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電影《一個老師的學校》講述了一個從大山走出來的孩子高誌遠，經過慎重思考後，決定繼續回到他熟悉的大山做一名教師，給孩子們傳授知識和告訴他們山後麵的世界。他用現代化教育的理念讓山裏的孩子更好地理解生活。他的執著，他的堅持，他的韌勁，不僅教育了山裏的孩子，影響了村民，還感動了他的女朋友袁心潔，最終兩人一起留下將最後一屆畢業班送走。電影評論：為了父親的心願 為了可愛的孩子 為了回報村民在他上學期間的幫助 麵對那些渴望知識的眼睛 他毅然決然留了下來 我喜歡他的教學方法 親近大自然 沒有家庭作業 留下來的時間你們應該多讀一些課外書 多了解一下大山外麵的生活是什麼樣的 學習他的那種精神 認為甘於奉獻的人最偉大 平凡的人做著不平凡的事
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1993年，山田洋次導演的《學校》在日本本士引起極大迴響，不僅贏得好評如潮，更在各大頒獎禮中獨領風騷。延續篇《學校II》將舞台移師至北海道一間供智障學童入讀的高中，但仍舊以刻劃帥生關係及反思教育意義為核心主題。山田在片中寄托了他對學校及老師們的期望：教育並非隻靈培育老師心目中的好學生，老師的工作也並非隻是教學，更重要的是跟學生建立深厚的關係。全片溫情洋溢，值得細味。電影評論：兩句話：如果世界繼續瞄向目的的衝刺線、寬容也隻是存於夢裏；不要忽視他們的無知、發現了美便不會疲憊、當你開始同情、看清楚、該被保護的可能是自己。一輛輕型小貨顛簸行進在田間小路上、這是一個時代的美、從高畑勳的動漫《歲月的童話》到洋次導演的作品、他們不約而同發現了、最美的日本、不會再有
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貪婪的人類發現開普勒星後，瘋狂開采該星的能源生物——卡拉蘿，使得開普勒星寸草不生。菠菜為了找尋最後一株卡拉蘿，與小夥伴奶泡泡、嘎嘎意外卷入了一場驚天大陰謀，為了拯救星球，三個小英雄不畏艱難，最終憑借勇敢和智慧戰勝了比自己更強大的敵人。電影評論：標準三。很好且拿得出手卻算太滿意的動畫。 音樂完美，慶功rap，片尾音樂和BGM都OK，不算尷尬，而且有的還特別出色。建模精致，場景宏大，很喜歡卡拉羅的那幾段，但有些細節沒有注意到(沙塵)。 故事太不盡人意，可能就是以兒童思維製作的，片段老套不說，結尾和反轉計劃還不合邏輯…… 但廢土題材和勇氣(環保)主題，還是可圈可點，不俗套，還挺深刻的。加油啊，國產動畫電影。
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1963年，一夥黑幫分子在老大的指使下將一對情人殘忍殺害，男子被埋在“十世受苦，不得超生”的陰穴處；而女子被扒皮，皮罩在燈籠上，永世不得超生。電影評論：算是我們華人版的《人鬼情未了》吧。大梁自由切換兩個角色、三種狀態，水準沒得說；邱淑貞那幾年難得的一個很顯演技的角色，詮釋得也很到位，不過“四大惡人”之一的黃光亮這次倒是讓人眼前一亮了(張耀揚這次扮演的反派也很獨特)，隻能說當年的港影圈全能型藝人是真的多。淒美愛情故事真是放在哪個年代、不同設定下都能打動人，引入“前世今生”的概念也算是在商業片本質上融入了些許思考吧。
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《走向新中國》講述1945年，國民黨統治下，留美冶金工程師常為梁的工業救國理想破滅了。解放後，他看到技術人員不被尊重，他很不愉快，不積極，看不到工人階級的力量。軍代表幫助他提高了覺悟，1949年10月1日，新中國成立了，常工程師和工人們成為了新中國的主人。電影評論：雜音好重。看著他們建設國家的熱情快要溢出屏幕來，真是自愧不如。這樣的宣傳片在當時該是很有市場的吧，現在這種說教的故事大概行不通了。
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貧窮加上烏腳病讓他們活的很無奈，他們不怪誰，隻怪自己的命。大不了就是把手砍掉，把腳鋸掉就不痛了。 邱水龍是典型的寫照，在十幾年前就因為烏腳病鋸掉了一隻腳，另一隻腳又黑了一大塊，鋸掉也是遲早的事。電影評論：找了好久 今天偶然發現很是欣喜 不想是個粵語版的 閩南味道失掉了 可惜， 看到一半 覺得象是以前看過些片段 應該是某次回家看公共電視 現在想來都忘了是什麼時間 當時也不知道是這電影 因為印象深刻的場景是關於 歌仔戲與歌舞團之間的文化興替 現在想來噓唏不已 好多東西看過了是記得的 但卻無法明晰地知曉 任何失去的藏在不知道哪裏的苦痛哀傷 後半段是都看過了 如今全想起 當時的哽咽
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越獄逃跑的“女蠍子”鬆島奈美（梶芽衣子 飾）被刑警兒玉武誌（細川俊之 飾）再次抓獲，警車返回監獄途中遭遇車禍，奈美再次脫逃。由於車禍中受傷，她躲入一家午夜電影院，並在此邂逅了照明師工藤安男（田村正和 飾）。工藤曾是一名激進的學運成員，當年他的腳為粗暴的兒玉刑警所傷，因此對警察存有很強的敵意。兩個失落之人同病相憐，漸漸產生了感情。電影評論：梶芽衣子這些成係列的B級片，大都有點時效的話題性，前半段她越獄逃出，籍由收留的田村正和，安插了一段學運往事，後半段梶芽衣子遭其背叛，又回到越獄戲。情節倒沒什麼特出的，但是全片的美術還是很醒目的，田村見母親那場的布光分明是恐怖片的手法了，獄中女囚和女獄警的服裝跟妝容在全片暗調的氣氛裏有份壓抑的唯美，片尾絞刑架上的單挑也把室內布景的光影變幻體現的不錯。絞刑架是後半段的麥高芬，而且女囚犯反複擦洗絞刑架的設計似乎是用了卡夫卡某篇小說的意向。梶芽衣子作為複仇的化身，連續殺警察殺萍水相逢的容留者，更多是特定年代的情緒宣泄吧，對於故事營造之類的，隻是麻麻地並未如何上心
