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畢酷是住在新德裏的優秀女建築師,個性極其好強,生活獨立自主,自從母親過世後就一人扛起照顧老父親的重擔,年邁的父親健康日漸衰退,脾氣也越來越古怪,房產中介遊說老父親將加爾各答的老屋賣掉,固執的老父親不同意,身心疲憊的畢酷決定與父親前往加爾各答,歪打正著遇到出租車旅遊公司老板拉納,三個人在這趟旅程中會有什麼樣的摩擦,畢酷和父親緊繃的關係能否得到緩解.....電影評論:有時愛近在咫尺,但要呈現愛的證明卻難如穿越天涯,因為愛不是完全的理解、徹底的喜歡,愛是有時想觸碰卻縮回手,有時就要放手卻拽得更緊。在片中寶萊塢濃豔熱烈的典型底色被吵鬧但不激烈的生活化敘事所取代,表麵瑣碎內裏平靜,沒想說清任何道理卻生成了些意味悠長。Deepika結尾段落表現讓人刮目相看
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《最壞的女人》講述的是每次麵對不同的男人都會改變自己形象的女人的故事,在同一時期和三個不同的男人見麵而引發的混亂愛情故事。《寶麗萊的使用方法》、《再近一點》的導演金鍾觀執導。電影評論:隻是人生如戲 而非戲如人生 因為全靠演技的人生連戲都不如了 於是不是最壞的一天 而是每一天都是最壞的 看畢會想去南山綠蔭小路散步 會想在韓屋cafe聊天談心 會想於落雪時節輕撫雪花 但在辦公室裏想這些會和影片的調調一樣 尷尬又窘迫 韓藝璃還是春夢裏的表演更好 如果憑此片加冕青龍也是鼓勵大於肯定
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某房產公司開發琉璃廠擁有的白家大院工地。琉璃廠和房產公司有約,出土文物必須上交。廢品收購員費品在白家大院收到古太師椅,引起琉璃廠文物回收部的關注。他們花高價從外地請來文物專家去鑒定,結果發現是贗品。 然而,工地上出土了五彩壺,房產公司不履行約定,致五彩壺丟在了費品的三輪車上。費品找到房產公司,送還五彩壺,因文物專家在場,經理淩鋒不敢認領。 專家看到費品有五彩壺,便天天登門求壺。費品想起過去,他曾經丟過東西,被一美女撿了送還,便決定要找到五彩壺的失主,拒絕了兩位專家。由於專家天天去費品家求壺,鄰居誤認為費品收的太師椅價值連城,便到處議論。文物騙子毛老大和光頭聽後也打起壺的主意,房產公司也請來了調查公司的人。為了五彩壺,這下掀起了軒然大波……電影評論:“心靈純潔才是真正的純潔...那是因為肉體純潔的太難找了.”
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以色列和法國合拍片。第41屆多倫多國際電影節(2016)亞洲電影促進聯盟獎。故事刻意塑造了截然不同的三種典型女性——保守穆斯林、獨立女強人、女同。在特拉維夫複雜的文化背景裏,她們一直在與天差地別的價值觀衝突與和解,最終因為女性共同承擔的苦難團結起來,很美好。三人差別巨大,但在麵對生活和愛情時都很酷,堅定而勇敢。女性的微妙處境,是平靜日子裏的絕望與希望。此片動情之處,麵對比傳統婚姻製度,父親深沉的愛。電影評論:由以色列及法國合拍的電影《夾縫中》講述三個來自阿拉伯世界(劇中沒有特別說明來自那個國家,僅用阿拉伯母語表示他們原來身份),因為各自的理由到以色列臺拉維夫生活,又因緣際會地成為室友的三個女人的故事。導演特別用三種截然不同的角色,切入身處在阿拉伯世界的女人在麵對事業、婚姻、宗教、家庭、多元性別等一係列問題的無力與掙紮。坦白說這部作品並沒有拍的很好,鬆散的敘事結構、巨差的翻譯,有些片段看的我一頭霧水。更不要說為了強化故事張力,硬塞三個冏異的角色,想要形成強烈對比,但卻無法有效收拾結局。總體來說同樣談中東女人困境、隻講單一故事的《訴訟》更有力量,以及更具可看性。不過,透過這個作品還是可以看到不同文化的生活樣貌。尤其看到,在男女權力極度不平衡的中東世界裡,仍然有力圖改變的故事時,還是很激勵人心的。
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一次偶然之中,程偉(鍾鎮濤 飾)在河邊遇見了想要投河自盡的何莉文(林鳳嬌 飾),幸好程偉出手相救,否則何莉文早已經一命嗚呼。何莉文請求程偉陪她去醫院進行流產手術,被何莉文深深迷住的程偉答應了。手術之後,程偉更是將何莉文帶回了家中修養。電影評論:那些年台灣片裏的阿B真是獨一無二的純良青年代言,沒聽到陳友那一口港味國語的原聲真可惜,他在片中滴名字叫屏屏。。。。郎雄老爺戲少,但依舊好得凶殘,聲音也老性感了,跟小瑛是最喜歡的兩個角色。。。。主題曲配樂跟戲相得益彰清新怡人,看得哥哥心寬體胖。。。。侯孝賢一生粉。。。。
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2011年元旦,西班牙馬德裏發生殘酷殺人毀容案件,全國震驚。負責此案的艾瑞巴斯警長(Roberto Álvarez 飾)翻閱卷宗,發現10年來曾發生5起擁有相似點的案件。死者皆當選過西班牙小姐;慘案皆發生在1月1日。電影評論:這個女的,外表難倒這麼重要嗎? 即便被男人拋棄,也不能把所有奪冠的女人當成狐狸精吧! 尤其是剛出道的女孩,死在她手太無辜了,最好笑的事,那個老問她誰的,死的活該,誰讓她嘴巴那麼賤,也不看看身邊的是殺人犯,還口出狂言 ,活該死掉,最悲的就是探長,身為探長,最終還要到監獄看她。。。
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劇情講述英國駐土耳其大使館的男仆竊取了戰爭情報賣給了德國間諜,德軍由於多疑,卻沒有用他的真情報,倒是英國情報員發現了事態可疑展開調查,而此時男仆已先人一步逃離使館。電影評論:曼凱維茨依靠構圖構建人物關係,權力趨向於前景,背景則代表權力的反麵。片中很少出現平等。甚至當安娜變成了迪爾羅的情人時畫麵呈現依然是不平等的權利方式。通過構圖突出權力關係的轉變,用切和臉部特寫來記錄敘述中出乎意料的事情,導演讓情節以及主人公的前提表達十分清晰,在情感上與整個片子共鳴