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女孩欣穎(謝欣穎 飾)和媽媽一起住在高雄旗津,並在往來高雄和金門的客輪上當福利社店員。欣穎的生活和其他居民一樣平靜安恬,唯一的不同就是他總是夢見一個男孩對她大聲呼喊,但是她聽不清他在喊什麼,也看不清他的臉,欣穎一直以為那是她已故的爸爸。然而有一天,她在渡輪上遇見了一名服兵役的男孩阿聰(張書豪 飾),阿聰竟然聲稱自己是她未來的戀人,而且此刻他倆正身處一場可以改變彼此命運的夢中。欣穎覺得這荒唐極了,然而接連發生的一連串事件卻讓她漸漸相信了男孩的話。隨著夢中的愛戀漸漸清晰起來,冥冥中的命運也像渡輪般慢慢朝他們逼近……電影評論:2009年的女孩生活在旗津的海邊,常常做著同一個夢。有一次在輪船上把那個夢做完整了……上岸後到台北,遇到一個男孩,相愛,發生意外,最後死去。2010年那個男孩在去金門服兵役的船上也做了一個夢,跟2009年女孩在輪船上是同一個夢。在夢中,他告訴2009的女孩夢醒來下船後不要去找他……簡單的說,導演就是表達了—— 總不能因為後來的事,而放棄眼前的幸福啊! 這個要不顧一切去愛的觀點。
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FBI、法官、陪審團、黑道,全部都不是他的對手,經過一次又一次的起起伏伏,最後,他總是那個屹立不搖的人,他就是今日拳壇最赫赫有名的經紀人唐·金!本片是根據作家傑克·紐菲爾德為唐·金所寫的自傳改編而成,片中以眾多回憶的片段,追溯唐·金掘起的過程,從1954年到今日,他是如何一個擅用拳頭的街頭小混混,變成二流的音樂宣傳,最後,在一場與阿裏對打的慈善拳擊賽中,獲得勝利。後來,他為拳王阿裏、泰森等人擔任經紀人,成為拳壇重量級的人物。此部傳記電影曾獲艾美獎最佳電視電影、編劇等獎項,主演文·瑞姆斯更是拿下金球獎迷你劇或電視電影類最佳男主角獎。電影評論:這樣無恥的小混混居然能混到今天的地步
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某建築公司正努力爭取巨型運動場項目中標,能夠贏得競爭對手的途徑竟然是——組建一支有女性員工的足球隊!因為顧客愛兩樣東西:足球和女人!於是,一群從沒有看過一場足球賽的娘子軍組成了,她們中間有秘書、經濟學家、起重機工人、畫家、機械女工、廚師以及保安,讓她們脫下高跟鞋在綠茵地上大展身手的機會來了!電影評論:看完之後,我發現,這是一部很想忘記的電影,因為沒有什麼可以記得的。太冗長的故事,雜枝太多。聽著周圍人的笑聲,我覺得好孤單。女導演80後,視角不錯,但是沒什麼感覺。
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受雇協助一場即興音樂會,一群女子在一個古老的德國城堡過夜。然而他們有所不知,他們正巧遇到六十年一遇的最糟糕的夜晚:葬在那裏的聖騎士的屍體在這晚得以複活,飽餐一頓。電影評論:又是血漿,又是納粹亡靈,又是血祭祀,又是骷髏喪屍,又尼瑪有血滴子,Andreas Schnaas 導演你真是百玩不膩啊,我都看膩了,最後在一首敲擊的配樂下,這群生物來了一種獨特的POGO,結束了
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位於東京都葛飾區的一座公寓內,一具高度腐爛的屍體被人發現。經警方初步查明,死者是來自滋賀縣的押穀道子,她的死亡實屬他殺。警視廳搜查一課刑警鬆宮(溝端淳平 飾)調查發現,押穀此次上都是為了拜訪並觀看學生時代的好友淺居博美(鬆島菜菜子 飾)的舞台劇的。雖然淺居有充分的不在場證明,不過她和加賀恭一郎(阿部寬 飾)的合影依然引起鬆宮的注意。與此同時,在道子遇害公寓的附近,一具焚燒後的屍體被人發現。現場的一件遺物令加賀激動萬分,因為這與他多年未曾謀麵的母親有著千絲萬縷的關係。兩起案件,以及失蹤的人,將淺居和加賀再度連接在一起……電影評論:從鬆本清張的砂之器,森村誠一的人證,再到東野圭吾,日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣,拉住他們的注意力,並撐起故事長度,到尾聲則不再遮遮掩掩,而是直接以辦案人的完整推理或幹脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白,以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性,讓人心生同情,從而消解罪犯的個人因素,甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分,最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來,這是否有把犯罪動機過於理性化,把責任都推向不可抗拒的外部原因,從而淡化了罪犯個人暴力傾向,推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢?日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關係
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這是根據一宗真實的新聞事件改編而成。描述窮盜犯克魯的妻子魯琴,因為不憤社會福利機構把他們的孩子強行送給別人收養,乃以探監為名,協助其夫逃獄,並以一名警員為人質,開著長途汽車去尋子。警方投鼠忌器,不但無法逮捕克魯與魯琴兩夫婦,還派出龐大車隊沿途護送。電影評論:流暢場麵調度手法已顯,L型走位,前景動物,在坡頂設機位,大搖臂,故事也挺可愛三人行,警察和劫匪成為同路人,想搶回孩子的心酸。印象較深刻:開場一路走也有節奏、進廁所換衣服的前景廁所門開啊關的人物出現,汽車沒油被警長車頂前進,無辜的加油站老板,運來廁所的橋段,警察被鎖在警車裏聽到女逃犯爸爸的言論反過來安慰女並讓她把收音機關了(用動作和潛台詞表達人物心理),男劫匪把槍眼當煙灰缸(想到了奉俊昊的白色人把金魚嘴當煙灰缸),在房車上看隔壁房車的動畫片,一路被群眾歡迎...雖然有一些地方女主的反應實在有點煩,還有有點刻意的槍戰、撞車、爆炸等大場麵,但從劇本主題(同情這對poor kids)和導演手法來說,都有很多值得學習的地方,大導演那時候就厲害了,學習學習,3.7分
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上世紀八十年代中,美國處於列根的保守政權之下,正經曆愛滋病危機。《天使在美國》正講述在這種社會背景下,一群紐約客徘徊生與死、愛與性、天堂與地獄之間,掙紮求存、奮鬥的故事。東尼.庫什納(Tony Kushner)的《天使在美國》可謂近幾十年來最重要的戲劇之一。此劇共分兩部分,總長逾七小時,於1992年至1993年間在倫敦英國國家劇院首演,並贏得普立茲戲劇獎等多項大獎。該劇有趣又感人,尖銳又富有深刻洞見,以充滿想象力的方法,探討愛、痛苦、疾病、死亡、信仰、政治等主題,即使在25年後的今天,仍然發人深省。電影評論:如果說上部停留在對疾病本身的探討和闡釋,下部便以宗教為注腳,上帝與愛人的類比成為疾病的一體兩麵(上帝拋棄天使和人類,愛人拋棄疾病和愛情,皆隱含末日意味),疾病的意義空間向“意義”本身擴張,宗教的先進(倡導死亡)與保守(提倡沒有死亡的世界)並存,愛情的嗅覺(身體分子化)與味覺(皮膚液體化)並存。從愛情談及宗教(或曰反之),天使成為傳播中介,千禧年後的混沌成為“重建”世界秩序的契機,而更為重要的則是對人類關係(個體/群體)的修複,當作為先知的凡人將私愛升華至博愛,選擇塵世疾病和痛苦,選擇成為“感受”的載體,選擇成為“世界公民”,宗教學(或被戲謔地稱為天使學)意義對人類來說還剩下多少——或許比“上帝已死”的論斷更覺殘冷,但是“疾病帶走了我們很多人,但不是全部。世界隻會向前發展,我們都將成為公民。”