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這部電影的主人公是一個尋找過去記憶的女人。葛露麗在法國生活20年之後回到故鄉伊朗北部城市拉什特,首先遇到的是經營相框商店的帕爾哈德。帕爾哈德說葛露麗是他小時候的同學,但葛露麗對此毫無印象。然而帕爾哈德還記得葛露麗小時候的事情,而且還很熟悉葛露麗已經去世的母親。帕爾哈德就像是他做的相框把照片保存完好一樣,所有的記憶也都保存在他的腦海裏。然而葛露麗卻什麼都想不起來,她在帕爾哈德的幫助下,去和曾經認識的人們見麵,也逐漸找回了失去的記憶,發現了帕爾哈德的過去。電影評論:一次別離,回鄉偶遇,時間與記憶的片段在這個“熟悉的陌生人”的愛意下喚醒,過去和現在重逢。你那邊幾點?鍾表、錄音機、法語、雨和樹木,街頭、車內、老屋,成為思舊的符號,影像和照片成為載體,牽引出了家庭、友情甚或更多。 主人公在混沌中追尋透明,在困惑中感受被愛。非常不一般的伊朗電影,詩意抒情,看似遙遠卻也有煙火氣。運鏡和風格竟然看出了安哲的《永恒和一日》的感覺,配樂是王家衛在《花樣年華》裏用的《Quizas》,此情此景猶如神來之筆。
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很久以前,在遙遠偏僻的山村,山上的夜叉池經常決堤泛濫,為害村民。最終人類和池中的龍族達成協議,規定人類必須每天早、中、晚敲鍾三次,夜叉池的水才不會肆虐。這個傳說代代相傳,到了現代,隻有一位老人還在堅守這個傳說,按時敲鍾。老人臨終前,將敲鍾的任務托付給逃避城市文明的年輕人荻原晃,荻原和妻子百合守護在這裏,過著簡單幸福的生活。電影評論:好欣賞這麼狠的結局,如《鬼畜》,以暴製暴,以殺止殺,對於那些殘忍、麻木、自私、愚昧、卑劣......的人,不要奢望他們還會變好,不必憐憫
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都柏林市好客的三姐妹,每年都在家舉辦新年宴會,親朋好友籍此機相聚暢談,均感快慰。宴會散席之後女主角在樓梯間聽到男高音清唱的一首愛爾蘭古老的情歌,憶及年輕時她的情人愛唱的同一首歌。在回到旅館之後,坦然向丈夫道出情人為她殉情而死的往事,令丈夫驚覺到:原來他對太太的了解是那麼少!而人的心靈又是如此幽黯深遠!電影評論:一次用盡全力的失敗,如果說《唐吉訶德》重新闡述式的改編不僅在充分表達自己的解讀,更是影像應具潛力的彰顯,《死者》於原作嚴格比對起來,就是影像之於文字先天缺陷的暴露。文字能自由的窺探所有人物內心的功能,則被轉換成了浮誇外露的表演。而這些委曲求全,在丈夫念出與畫麵重複的想象時被打破,這是轉換人稱的照搬原文,也是電影裏第一次出現第一人稱念白,這不僅使畫麵失去意義,原句的朦朧與神秘也遭到消蝕。就算在全片中看,除了在老人淒婉歌聲中巡視三姐妹這座“活的墳墓”,單單來自於影像的詩意是很有限的。 當然,以上一切都是在與喬伊斯過於優秀的傑作作對比的基礎上所認識的。
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時光流轉,當年的少男少女們長大成人,在愛情的護佑下朝著各自的理想而努力。淺倉南(日高のり子 配音)毅然放棄已取得無數輝煌和成就的藝術體操,轉而追隨攝影師藤村剛但當一名攝影助理;上杉達也(三ツ矢雄二 配音)則受邀赴美,成為墊底球隊翡翠隊的一名選手。在20世紀50年代,翡翠隊曾經名噪一時,如今卻成為人人得而虐之爛隊。球隊老板心懷理想,投入全部家產經營球隊。而達也等人的到來也似乎為該隊注入全新的活力。在這期間,老板的女兒艾麗絲也開始對達也萌生好感……電影評論:看來達也並沒有在紅襪隊拿到一席之地,反而到了低級別聯盟打拚,在不起眼的小球隊裏慢慢出人頭地,不出意外地又被女生喜歡了,沒什麼強烈的衝突,一貫吊兒郎當的性格並沒有讓達也有什麼痛苦,反而是因為一次失誤讓一位球員斷送了去大聯盟的機會,低沉之後爆發,最後終於拿到了賽季冠軍,保住了球隊,小南也找到了自己努力的方向。達也終於開竅學會了變化球!雖然沒有看到兩人結婚,但絕對是滿足了touch迷對後麵劇情的遐想。
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心理醫生俊唱是一個著名的醫生。他是冷靜與他的病人,但他有一個痛苦的過去。他曾經親眼目睹他老婆自殺,因為她被強奸了。他曾經遭受失眠伴隨著內疚和悲傷,直到一位美麗的姑娘吉洙走來。她告訴他,每一個誰在愛她死了,有人在看她的男人。她勾引俊唱。一名偵探犯罪嫌疑人吉洙參與了最近的謀殺案,並要求俊唱她的醫療記錄...電影評論:這種心理醫生的狗片總是比較變態,唯一的亮點就是女主,也是老相識了,隻可惜關鍵部分不多。
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老農民阿方索回到了自己的家鄉照顧身患重病的兒子,他重新找到了曾經居住的老房子,卻發現自己的前妻帶著女婿和外孫依然住在這裏。等待著他的故鄉已經幾乎變成一片荒原,龐大的甘蔗種植園環繞著他的老房子,日夜煙霧繚繞。阿方索17年前拋下家人離開,如今他試圖重新返回,挽救親情,卻發現 在這個已經物是人非的地方,很多答案隻能自己去尋找。電影評論:第68屆戛納電影節金攝影機獎,運鏡舒緩,輕訴流淌向前的生活。拋開所有殊榮來談片子本身,觀照的內容細瑣平庸,且從一而終地都在同一個矛盾點上原地打轉,但結束回味時分卻驀地發現,它蕩開了一圈最為濃烈的真實。大地吞並生命,生命淹沒陰影,接著甘蔗地裏闖入了殯儀車,襲起遍地灰燼,卷起漫天揚塵。
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上世紀30年代,一家德國巧克力廠的老板是俄國人,麵對婚姻和事業雙重觸礁,萬念俱灰。他幻想脫離自己的生活,如同靈魂出竅似的從旁觀察自己。當他看到一個街頭流浪漢時,那人在他眼裏跟他自己長得一模一樣。為了“互換身份”,他殺死了對方。電影評論:這部根據納博科夫小說改編的作品可謂將小說中的“鏡像”之意與法斯賓德最擅長的“鏡麵影像”實現了水乳交融。法斯賓德通過大量鏡麵、玻璃的隔離影射赫爾曼的人格分裂,認為流浪漢像自己是赫爾曼將分裂後的人格進行實體化的妄想,而殺死流浪漢成為赫爾曼剿殺母體實現人格轉移的最終步驟。作為一名狂妄的同一性追求者,赫爾曼在這個過程中不休止地將每一個個體之間的差異抹去,使其成為“自我”影像的複製品。但頗具諷刺的是,赫爾曼的“天才計劃”最終被一枝小小的手杖打敗。其實本質上打敗他的不是手杖,是“不像”,是人格鏡像的不對稱。明明不像,卻以為像;明明不是,卻自以為是。由此可見,真正的絕望並非事實打擊,而是自己所以為的世界本身就是一個嘲弄人的幻景。這正是赫爾曼悲劇的根源。另外,飾演赫爾曼的鮑嘉演技堪為驚豔。