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1940年代後期,出身望族的李彤(潘虹 飾)、黃惠芬(李克純 飾)、雷芷苓(肖雄 飾)和張嘉行(盧玲 飾)四姐妹遠渡重洋,來到美國留學。49年元旦,她們在學校聯誼會上,用歌聲抒發對祖國親人的思念和祝福。不久,李彤因家中巨大變故離開三個女友,誰也不知她去了哪裏。李彤的男友陳寅(濮存昕 飾)苦等無著,與惠芬和其他一對新人準備結婚。李彤突然出現在了婚宴上,她近乎瘋狂的裝扮和舉止令朋友們驚詫,原來她已和一個已婚男人同居。時光荏苒,李彤後來又和一個南美商人混在一起,並因酒後滋事關進拘留所,保釋出來後,她在惠芬女兒莉莉生日後不久,又不知飄向何方去了......電影評論:片頭李彤的生日會vs後來兩對情人的婚禮vs再後來陳寅女兒的生日會,天真爛漫不經事的少女李彤與陳寅跳舞vs落魄後在曆經滄桑世故的模特李彤與陳寅跳舞,處處對比處處唏噓。開頭李彤說她從未去過威尼斯,似乎在為最後她遊走威尼斯並魂歸此處作了鋪墊。母親將傳家戒指交給她遇她嫁給好人家,最後她卻終身未嫁自嘲將它摘下送給好友女兒。影片由男主視覺敘述,謫仙謫仙,她曾美麗純潔如天使,墮入人世紅塵沾染塵俗,最終逝去又回歸天上。“全世界的水都是相通的。”就讓威尼斯的水帶你流向中國,流向上海,流向故鄉,流向無邪,流向父母,流向最初的愛和夢想,讓它帶你回家吧!
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本片通過對人物角色的深度挖掘和內心刻畫,淋漓盡致的展示了一群戰爭背景下的中國軍人的真實內心世界。在鐵血男兒中有為了填飽肚子、混口飯而參軍的“小饅頭”,也有貪圖仕途而加入的“軍需官”,但在生死攸關麵前,他們無一例外、義無反顧的投入到了這場生與死、血與火的抗戰廝殺中。電影評論:江橋一役,一掃東北軍貪生怕死不戰而退之頹勢,馬占山臨危受命,活用地形,以少勝多,以弱勝強,然而局部勝利難抵傾局之敗,而馬占山本人也並不是完美的英雄,威逼利誘下,他也將作出一個令他後悔終生的決定:投日叛國。盡管日後自行反正,也難消一身汙點。
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《夏日麼麼茶》 9年前拍第一集時,票房收了 2,100萬,成績很理想,到明年 3月開拍續集時,將會再拉隊到大馬的樂浪島拍攝,選擇再到該島取景,是因為續集故事是發展 Sammi與小齊婚後的生活,兩人天天在小島過著悠閑生活,日夕相對漸漸明白相處好、同住難的道理,磨擦也開始增加。《夏 2》片的投資成本約 2,500萬元,現時馬楚成已經找人寫劇本。電影評論:啊啊啊彭於晏煙熏好美!!!Jack船長模仿得好high..0 0 人美風景美,可是居然還有家族紛爭,什麽嘛!重度弱聼這個伏筆倒是挺神奇 把每日細節甚至心理活動都能準確記錄下來,這是日記還是錄音筆啊! 居然看到貌似RUBI的鞋子了!!啊哈哈哈哈哈哈 為這狗血的童年秘密也不得不減分啊真是!
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1970年,三個孩子出生在日全食的高度。由於太陽和月亮阻擋了控製情感的土星,十年後它們成為了無情的殺手,因為它們年輕而無辜的外表,它們得以逃脫偵查。當一個男孩和他十幾歲的妹妹遇到血淋淋的真相時,他們會受到威脅。電影評論:三個惡魔孩子 Curtis真是太他媽讓人討厭了 這部在同類裏屬於無聊的 不過那句日食理論的話還挺有意思的 頭一次見到這樣解釋性本惡的
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Jake是個職業殺手,終身與槍為伴。他把所有空餘的時間都花在各式各樣的女人和失去聯係的朋友身上,直到有一天,當他發現他的下一個目標竟然是他的父親時,他的生活開始徹底改變。電影評論:哥殺的不是人,是寂寞。
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在這部愚蠢的喜劇中,漂亮女孩瑪麗娜和負責看管燈塔的父親同住在海邊。一天,瑪麗娜遇上兩個在岸邊搜尋寶藏的小夥子,並對其中一個迷戀不已。很快兩人間萌發出愛意……本片是碧姬·芭鐸最早的出演主角的影片,拍攝於1952年,本片除了在法國外,很少在其它國家上映,直到5年後《上帝創造女人》將碧姬·芭鐸捧成了國際明星後才得以在英美等地上映。電影評論:曆史絕對該銘記此片,上世紀40年代比基尼就有了,BB不是第一個穿,卻是讓全世界的女人都夢想有一件的人。此片有全裸鏡頭,怪不得被禁五年,17歲的BB還一臉清秀,沒有上帝創造女人裏懂得性感撩撥,但也美得足夠令全世界的男人為之瘋狂。
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賣花女伊莉莎.杜利特爾,長得眉清目秀,聰明乖巧,但出身寒微,家境貧寒。她每天到街頭叫賣鮮花,賺點錢補貼家用。一天,伊莉莎低俗的嗓音引起了語言學家希金斯教授的注意,教授誇口隻要經過他的訓練,賣花女也可以成為貴夫人。伊莉莎覺得教授說的話對她是一個機會,就主動上門請求教授訓練她。教授的朋友皮克林和他打賭,如果讓伊莉莎以貴夫人的身份出席6個月後將舉辦的大使遊園會而不被人識破真相,那麼皮克林願意承擔一切試驗費用和伊莉莎的學費,這激起了教授的鬥誌,希金斯欣然接受了挑戰。他是不甘示弱的,他從最基本的字母發音開始教起。希金斯是個精力旺盛和講究科學的學者,對每一感興趣件事都能廢寢忘食。他胸懷坦蕩、絲毫不懷任何惡意,但他又像孩子一樣,毫不顧及他人的感情,對伊莉莎嚴加訓練。電影評論:喬治庫克師承劉別謙。賣花女父親陰錯陽差被推進上流社會,與兩位死黨在酒吧風光的橋段,明顯借鑒了尼諾契卡三位蘇聯特派員沉迷於巴黎的腐朽生活;伊莉莎負氣出走,上校電話警方尋人之時,希金斯反複開關門提供女孩精準生理特征,也是典型的劉別謙式輕觸……但這個故事,嗯,總體來說在改編成電影之後,無論新舊版本,都存在兩個難以克服的結構難題。一、女演員無法完整駕馭醜小鴨變天鵝的角色要求。1938阿斯奎斯英版中的溫蒂希勒,失信在不夠靚麗動人驚豔全場的後半程;赫本女神,則是一開場的“裝土扮醜”沒能說服觀眾。二、教授與賣花女之間因六個月的閉門改造而情愫暗生,幾乎沒有任何敘事鋪陳。但也是沒辦法的事情:電影這種介質,擅長極致渲染瞬時一見鍾情,卻無法以近量時長表現潛移默化。……可問題是,故事的兩個重大轉折剛好就建立在這兩點上。