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羅剛（王羽飾）在亞洲區是個聲名顯赫的私家偵探，在誠意懇求之下接了一個婚外情的小案子，而第三者名為“唐娜”（坣娜飾），是個歌星。日本黑社會迫使“唐娜”吸毒後，卻被羅剛所救，並愛上了她，幫她戒毒。因為羅剛撐握了日本黑社會的販毒證據，從而日本人抓住“唐娜”，引羅剛自投羅網。“唐娜”為救羅剛而死，最後羅剛消滅了日本黑社會頭目電影評論：還是有濃濃的日本風。不知道如何評價啊。那時候他是四十歲了。

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瑞典當年成本最高的默片，也被視為早期瑞典影史必看經典。全片幾乎實景拍攝，拍攝難度與戲劇張力超越當代。原本平凡的水手，戰時為了養家活口冒險出航，卻被軍人所俘。多年後脫身返家卻人事已非，隻有滿腔怨怒相伴。某天，當年俘虜他的仇敵與相隨的妻女海上落難待援，他奮勇而至，卻陷入「復仇還是救援？」的天人交戰。電影評論：斯約斯特洛姆瑞典無聲電影時期最重要的導演。將主人公置於無法改變的環境，以一些細微事情觸發命運向著深淵滑落。善於刻畫環境，暴風雪、懸崖、大海…這些象征著無法抵抗的命運的力量，將渺小的人置於其中…鏡頭緩慢，平穩的推動，有力真實。瑞典黃金時期雖然短暫，卻留下了很多經典作品。配樂好極了。

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中國政府召見陳查理去調查一起涉及鴉片環的謀殺案。環的領導人綁架了陳查理並試圖殺死他。電影評論：完全沒我想得那麼差，有環有扣，還有很多風情和華人講中文的部分（多是廣東話），總的來說是部說得過去的電影，但是也稱不是多麼多麼引人入勝。陳查理和他的大兒子雖然很多方麵仍然落入種族成見的窠臼，但形象和行為是完全高大友好禮貌正派，大兒子比起他的父親則更加美式，是個有著東方母國痕跡的普通年輕美式大學生形象，也非常出彩。以上的設定對美籍華人的融入和平權有很大的幫助，比同時期的傅滿洲不知道高到哪裏去了；即使是有時代的局限，我想也是有正麵進步意義的。

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“怪女孩”韓曉晨（栗思涵 飾）是一名都市女漫畫家，唐寧是一名擅長繪畫的孤島海測兵。因為共同創作一本遇到海難的人們流落到熱帶島嶼的漫畫故事而結識。韓曉晨每天在老板的壓榨和社會壓力下，把心中不滿和煩惱，變成了惡作劇畫在漫畫裏，給劇中人物製造重重困難和打擊。知識豐富的海測兵唐寧（張殿菲 飾）則見招拆招， 處變不驚，用他的專業知識將災難化解為好的結果，令韓曉晨刮目相看。這兩個從未謀麵，素不相識的畫家彼此吸引，在“夢幻島”中畫自己的世界。電影評論：一個半小時的電影，第十放映室停播前最後一期給它做個將近一小時的專題。涉及到主旋律，應該是立場或利益糾葛做妥協了吧。玩著手機看下來的，太晚了音量很小，沒有字幕，台詞沒咋清楚，水兵不難看，時而瞄一眼，畫家清新自然，一襲白色長裙，好像沒沾染人間風塵，片尾還有導演的獻唱，看了倆爛片，反麵教材也值得好好看好好學的

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清代大俠甘鳳池為人行俠仗義，決誌恢複明室。時雍正登位，欲殺年羹堯大將軍，派遣雲中燕前往行刺。甘鳳池得知此事，暗中保護年羹堯，更勸雲中燕以民族為重，聯手反清複明。電影評論：研究生以來第一次小廳觀摩，第一部影片，覺得劇情太複雜而對白又少，不知道是因為膠片丟失還是怎樣，鏡頭語言也不足以完全解釋前後事件關係，看得雲裏霧裏。但不妨礙片中特技帶來的強烈震撼和深刻印象。不知為何，從如此簡陋的一部片子總就覺出了一股濃濃的港味，基本上看到現在港片武俠興盛的源流。

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帕於（亞瑞克·阿莫蘇帕西瑞 Arak Amornsupasiri 飾）、法哈（Pattarasaya Kreuasuwansri 飾）和納姆（拉查雯·萬薇瑞亞 Ratchawin Wongviriya 飾）是學生時代的好友，三人之間感情十分要好。一直以來，納姆都將對於帕於的感情深深的藏在心底，因為她知道，帕於真正喜歡的其實是法哈。電影評論：NUM：“如果你不幸福，我又怎麼可能幸福呢？”YU：“我知道的是…我絕對不會增加你的痛苦。”FAH：“如果我們在一起，我們都不會再哭泣了，對嗎？”電影不是人生，卻一次次看到人生的縮影。友情和愛情永遠是選擇題，有時候我們是小YU，有時候我們是NUM，有時候我們是FAH。這些角色的變換就是我們的人生

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為慶祝結婚20周年紀念日，43歲的家庭主婦清子（木村多江 飾）和丈夫隆（鶴見辰吾 飾）出海旅行，卻遭遇海難漂泊到一個無人小島之上。不久，又有16個日本人和6個中國偷渡客先後流落到這裏。隆墜崖身亡後，清子成為蠻橫的春日部（山口龍人 飾）的妻子。這座無名小島被命名為東京島，儼然一片美麗的世外桃源。中國人的出現令春日部大為光火，而他也隨後葬身崖底。那群饑渴的日本人通過抽簽決定清子的歸屬，清子雖則坦然受之，卻漸漸不滿日本人的懶散和頹唐，反而對那幾個中國人積極求生的態度頗為欣賞。在這個隔絕的世界，新秩序漸漸形成，一個奇妙的小國都正在誕生……電影評論：再補幾部求生題材。小說靈感由真實曆史事件“阿納塔漢女王事件”而來，不知道原著是不是嚴肅文學，查了一下，故事充斥著對日本人劣根性的自嘲，可這部片子卻娛樂向的輕描淡寫了這點，甚至反過來讓女主成了醜陋的角色…導演更像在隱喻女性在日本男權社會的掙紮，總之荒誕不經的敘事方式浪費了一個好題材