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在很久以前,古代中原之地,糧田萬頃,稻穀飄香。而近鄰塞外野狼族一直對這片富庶之地一直虎視眈眈。於是,十二年之後,一紙戰書傳來。一場大戰避無可避!電影評論:哈哈哈,這個是在無意間看到的,搜了下網上已經沒有下載了,不得不說國產良心作品,編劇確實一般,但是製作確實良心,人物設定有特色但是沒有深入,片麵化嚴重,不管怎麼樣,這樣的國漫還是值得支持的,加油!那句“我終於明白你為什麼愛吃牛羊肉了”感覺很好女性角色怎麼就突然腹黑了起來?哎,編劇呀,編劇 .......
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對於這個世界聞名的醜角三人組來說,沒有任何一種藝術形式是神聖的。他們對偵探片也狠狠地嘲弄了一番:他們揭穿了店主的欺詐行為並以自己獨特的方式將商店整理得煥然一新……和幾乎所有的馬克斯三兄弟的電影一樣,情節隻充當一根將所有單個場麵串聯起來的繩子。這座巨大的商店有著數不清的科室、規章條款、各式各樣的人以及奇特的行事方式,這一切都給予了三兄弟足夠的空間來傳播她們惡毒的、毀滅性的幽默。電影評論:1941年的這部《大商店》是馬克思三兄弟在米高梅拍的第七部電影,在拍這部電影之前,他們向外界宣布退休,決定離開銀幕。但是為了幫助柴科解決因賭博而引發的嚴重財務危機,三兄弟又一起合作了兩部電影 。這部影片以偵探為題材,同時對偵探片也戲謔了一番。歌舞橋段感覺有點脫節,沒能給影片增色。
魁拔有几部
本片為1997年《我知道你去年夏天乾了什麼》(I Know What You Did Last Summer)的續集,製作人采用原班人馬。 本片延續了第一集的故事結尾,兩年前茱莉(詹妮弗·洛夫·休伊特 Jennifer Love Hewitt 飾)和朋友們開車撞死了一個 路人後眾人遭到“鐵鉤殺手”的報複。最後茱莉雖然得以生還,但這團陰影卻始終籠罩著她。 兩年後,茱莉的好友卡拉贏得了電台的猜獎,卡拉及其男友泰洛要請茱莉與同班同學維爾,四人一同前往巴哈馬的塔灣島度假。就在享受陽光沙灘的同時,一連串的離奇事件也在這個孤島上展開,旅館裏的工作人員也不明原因的接二連三死亡。茱莉收到“I Still Know What You Did Last Summer”的警告,眾人驚恐萬分。難道是“鐵鉤殺手”死而複生?這一次凶手是誰?冷酷的殺手正在等待著他們……電影評論:整部電影,依然貫徹了那個時期同類驚悚恐怖片的標準續集風格問題:依然是帥哥美女一行人被追殺,驚嚇效果升級,死亡方式升級(花樣變多),炮灰增多,更多的反轉可能性,壞人也可能變多,而那些炮灰依然不會相信主角們,從而挨個送死;壞人依然不喜歡一開始就殺死主角們,而是依然要先嚇上一部沒死的主角,並且會讓所有人都覺得她是神經病才開始出來作惡;壞人依然喜歡用走路進行追擊,而且一定能趕上主角;結尾壞人不管被什麼殺死,哪怕是身中數槍,也一定會在一切風平浪靜後出來反殺主角。總的來說,本片和上一部一樣都還能看,但問題也確實不少,最不能理解的是為何壞人一定要用那麼麻煩的方式召集主角一行人踏上尋死之路呢……
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遊走在情場的浪子陳大少終日與各種美女為伍,帥氣風趣的他對於如何泡妞經驗豐富手段老道。不曾想一次偶爾的撞衫卻讓這樣一位花花公子真正的陷入了情網之中,並且這次真情之旅還牽出了自己父親25年前的一段前緣舊愛電影評論:還以為是後宮向的內容,結果除了一些泡妞技巧外,居然是1V1結局,沒後宮不開心。
黃色带三级
1949年初,上海。某紗廠工人在地下黨支部書記張世芳(孫錚 飾)領導下,因不滿反動資本家剝削壓榨,組織起了全廠大罷工。由於對資本家陰險狡詐的本性認識不足,加之工廠內部工賊的破壞,罷工活動一度受阻,工人們的情緒也受到不良幹憂。張世芳召集骨幹商量對策,她一方麵繼續發動基層群眾,一方麵打入黃色工會內部,以便隨時了解資本家策略,及時調整鬥爭方向。再次罷工後,資本家仰仗手拿武器的敵人,對罷工群眾進行瘋狂鎮壓。全市工人學生通電聲援,最終罷工取得了勝利。解放軍的炮聲傳進了上海,敵人惶惶不可終日,為防止敵人搞破壞,張世芳組織起工人護廠......電影評論:新中國成立前夕發生在上海的轟轟烈烈的工人運動。就像黎明前最後的黑暗,矛盾非常直白、鎮壓非常殘酷。但那時候就算再掙紮,也仿佛有個光明的未來在等著似的,鬥爭的每個人都充滿力量。唉,其實看完會對現實更失望,如今情況大不一樣,沒有代表工人階級立場的政黨了,工人本身的力量被削弱太多了
笑傲江湖之魔刀
羅蘭.約菲導演的史詩式宗教冒險片,兩位男主角形象雖有點典型化,內容也有點龐雜,但映象十分壯觀,某些場麵的攝影美得讓人窒息,傑瑞米.艾恩斯與羅伯特.德尼洛的對手戲也精彩可觀。劇情描述十八世紀時,西班牙教士嘉比爾奉派到南美洲叢林為瓜拉尼族人建立教會。他碰到了奴隸販子羅多薩,帶著這個因為殺了弟弟而深感內疚的漢子一起前往目的地修行贖罪。當他們的傳教任務稍具規模時,葡萄牙與西班牙政府卻因為殖民地衝突而在當地發生戰爭屠殺,結局十分悲愴。電影評論:本部電影的主題在80年代頗為超前,此後的《與狼共舞》、《天國王朝》都是此主題的變奏,也算是引領了部落元素、反思殖民電影的商業潮流,但倘若真的追溯,48年約翰·福特《要塞風雲》已經對原住民開始了反思,此後的《搜索者》與《安邦定國誌》也打破了他早期對印第安人刻板醜化的描寫,因此主題上的優點並不太明確,更像是開辟第二輪的殖民反思,也因此顯得獲得金棕櫚有些不配,畢竟那屆還有塔神的《犧牲》,奧斯卡看到就比較清楚,將最佳影片頒給了斯通的《野戰排》。電影中原住民的展現並不豐滿,反抗被結尾的宗教活動與男主個人的神化喧賓奪主,有些像是白人的宗教輸出,整個的格局走向,完全是白人的自我救贖/觀點實現,就好比攝影與場麵設計的極大看點一樣,用異域來包裝自我價值觀,再輸出給所有觀眾。
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克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇,揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝,帶有輕喜劇風格,是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇,一個成了富翁,另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後,建了一座唱片廠(對百代公司的影射),流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論:法版《亡命者》,現實主義與現代意味的對比;偉大的公民還是無恥的逃犯,人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾,“自由是男人特有(性別歧視預警胎記)的幸福,他們渴望在藍天下享受自由”,探討自由與愛情的兩大人類動力係統,路易斯-自由-機器(解放人手)-留聲機(人之於塵土之印記),埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做,因為工作意味著自由”,亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒,從監牢到工廠,從囚犯號服到工人工號,時代變遷無居,人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神,一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒,在那個大放異彩的時代裏,深信“人類未來的命運注定是大有希望的”,機器解放雙手,享受閑暇與愛情。