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本片改編自真實事件，利用多線敘事的穿插，將三個時空的故事人物命運交織在一起。描述了波黑戰爭時期軍人馬爾克“意外”死亡的十二年後，傷痛依舊延綿不斷地影響著每一位曾參與其中的加害者與被害者。電影評論：影片最後的俯拍長鏡頭透出一股徹骨的涼意。它注定要與受害者之父和施暴者之子相擁的長鏡頭相遇。這次相遇爆發出的衝擊波，一浪高過一浪，錘擊著靈魂，並向戰亂、人性與追悔發出終極拷問。此外，導演還巧妙地打破敘事的時間和空間，恰當地融入宗教元素，讓這次“爆發”產生了核彈級的威力。

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故事發生在地處偏遠的夜美島之上，作家真一（森本雷歐 飾）帶著女兒由貴（市川由衣 飾）和兒子英夫（西山潤 飾）來到此處暫住，盡管島上風光秀麗民風淳樸，但由貴還是沒有來的對這個地方充滿了厭惡之情。電影評論：這電影某些部分很像《寂靜嶺》，也許同是改編自日本遊戲的緣故，影片中設定有些都十分相似，不過比起來前者弱爆了。後者巧設疑點，有理有據；而前者一直在設疑點，到最後還用個莫名其妙又漏洞百出的解釋試圖說服一切，導致有些疑點完全都是純粹為了嚇人的幌子。要不是個人對這類恐怖片篇愛，早給一分了

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大致內容是說這家神秘的餐館將騙擄來的路人製作成人肉宴專門招待以此為樂的富人們，男主發現了這個秘密，下毒將這些禽獸全殺了..。電影評論：bgm還蠻好聽的。作為一部恐怖片，節奏有點慢。不過，結尾的反轉不錯,TTX殺人這招很棒。#Tetrodotoxin河豚毒素

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舒奇是一個天生的賭徒，到澳門賭錢，每次都大起大落，因為一次糊裏糊塗與藝員雪發生關係，得到三千塊，後投注站買馬贏了十五萬，他便往卡拉OK消遣，認識了逢賭必輸、有一個「玻璃骨」症弟弟的媽媽桑——公主。電影評論：港片技術派與情感派的表達在這部影片裏融會貫通了。王晶作為編劇之一，真是貢獻了若幹難得的靈光乍現的閃亮片段。一個沒有朋友、沒有親情的小人物，隻能在愛情中尋找慰藉——這種設置沒有任何驚奇和不凡的精神力量，但就是與香港市儈庸俗的夜色如此地交相輝映。藍色多瑙河的舞曲的確不屬於這對男女行過的街市，但屬於他們互相呷戲嬉笑時所處的略顯逼凸的空間。和你在一起最開心，心靈也最慰藉。濫賭和濫情，都是我的寄托，是我的生存曙光。就像那一盞盞永不熄滅的大廈燈火，掩蓋著那一團團所有外麵的人群的眼睛都無法透視的灰色。

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故事講述了在中國被男主人公(申河均飾)訓練成殺手的女人(金玉彬飾)在重新回到韓國後展開複仇的故事。電影評論：個人評價:74/100 鄭秉吉此作動作場麵很有想法，至少機位和鏡頭什麼的都有新的嚐試。開頭獨闖龍潭有老男孩的影子，應該是韓影最猛開頭之一，中段摩托車追逐鏡頭十分靈活，在JW3中也得到了致敬，而最後的公交車大戰不僅暴力而且銜接技巧也複雜。其實就從動作力度上本片談不上有多出色，但動作戲的剪輯和衝擊力還是做得很認真，特別是從頭到尾的血腥重口場麵比肩殺死比爾。文戲其實還挺混搭的，又是愛情又是複仇，是韓版黑寡婦還是尼基塔不知道，前半段文戲有些淩亂，敘述也不是很沉穩，到了後半段漸入佳境。和我是殺人犯戲謔的動作戲不同，全片總基調偏陰鬱，頭尾兩次血淋淋的麵部特寫呼應惡女標題，隻不過個人感覺此女失去一切也並不是她的惡而是她的專情和宿命。和突襲什麼的類似的是，本片中的刀戰好於槍戰，第一人稱的視角又形似硬核亨利。

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從外表上看，蜜蜂巴瑞·B·拜森（傑瑞·宋飛 Jerry Seinfeld 配音）和其他的夥伴沒有任何區別，但他對待未來卻有著自己的想法。從大學畢業後，他和同學被分配到蜂房工業公司，成為一隻畢生隻能辛勤忙碌、四處采蜜的工蜂。巴瑞不願過這種一眼就能看的到未來的生活，卻似乎無力扭轉局麵。在第一次采蜜之行時，巴瑞遭遇一連串意外，更無數次險些丟掉性命。電影評論：湖心果子八叔凜姐姐……反正就沒聽見誰誇這片子，還往死裏貶。我還下到了一個很模糊的版本，但是片子卻意外的好看！真是好看啊，我看得開心極了。不說蜜蜂和人類女性的友誼還有體積反差造成的趣味性，這很初級，但是看不膩；到後麵蜜蜂打算告人類居然還告贏了，這完全是鄭淵潔和歐亨利式的誇張趣味，很對我胃口；再到後麵蜜蜂一起救飛機真是把我HIGH死了，多大膽的想象力呀！！而且實現了從矛盾到和諧的自然過渡，多好看啊！你們到底有什麼不滿了！！

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上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明 飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯 飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與父親的相見。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇……電影評論：每一個《漁光曲》響起的時刻都淚目。選曲的成功，讓電影深層的文本已不再限於“後文革”敘事，而是回到中國電影一個世紀來“國”與“家”之間的悲情與淚水的母題。第五代在帶領後輩們趟出一條商業片的路，而今重回重拾他們最輝煌時的敘事，不減當年。 而嚴歌苓的小說，新世紀以來太多改編成為非常成功的電影，從《天浴》到《芳華》，並不是“好改”那麼簡單，有一點很重要的，是她小說中的核心情節，都在立足於一個具象的、隱喻的概念或狀態，如沐浴、缺席、等待、血與汗等等。當然更多原因很多研究者就談得很多了。 一點題外話和自己的直觀觀察: 第五代以後的電影，去曆史化、個人化已是積重難返。活在曆史的真空中，大概是讓我們後輩在14年時許多無法代入本片的原因之一了。因為從某種意義上說，本片其實是一種八十年代的“遺產”了。