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桑特（克裏斯·布蘭特 Chris Briant 飾）曾是一名在阿富汗服役的士兵，殘酷的戰場曾給他留下諸多美好的回憶，也在他的心中留下了難以磨滅的烙印。如今桑特供職於某政府機關，他所在的小鎮在過去兩年中發生了22起人口失蹤事件。離奇的數字引起桑特的注意，經過一番執著地探查，他終於將目標鎖定在某私人森林腹地名為“Fort Groben”的古舊莊園上。雖然遇到重重艱險，不過桑特最終潛入到了這個神秘所在。電影評論：雖然片子拍的很炫，前麵各種閃回加內心的畫麵，但也解決不了片子的問題，那個女的來幹嘛，這段愛情和這個戲有個雞毛關係，講這麼發指的一個故事，fort裏的到底發生了什麼也沒說清楚， 這幫人是就變態呢還是生活中有什麼問題呢，你在前麵零碎的講了講，先是看得人雲裏霧裏，到後麵誰還記得

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江湖上出現了一夥武藝高強的蒙麵惡魔，殺人劫貨，無惡不作。名聲遠揚的逍遙劍宗主葉淩宇慘遭暗害，葉念慈背起父親的寶劍，決心為父報仇。他幾番受騙，幾度險遭毒手，但憑著一腔熱血、一柄寶劍和一顆聰慧的心，葉念慈終於撥開迷霧，擒殺真凶，也贏得了美女司馬燕的芳心。而她的真正身份卻又是……電影評論：很小很小的時候看過，至今還有印象。當時就覺得演員選的真好，男主年輕，是有少年的樣子，不像有些武俠片都是大叔來扮嫩。女主驚人的漂亮，而且也年輕，符合想象。小時候欣賞水平不高，這部片子裏的橋段和敘事已經很到位了，情緒處理也脫跳出了一般的窠巢，女主死的時候也跟著傷心欲絕，小孩子真好騙。

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在靜覺寺清幽嚴肅的環境中，空智大師（劉家輝）正主持佛學並教導一班小和尚勤練功夫，健體強身，惟當中肥仔清涼頑皮的性格街知巷聞，結果因貪玩game boy 而遭師父懲罰。 心心不憤的清涼欲到空智房間偷回遊戲機，得師兄清心（劉賜才）幫助才免被師父責怪。原來，兩人一直希望走到外麵的花花世界見識，就在一次機緣巧合下，清心與清涼流浪香港，並遇上女扒手Money（李婉華）。電影評論：坑爹的爛片。倆寶貝和郝邵文釋小龍組合根本不能比啊！看到80分鍾才瞅見Giorgio（造型很帥！），字幕最後還把人家名字都打錯了，太沒誠意了！！

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遠離市中心的專明大學，有一個作風散漫的學生，名叫黑川三郎。一次上課，他因脫口而出了一句“招個妓女”的話，遭到女同學的批評，並被扔進了遊泳池裏。家在附近的女生淺田惠子，好心地將父親的衣服借給渾身濕透了的三郎。電影評論：上映於61年，相當緊貼時代。和新浪潮那些人強調參與和反思的精英視角不同，中平康展現出的是普通中產階級、尤其是衣食無憂的青年男女在六〇年安保漩渦中的真實狀態。樺美智子死的那天他們在豪華的酒店參加同學婚禮（這顯然在呼應大島），《婚禮進行曲》的背景聲是窗外的國際歌；“安保反對”是流行語式的遊戲之辭，與警察的衝突完全是一時興起率性而為，所謂運動或革命毋寧說是集體狂歡。正如蘆川いづみ對政治和對生活本身一樣青澀：麵對工人的猥褻才萌動些許階級意識，但轉瞬被對愛情的焦慮取代（而引起焦慮的碰巧是另一名叫みちこ的女孩）。影片後半徹底轉入對戰後日本的隱喻，一邊是隻有一名男性的大家族，另一邊是不斷想逃離家庭的懦弱父親，最後甚至直接讓裕次郎與從美國回來的生父掰手腕。種種不言自明，而這一切又是以非常喜劇的方式呈現出來。

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張國柱扮演一個失敗的人物，在事業上他是一個不受重視的作曲家，常常要在老闆麵前低聲下氣，妻子因嫌他窩囊而與他鬧離婚。但不得意的他並沒有屈服於命運，而是努力從酒吧小妹胡慧中身上，再創感情與事業的新人生。電影評論：觀影並考古：胡慧中和張國柱的電影處女作是《歡顏》，應采靈的電影處女作是《一溪流水》（張國柱演男主角），徐明的第一部電影是《候鳥之愛》（胡慧中是女主角），胡慧中和張國柱、徐明合演《我歌我泣》，應采靈和胡慧中、張國柱合演《小葫蘆》《冒泡的小妞》《頑皮狗》……徐明後來娶了應采靈。

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男主角是一個警察，他有一個很好的朋友也是警察，因為車禍去世了，於是男主角就經常去死去的朋友家裏安慰朋友的母親，幫助朋友的家裏人，幫著做一些力所能及的事情，他和朋友的母親發現彼此之間也有些相同的愛好（好像是收集帽子），久而久之，他們之間發生了感情，朋友的母親當然是無法接受這種年齡差距的愛情，周圍人也很抗拒，但是最後兩人還是在一起了。電影評論：很久前正大劇場播過。。印象深刻是因為女主角是WONDER WOMAN神奇女郎的主演，好漂亮。。很美。。電影是差不多女大男小。母親戀上了兒子的好友。。很溫情。。。好懷戀以前每周末看正大綜藝然後再看正大劇場的日子。

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文革後期，一艘由重慶開往武漢的江輪上，幾個各懷心事的人共處一室：以莫須有罪名被關押了六年的詩人秋石（李誌興）由專案人員劉文英（張瑜）、李彥（強明）秘密押送，前路凶多吉少；老大娘（歐陽儒秋）的獨生子在武鬥中喪生，她登船是為憑吊兒子亡靈；農村姑娘杏花被迫“賣身還債”，眼淚汪汪想著心上人……由於劉文英和李彥分別以一副“典型革命小將”和老謀深算的模樣示人，兩人不得其它人待見。此外，還有一個小女孩趁人不備偷偷溜上了船。電影評論：7/10。充分運用多變的景別構圖避免情緒化敘事帶來的節奏散漫，開頭就通過把傳單強塞給群眾的紅衛兵渲染紅色恐怖，好幾場人物傾訴內心隱痛的戲都發生在詩意化的鏡頭空間，譬如攝影機跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進入船艙，後景床鋪上的大娘和女教師都投以關切的目光，除了旅客之間的情緒互動，大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭，不僅暗示個人命運也強調四人幫的興風作浪。當秋石在黑夜的掩護下深陷愛妻的形象，從打開記憶閘門的花束上搖緩推至沉鬱的眼神，鏡頭後拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風景的背影，繼續後拉妻子右下角入畫，緊接其繞樹林轉圈的場景，移情換景的意趣產生。秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進向往自由的靈魂，閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照。驚愕看書、聽鬥就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈。