訓練師，然而這個衣食無憂、日常為光環所環繞的女孩卻在一次例行表演中被虎鯨奪去雙腿。經曆了不同人生的男女，彼此的命運意外交疊在了一起……電影評論：生鏽的身體與碎裂的骨頭。完全不同於好萊塢商業片的感受，很細膩的拍攝手法，就像看每分鍾120擊時一樣。配樂很歐洲，跟拍攝風格很搭調。主角演的也都很好，尤其女主失去雙腿後掙紮著爬到地上。而影片最後ali打電話時逐漸哽咽，可能會引起很多人的共鳴，從一個暴戾、毫無擔當的男孩成長為一名真正的男性。如果突出二人命運相似從而惺惺相惜，這個故事難免落入俗套……雪天的鏡頭太美啦！以及很多逆光的畫麵，跟女主人公的心境相結合……很抓人的一部片子！也許是因為帶有成長的色彩，很容易找到共鳴。畫外音：馬提亞斯太性感了……

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製作感人名作「二零三高地」的導演舛田利雄及負責執筆的笠原和夫的這個黃金組合，再度攜手合作的戰爭钜作第 2彈。電影評論：雖說該片核心是反戰，可是對日軍侵略行為就輕描淡寫的歸結為國力不足從而通過侵略他國來改善自身的短板？嗬嗬。。。另外對日軍的行為邏輯洗地得也很厲害，尤其是對東條英機的刻畫。。。嘔。。。煽情煽得這麼狠！你們真套麼好意思啊？。。。不過該片技術層麵不錯，道具，演員表演和戰場戲的表現在那個年代都算得上是鴻篇巨製了。影片節奏把控得也還不錯，3個鍾頭的時長居然不會覺得悶。導演闊以的～～～

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灰鷹是印地安部落派出的勇士，尋找酋長失散多年的女兒（與美洲大陸西部新遷進的白人美女所生），一路上發生了很多艱辛……電影評論：最大的亮點是印弟安人和白人先民的服飾，生活和戰鬥方式，這裏麵可以看到很多。他們都喜歡穿帶流蘇的衣服，以後有機會到美國的話也要買件流蘇翻毛皮的馬甲，很西部範兒。

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19世紀80年代，美國帝國主義四出擴張，對殖民地進行瘋狂的洗掠。一時間，殖民地人民紛紛建立起了反抗軍，對抗美帝國主義。墨西哥當時也是美帝的殖民地，薩拉（薩爾瑪•海耶克 Salma Hayek 飾）是當地一位銀行家的女兒，雖然自小就被精心培養成標準的“歐洲淑女”。但薩拉卻是一身豪氣俠膽，被美帝奪取了家裏的財產後，薩拉開始了武裝搶劫美帝的銀行之旅。電影評論：很讚，太歡樂了（其實，底色還是很沉重的）！兩位性感的俠盜美女是薩爾瑪·海耶克，佩妮洛普·科魯茲。這片子可以當百合片來看，從神父到反派，從槍手師傅到昆丁，他們都認定了薩拉和瑪利亞不可拆，該去領結婚證吧～苦逼的昆丁啊幸福的昆丁～兩個禦姐都是火辣生猛的南美美人，身材好惹火，擦鼻血（你滾～）。。。嗯，最後，兩人去歐洲領證了（大霧）。。。

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大理寺侍郎顧天淩請少白到將軍府暗查其到底有無謀反。少白卻意外發現將軍二夫人就是之前的繡娘。而本是男人的繡娘竟是夜叉組織大護法笑無常。最終笑無常輕鬆脫逃，離去前警告少白，將有更多人因他而死。電影評論：年輕的時候看的，也是年輕的時候寫的，這個電影發行於2015年1月，我2月寫的評價，我隻給現在印象深刻的幾部打星星 ！！嚴重劇透 一開始就是二太太給將軍喝湯，我就知道那個湯有問題，沒想到一切都出在湯上，裏麵也有錯覺問題，那個奔跑的影子是小書生。然後首先找出公輸然後我也不好說，還有裏麵齊王魯王被抓了，誰抓了，為啥將軍案子一破他倆就被放了，這個事情是小書生和繡娘幹的，就算繡娘的腳是她的標誌，但是她化妝為二太太，你是從哪裏看到二太太的腳的。然後，各種問題，小書生開始是好的，突然就反叛了成了壞人，然後兩個操作者直接凶手，奈何不了所有人，同時逃之夭夭。哎！這片也是怪怪的。好多問題，但是故事的結構好的。

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以“電影與舞台劇”的青春群像物語～鬆居大悟穿梭於“現實與虛構”之間的華麗映像。之前與鬆居大悟合作過的音樂組合MOROHA將擔任本片音樂製作，而時尚設計師KEISUKEYOSHIDA也將做為“衣裝設計”首度參加電影製作。電影評論：用畫幅變化輔助觀眾厘清現實、戲劇的關係，將電影的形式嵌入整個關係體，實現三個領域的交融，構建起“宏大的生命體”。使用真名是第一步，將真實情感帶入戲劇進而帶入電影，電影並非最終呈現結果，而僅作為中間形態，因此一鏡到底也就成為串聯通道，首尾皆是極端，效果則是抽象與具體、安靜與聒噪的承載體，且在打亂順序的片段排練後更為分散。衝出室內是第二步，在第一步基礎上遞進，室外連接不同的室內，同時連接冰淇淋與雨聲兩個意象並使用到極致——即是奔跑的短暫，是夢想的稍縱即逝，也是無法完全占有的脆弱和柔軟。“哢”聲是第三步，最終將三方領域割裂，定格在六人相擁，回到“真實的現實”，觀眾所見登上舞台並不是戲劇的開始（戲劇早已呈現），卻是電影的結束，矛盾方式展示電影的無限可能，一定程度也解決了導演前作中懸而未決的界限問題。