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弗朗西斯和克勞迪婭是一對好朋友，他是一個律師，她是一個獸醫。他們之間無話不談，直到約翰的出現。克勞迪婭決定嫁給約翰，這時候弗朗西斯才發現自己對克勞迪婭的感情不僅僅是友情。電影評論：每次看歐洲愛情片，就感覺自己的智商被導演按在地上摩擦，荒郊野外查酒駕的都有。紅顏知己怕隻是個笑話吧，一個喜歡你，一個隻想做朋友，這特麼是什麼境界，綠茶還真是會玩啊，認識七天就結婚，過了一段時間離婚，跑去男主哪裏禍禍一段時間在男主表達愛意後，又轉身去約炮了。這破片不看也罷，都不知道講什麼。

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安吉警官（馬裏奧·卡薩斯 Mario Casas 飾）是第七禁毒組的組長，奉上級命令，他要帶領禁毒組連根鏟除在當地發展得根深蒂固的毒品交易網絡。要完成這項危險的任務，少不了拉法爾（安東尼奧·德拉·托雷 Antonio de la Torre 飾）的幫助，拉法爾不僅是安吉的好搭檔，同時也是一個經驗豐富的老警察。電影評論：就是一個叫第七組的緝毒隊，抓毒販很猛，從1984年抓到1988年抓到1990年抓到1992年，搞得毒販們很生氣，最後他們撞到了毒販窩（確實是窩包括老人小孩沒有一千也有八百）裏被扒光了衣服爬回車裏，當然很不爽了，於是拿槍衝到毒販頭子家裏，把他給突突了，還搜到一堆毒品，然後法庭宣判自衛無罪，Over！

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在電視影集「邁阿密風雲」中飾演組長的愛德華詹姆斯歐蒙，以這部描寫墨西哥裔黑幫生涯的電影作為他首度執導的作品。片中主要人物是一位在洛杉磯長大、名叫山塔納的少年，他和兩個朋友一起組成幫派，不久後便因闖空門而遭逮捕；由於山塔納獲釋後不久就再度犯案，便從少年感化院〃直升〃監獄。在牢裏的這18年歲月裏，他在監獄內外建立了自己的犯罪王國，從販毒到殺人無惡不作。當山塔納終於出獄後，他回到舊時的街區想要改過向善、重新做人，但他的昔日夥伴卻不肯放過他，逼他重拾黑幫老大之職...由於此片是在監獄內實景拍攝，並將一些真正的犯人拍攝進去，因而在美國上映時引起不少媒體的注意。電影評論：今天淩晨看過的都是在看HBO吧？細節很有趣，不過主創被細節拖累拉

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阿三（杜少津飾）並死擊殺白蓮邪神占承天，一時聲名天噪，“鐵橋三”名號不脛而走。此時朝廷頒令禁煙，林則徐奉命南下，穆親王私下與東印度公司勾結經營鴉片，遂派遣殺手狙殺林則徐。事為阿三撞破並將林則徐救出。電影評論：於海老師正式亮相飾演關天培，林則徐形象太差，曆史時間錯亂，虎門銷煙居然在光緒朝。。。個人覺得這集最弱，首集白蓮教的邪惡瘋狂泯滅良知六親不認很有諷刺性，但此集重點在狗血三角戀上，特別是格格舍身相救俗到不忍卒睹，本來鐵橋三與所謂第一勇士赫哈的衝突有點戲劇性，但決鬥太過潦草。。。

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貴族少年拉法爾在一次狂歡節上，結識了年輕美貌的姑娘蓋列娜，兩人一見鍾情，並偷偷幽會，兩人的私情被家人發現，拉法爾被父親趕出家門。幾年以後，拉法爾在哥哥好友的介紹下參加了秘密組織，見到了昔日情人蓋列娜，蓋列娜已嫁給秘密組織領導人。盡管如此，她仍深愛著拉法爾。一天夜裏，兩人被強盜抓住，蓋列娜為保全自己，跳下深淵，拉法爾得救後被誤認為是強盜，關押了很久後被放出，對生活失去了信心，後來拉法爾在好友的幫助下重新振作起來，並參加了波蘭軍團。電影評論：煌煌巨著波瀾壯闊，雖千萬人吾往矣；個人愛恨情仇，家國複原之誌，充滿悲壯力量；部分段落有超現實意味，鋪陳以史實基礎上，呈現古典與現代交錯的美。感謝灰燼（@Morometii）與拒絕（@查無此人）合譯中字，借鑒原著用詞典雅，詳請參考：

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Laura（西莉亞·約翰遜 Celia Johnson 飾）的生活簡單而幸福：有一個愛她的丈夫，一對可愛的兒女。每個周四她都習慣搭火車去附近的一個地方買東西。這天，在火車站旁的一間小餐廳，眼睛被吹進了沙子的她得到了醫生Alec（特瑞沃·霍華德 Trevor Howard 飾）的幫助。幾天後，她又在餐廳遇到了醫生，由於桌子不夠，兩人便坐在一起吃飯，相談甚歡。原來醫生也已經結婚，每個星期二也來這裏的本地醫院幫忙。兩人約定下星期再見麵......頻繁的見麵和陪伴，讓兩個已經結了婚的人越來越渴望見到對方，他們知道，他們相愛了......但這樣的愛情在那個年代注定無法長久，即使他們深愛著對方，最後也不得不分離。Alec告訴Laura，他即將去遙遠的南非，留下了失魂落魄的Laura......電影評論：本片根據英國戲劇家科沃德劇本《平靜的生活》改編而成，講述了一對男女因偶然相遇而迸發出一場短暫熾熱的婚外戀，但最終無疾而終的故事。本片著力於表現英國中產階級體係之下盲目愛情所引發的情感糾葛和內心掙紮，導演大衛·裏恩通過對原劇的大膽改編賦予了本片近乎完美的敘事結構。影片采用倒敘手法，始於女主人公勞拉與她的婚外戀情人阿曆克在火車站的最後一次會麵，接下來的故事在勞拉回家後的內心獨白中漸次有序地一一展現。本片與大衛·裏恩拍攝的另外兩部狄更斯小說改編電影《孤星血淚》、《霧都孤兒》共同構成英國文學三部曲，也是大衛·裏恩早期小成本製作與後期大成本寬銀幕史詩巨片的分水嶺，他對英國經典文學的改編使大眾看到了英國電影在匠心方麵的極致，更對英國文學電影化作了固定的形象設置。

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許毅生，一位50年代參與政治讀書會而被判無期徒刑的老人，在當年抓人過程中出賣好友陳政一，以致陳被，槍決而下落不明。許關滿16年出獄後，因愧疚而自囚於養老院10多年。他搬回女兒秀琴家中後，開始一一探訪難友。此時，秀琴之夫因賄選而遭羈押禁見，秀琴情緒終於爆發，重提父親因政治而被判終身獄，與母親離婚，導致母親自殺，秀琴自小孤苦伶仃。許對女兒的責難，無言以對。之後許終於尋獲陳之墓地，跪拜燒冥紙求恕後，返回家中已心力交瘁，入門即累倒在地，秀琴扶老父入房，無意中翻見桌上日記，始體會父親多年來對老友、妻女之愧歉，望見床上奄奄一息老父……電影評論：最近恰好頻頻遭遇這類的感觸和話題：當人得以有不需躲藏意見的自由和無須拷問自己是否出賣的坦蕩，才能稱為一名健康的人類完全體。人在不同的狀態和聚落，也就分成了健康、亞健康、病態，須因靠著一點運氣，人也就被範成了人、亞人、病人。比起《超級大國民》的傷痕水平和對現實社會的貫通，大陸八九十年代的傷痕電影的欲言還休、甚至全民在承認一部分基礎之上又編製一段新的虛幻回憶，顯得完全是廉價的小兒科；掩飾病情一般強撐起亞健康的精神，給觀眾的仍然是不真誠不足量的瞞哄：習慣形式、修改記憶、與過去割席。一度，世界上亞洲的文藝電影隻有兩個佼佼者並駕齊驅，就是台灣地區和伊朗，兩者也確實有些相通之處。