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《釋青春2》獨立電影，本獨立電影講述邢台廣宗農村人上大學的誌，創業的小馬哥，打工的凱子，三個不同層次的人，講述他們的現實生活狀態和現實麵臨的境遇，生動的演繹當下農村的小青年青春最後的時光，及正在邁向成熟和青春的最後時光裏，一些慢慢的轉變和思考。（獨立電影與2017年1月20日在廣宗電影院免費公映三天，觀看後受到縣宣傳部領導和觀眾一致好評）電影評論：整個電影下來太真實了，期待還有第三部。。

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魔鬼卡車有巨大的車輪、鋼鐵車廂和超強功率，可以碾碎任何擋在它前進路上的東西!在荒無人煙的1-55地區，有一輛魔鬼卡車賦予這個名字新的意思，不隻卡車是恐怖的，還有它的司機。兩名大學生開車誤入魔鬼卡車的通道上，他們要擔心的不隻是充滿了被截肢的鄉巴佬的酒吧，還有這輛魔鬼卡車和他的主人......電影評論：12_8 魔鬼卡車 Monster.Man.2003.LiMiTED.DVDRip.XviD.CFE 3.4* monster truck確實帥啊 If a vehicle could take Viagra, a monster truck is what it would look like. I mean those giant tires make the truck look like it's got blue balls! 語言功力來說超了雙寶鬥惡魔的雙寶鬥惡魔

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《鄉村歲月》為拉烏．盧伊茲在智利結束獨裁政權後返回祖國所完成的一部傑作，根據智利著名文學作品改編而成，影片重現智利昔日上層社會的時代氛圍兼及處理記憶所引發對現實與虛構之討論，敘事活潑大膽，燈光細膩幽微，運鏡優雅流暢，畫麵詩意豐沛美不勝收，音樂配置精準無懈可擊，充份展現拉烏．盧伊茲的純熟電影技巧與獨特的創造力，以及他對人情世事的包容理解。電影評論：3.8，2011/12/21@光點

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安子文曾經是抗聯隊伍中的一名夥夫，為了給父親奔喪，他從隊伍中逃回家做了逃兵，這個行為一直是他心中最大的恥辱。快過年了，安子文這個會做滿漢全席的廚子被自己的漢奸表哥抓到日軍軍營給日本人做飯，本想反抗的安子文卻不得不在全家老小都被當做人質的局麵下再次妥協。曾經是他抗聯領導的曾誠也設法找到了安子文，他要求這個昔日的逃兵做臥底，幫助他們鋤奸。懦弱的安子文為了自己的榮譽答應了這個艱巨的任務電影評論：給這部電影打一星是對一星的侮辱，果然是院線都上不了隻能在六台播一播。

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在一個電閃雷鳴、大雨瓢潑的夜晚，相貌凶惡的大馬猴和二狗兩個壞家夥駕駛汽車飛馳在森林中間的小路上，後座上放著一隻他們極為看重神秘箱子。誰知半路突發意外，他們的車子被撞毀，箱子也飛到了森林中央。與此同時，光頭強從李老板那裏得到一套超先進的伐木工具，他冒著大雨趕赴林間作業，結果遭遇熊大和熊二的阻撓。兩隻熊搶走了工具箱，光頭強急忙追上前去。混亂之中，工具箱和大馬猴他們的搞混，被光頭強陰差陽錯帶回家中。第二天一早，光頭強突然發現家裏多了個小女孩，原來這正是大馬猴和二狗兩人綁架而來的孩子。電影評論：身為動畫迷再次因國產動畫爛片而不齒！實在無力吐槽，實在不能理解有什麼好看又有什麼好笑的，或過時或無趣的笑料，看得我想睡覺。那我有沒有笑呢？有，我實在沒辦法不產生嘲笑。 這三維效果，不細膩；小女孩的各種設計很難不猜想是模仿阿布；而我始終覺得光頭強好難看，……至於故事，吐！-2014.02.20

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《霓虹牛》導演加布裏埃爾·馬斯卡羅的劇情長片處女作，提名第67屆洛迦諾國際電影節(2014)金豹獎。Shirley離開大城市，回到了海濱小鎮照顧她的奶奶。在那裏，她是當地一個椰子種植園拖拉機駕駛員。她喜歡搖滾樂，夢想著成為一個紋身藝術家，她感覺自己被這個小小的沿海村莊束縛著。她向Jeison吐露了心聲，Jeison也在椰子農場工作，在工作之餘還會潛水抓龍蝦和章魚。八月通常是當地熱帶風暴衝破海岸線的季節，一個風能專家來到村裏，研究熱帶風暴。在一次漲潮和狂風大作之時，一個驚喜的發現帶著Shirley和Jeison開始一段直麵生與死、失與得、風與海的神奇旅程。電影評論：宛如生命那樣呼吸著的《八月之風》吹來了一隻無形的怪獸。但馬斯卡羅這頭《霓虹牛》身上的神秘主義色彩卻不像雷加達斯那樣披著斧鑿痕跡的表現主義光環，他相信自然本身最神秘。細心的觀眾不難發現，資本主義和科學主義（工業文明）在他前後兩部寓言作品裏皆以推銷的形式造訪原始（農耕畜牧）文明尚存的小鎮。然而溫飽之上不管你是選擇去夢想抑或是選擇去消遣，一代又一代的人全都生老病死在這潮漲潮落間。

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清朝末年，才二十出頭的“我”（石揮 飾）就失業了，多虧鄰居巡警趙大爺的幫助，我也當上了一名巡警，也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道，這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂，民不聊生，清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場，把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差，官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠，他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢，一個社會底層的小老百姓，隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下，老百姓哪有什麼安生日子可言啊？電影評論：五十年代初，民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑，但大多都得不到公正的評價與保護，從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下，歌頌和讚美成了當時的銀幕主題，電影的政治與說教功能被無限利用，“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”，國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下，更凸顯出本片的獨特，在遵守“三反”和“三不反”的基礎上，影片對舶來的蒙太奇手法運用自如，通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運，揭示了深層的社會根源，從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源，《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影（尤其是《一江春水向東流》）；往後看，影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似，實屬五十年代裏的一個異類。