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這日丈夫起平收到一封富家子夢天寫給妻子麗君的情書,同時他因遲到而被公司辭退。起平回家卻發現麗君正在給夢天寫信,於是大怒。麗君驚惶中逃了出去。第二天,在夢天的脅迫下,起平、麗君協議離婚。離婚後的麗君並不高興,起平也是整日百無聊奈。麗君父親的生日到了,他為人保守,並不知女兒女婿已經離婚,不顧麗君阻撓,派車馬去接了起平來赴宴。席上起平淚如雨下,麗君父詢問方知事情原委,大怒。麗君連夜逃到夢天家,夢天卻正好回了老家。終於在父親的調停下,小夫妻決定忘掉過去,重新開始。電影評論:包法利夫人般的女主人公,通過高跟鞋和所謂的婚姻自由完成自我體認,卻被享樂主義無責任地玩弄,最終還是以父親為代表的封建家長製大手一揮將其拯救。對待婚姻多重觀念在文本中纏繞,女性最終懺悔贖罪,在既定的社會框架中重新歸位。兩位母親的角色。生日堂會中的傳統戲劇,及雜技、滑稽新劇表演。
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勇作(阿部寬 飾)是一位普通的工人,家庭裏發生的變故導致他失去了理智出手打傷工友,因此麵臨著六年的漫長牢獄之災。入獄的勇作不想連累妻子,他主動提出要和妻子離婚,給她自由讓她去尋找自己的人生。電影評論:不能和健桑那部相比。雖然阿部寬也有點那個調調,但是多年演出武打片的高倉健,溫吞木訥的表情下麵,那種無法隱藏的力量感,和刀鋒一般犀利的眼神,總是差那一點點。堀北真希的清純俏麗怎及桃井薰的千般風情,還有當年的倍賞千惠子和武田鐵矢,沒法比啊。總的感覺更像一部紀實文學似的風光片,致敬山田洋次導演和健桑為主吧。
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西麗·娜沙特的第一部長片是改編自伊朗作家莎納許·帕西普爾的魔幻寫實小說,小說在1989年被禁。影片講述1953年夏天四名伊朗婦女的生命奇遇,那一年美國中情局顛覆了伊朗政府,民眾支持的摩薩台政府被推翻,國王重新獲得權力。電影側重於表現每個女人的追求變化和神秘相遇,鼓勵女性與社會禁忌抗爭,謳歌自由。電影評論:相當享受的觀影,感謝騰訊超清畫質。1.50年代的伊朗引人遐想,活脫脫的歐陸風。2.色調走錫蘭的《三猿》,大概宗師老塔,還帶點馬力克。3.節奏自成一體,多處的處理很讚,對於處女作實屬難得。5.永遠不要去想象一位伊朗導演會拍出怎樣的電影。6.配樂阪本龍一,難怪有另類質感。7.德語配音 ,想響怎樣?
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詹姆斯·弗蘭科拍攝的這部最新“同誌性愛藝術電影”,是為阿爾·帕西諾的1980年爭議電影“虎口巡航”(Cruising)做修複重拍。奧斯卡導演威廉·弗萊德金當年這部反映同誌地下SM文化的電影由於題材驚世駭俗,被美國分級協會MPAA劃入了X級片。為通過審查上映電影最後被迫刪 掉了40分鍾從而僥幸升級為R級片。然而刪減嚴重影響了成片品質,金酸梅更將該片直接送上年度最爛電影黑名單。2010年弗萊德金打算為“虎口巡航”30周年推出完整收藏版,但發行方華納兄弟發現刪減部分的原始膠片已經找不到了!本片並非補拍原始劇情,而是複原當年拍攝的現場,以片中片的形式從弗蘭科的角度講述遺失的40分鍾。◎QAF電影評論:算不上紀錄片,更不是feature film,本質上是production video。口味非常非常非常重的弗蘭科為了滿足自己的好奇心和“學術心”堅決成為了先鋒實驗派。內核是抗議異性戀規範主義和支持性解放,但看到弗蘭科兩眼放光並淫笑著說自己特想在大屏幕上看真槍實彈的gay sex時,我真想指著他的鼻子勒令他出櫃。
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一座廢棄多年的城堡監獄,三個年輕人出於好奇的探訪,一場噩夢即將開始,黎明到來之前,誰能活著走出這座“鬼堡”……電影評論:小成本的恐怖電影,敘事雖然單薄,但人物還算飽滿和立體,節奏把控的也還算緊湊,就是不明白為啥鬼有那麼大的力量,而且這是個啥鬼,前因後果交代的也不多,就是為了鬧鬼而鬧鬼,也挺有意思的
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上流社會名媛桃麗目睹丈夫被孿生殺手刺殺,警方派尹和貓仔保護目擊證人。某夜桃麗要去參加好友的生日派對,在派對上孿生殺手對其動手,幸好有尹及時相救,桃麗感激尹的救命之恩,送了一條名貴領帶給尹,兩人開始慢慢熟悉了解對方。與此同時,尹因與太太靄明相聚時間少發生多次爭吵。尹迷惘中情陷桃麗,兩人在臥室裏相愛纏綿,清晨,孿生殺手潛入大廈,一陣槍戰過後,其中一名殺手被擊斃。另一殺手為了報酬,挾持了尹的孩子……電影評論:12年前的片子,居然我第一個寫評論
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一輛黃色出租車行駛在德黑蘭熙熙攘攘的街道上。各種各樣的乘客坐上車,每人都直率坦白地回答了司機的各種問題。而這個司機不是別人就是導演賈法•帕納西本人。在這個移動攝影棚中,導演將攝像機放在儀表板上,通過這次有趣而戲劇的旅程,記錄了伊朗社會的精神風貌。電影評論:失去pniao的第一天 / 不該害怕電影的,不該害怕它會影響人們的思考,不該害怕它會揭開現實的傷疤,沒有了電影,藝術便會失去一抹亮麗的色彩。何為“汙穢的現實”,是令人不滿的、引起憤懣的事實,當人們開始普遍承認現實的黑暗麵並且一味地遮擋時,那麼便不會有什麼好的改變,不過隻是粉飾太平罷了。 / 這部影響像是一個紀錄片,隻是導演自身參與的生活的一部分,卻已經充滿了戲劇色彩,德黑蘭的現實狀況是顯而易見的,每個人都在自己生活的牢籠裏不停地掙紮。生活和戲劇哪有什麼明顯的界限呢?人生如戲,戲如人生