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影片是導演奧利維爾·米加頓的第4部故事長片,主要輾轉於巴黎、芝加哥、邁阿密、新奧爾良和墨西哥五個城市之間。電影評論:這部影片還是從一段關於女性動作的酷炫混剪視頻中看到的,因此本片在動作戲上還是基本保持了不錯的水準。綜合來看,一是女主身材很瘦,最近一直在複聯和銀河中演卡魔拉,據說之前還演過阿凡達,但是由於都是這種非正常人的形象因此也沒什麼印象。印象最深刻的還是西部世界裏的老雞兒…當然,也一直沒有領略到她的美麗,看著就比較顯老和杆兒瘦的感覺。二是整個故事極其簡單老套,就是女主為父母報仇的故事,並且女主從小就十分牛逼,長大了更牛逼,我們不知道她為什麼這麼牛逼與怎麼變得牛逼的過程,隻需要看她後期把這些逼老爺們一個個屠戮的牛逼結果就好了。
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根據杜可夫斯基話劇改編,講南斯拉夫解體後的貝爾格萊德如同開發前的美國西部,充滿毫無意義的暴力,一切道德規範似乎已經消失。片中有五個平行的故事,片名中的“巴爾幹酒館”講一個神經有點不正常的人,在一家酒館表演一出宣揚無政府主義的政治劇;其他還有類似人物搶劫巴士等情節。電影評論:巴爾幹半島因為曆史、政治、宗教等原因一向被稱作歐洲的火藥桶,高蘭·帕斯卡傑維奇這部《火藥桶》就將98年已是強弩之末的“南斯拉夫聯盟共和國”社會矛盾空前激化的現狀進行了揭露與諷刺。 值得一提的是電影的五個故事在同一時空內進行,相互之間有薄弱的線索聯係,這種巧妙的設置讓故事看似分散又高度統一,共同構築了無序且瘋狂的亂世景象。影片在形式上沒有明確的貫穿主線,而是依靠幾個在劇情上相對獨立,情感較為相近的劇情段落組織起的整部電影,在打破時間與空間並且不斷跳躍的敘事結構中,電影主題表達一脈相承,各個板塊又相互呼應,讓表達效果氣勢磅礴,如虎添翼。 《火藥桶》在這種敘事結構下,真實展示出南斯拉夫社會已病入膏肓的危急之感。最後年輕的小混混被群眾逼上鐵網,身後轟然爆炸,進退無路的痛苦處境是帕斯卡傑維奇的悲觀之感。
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陳美如(南紅)與陳美玲(陳寶珠)兩姊妹幼年時飽受貪官土豪欺淩,長大後化身黑玫瑰,憑一身武藝,劫富濟貧。保險公司調查員張敏夫(謝賢)對美如身份起疑,調查過程中二人多番鬥智,敏夫皆成敗將。影片結合了不同的電影類型,人物塑造出色,鬥智的過程亦引人入勝,在經營奇情曲折的娛樂性之外,更探討個人力量如何改變環境的議題,其中寄托的社會關懷,卻又與粵語片的傳統遙相呼應。電影評論:50年代的黑白片,用槍一點違和都沒有。轉場、鏡頭運動、懸疑性、上流社會、自大人設,本片混在一堆希區柯克的片子裏也十分和諧。 bug有點誇張吧,對於我這種講話一定看人眼睛的人來說……(就算不看眼睛,那頭骨美術生也是一眼看穿啊)吐個槽,黑玫瑰一定很喜歡臉基尼。 警笛像蚊子叫。 那個繩子綁著完全可以站直,站直了就比所有群演和配角要高,一點被脅迫的感覺都沒有很尷尬吧。 又女權(且自然),又愛國,又禁止吸煙,多麼響應國際運動、國內號召。 陳美如(舞會) 陳美玲(妹妹) 李藍軒(藍寶石) 張敏夫(偵探) 楊老(玉璽)
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複員軍人鄭大星係偵察兵出身,生性隨和樂天,其愛子被黑社會利用販毒,吸毒以至身亡。其妻因痛失愛子,悲傷過度,悒鬱而終。大星因此性情變得孤獨、寡言。在仇恨的驅使下,決定追殺黑幫首領,索命複仇。電影評論:我感覺邏輯上有些不對,羅家英扮演的教師丈夫在這個電影中每次都毀了警察追捕讓我以為有很大陰謀他才是隱藏的大反派。感覺錦江同誌在所有劇目裏隻有一種表情,故做深沉,反而不像。同樣有吳孟達在國內的電視劇中總是搖頭,無法演出周類電影的感覺,也許有配音的功勞吧
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「一水隔天涯」來自1966年的香港電影「一水隔天涯」,當中便有這首與電影同名的主 題曲,電影改編自「麗的呼聲」廣播劇。「一水隔天涯」是60年代通俗劇的代表作。它寫 一個女性悲慘的一生,情節豐富,但難得的是結構精密,節奏明快,沒有通俗劇常見的累贅 毛病;幾個戲劇性的轉折點,雖然仍建築在巧合之上,但人物感情真實可信。正是這方麵的 表現,使我們看到左幾的深厚功力。劇情在港澳兩地穿梭,我們看到澳門外景,觀眾會覺得 很新鮮,畫麵賞心悅目。電影評論:視覺上頗得瑟克真傳,且女主角非常像溝口電影裏的:出身平凡,不情願去做了歌女,被人輕視,好不容易獲得愛情,卻因為自己低下的地位放棄,隻為了成全別人。當然這個電影大概狗血一萬倍,五十集大型電視連續劇情深深雨蒙蒙所有劇情濃縮至兩小時都不敢這麼講的感覺,中間感覺遭雷劈中好幾次。。。
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美麗女孩清雅(李英雅 飾)從事著一份常人不太了解的職業——樹木治療師。她親切和善,尤其喜歡花草樹木,工作中也很用心地為植物處理各種各樣的疾病。這一天,她接到一項任務,前去某高中為受感染的樹治療。在此期間,她偶遇一名頗有些神經質的青年,對方咄咄逼人的目光和極富深意的笑容令她的心底若有所動。而當她將手放在患病的樹上之際,她竟然感知到一個陌生高中女孩的存在。在此之後,各種噩夢和詭異經曆交替向清雅襲來,和善的笑容不再,代之以疲憊恐慌的神情。另一方麵,神秘青年執著地逡巡在清雅附近,試圖讓她想起自己以及過去的事。電影評論:一向喜歡看韓國的恐怖片,氣氛的營造懸念的設置都感覺很不錯,尤其總是能在情節構思中發現閃光點,引人回味發人深思。但這一部片子我實在忍不住要吐糟兩句,劇情真是爛到極致了。我自認抗恐怖指數較高,但笑點和淚點都很低,但看完這片子咋就啥感覺都沒有呢?這是唯一一部我打出1星的韓國恐怖片。
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Walter(理查·詹金斯 Richard Jenkins 飾)的生活一成不變,20多年來教同一門課程,與別人一起合著自己沒有出過半分力的書,請私人教師學鋼琴又難以與人相處。生活沉悶如一潭死水。直到與他合著出書的shelly待產而無法前去參加學術年會換成Walter出席,他的生命才贏來轉變。電影評論:7/10。俯拍老人在環形階梯教室中授課,從沉悶的辦公室桌拍攝室外草坪上學生談笑,然後不近人情地拒絕遲交作業的人,遠景拉近聚焦於熙熙攘攘的餐廳內獨坐吃飯的老人,開會中觀眾隻能隔著玻璃看見老人坐著一聲不吭,物理空間上不斷暗示老人的內心封閉狀態。當老人去拘留中心看望泰瑞克,將其女友的信貼在玻璃牆展現給他,另一端的婦女抱著新生兒探望監禁的丈夫,在得知泰瑞克被遣返時矛盾爆發,老人彎腰俯身詢問如何聯絡泰瑞克(全景俯拍狀似監控器視角,突出無助),卻得到離開窗口的警告(鏡頭同老人的內心開始動搖),老人看了大廳海報上的不同種族熱情微笑,氣憤地返回窗口(正麵拍攝執法者的冷漠與海報內容形成對比),泰瑞克母親回敘利亞的機場上方模糊的星條旗含蓄諷刺了移民政策。結尾老人賣掉鋼琴,坐在地鐵站擊鼓宣泄,象征揮別過去,開始新生。