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《瞒着妻子去漫展》第一集剧情简介
殺人遊戲在年輕人當中頗為流行,七個朋友在酒吧裏麵玩這個遊戲,不幸弄假成真,遊戲變成了現實——他們發現每天晚上在遊戲中被殺之人,必定在當晚真的死去。這使得眾人大為恐慌,自己隨時成為假戲真做的冤魂。電影評論:殺人遊戲在年輕人當中頗為流行,七個朋友在酒吧裏麵玩這個遊戲,不幸弄假成真,遊戲變成了現實——他們發現每天晚上在遊戲中被殺之人,必定在當晚真的死去,這使得眾人大為恐慌,自己隨時成為假戲真做的冤魂。感覺電影的主旨就是“殺人遊戲”的潛規則“這是一個無限撒謊的遊戲,如果你不是一個善於撒謊的人,非常有可能暴露出來,也有可能被同伴殺掉。因為如果你不善於撒謊,你的存在就有可能對其他人造成威脅。
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影片講述在動物時尚王國的小皇帝上任之際,他便要求舉辦一場以“皇帝的新裝”為主題的服裝設計大賽。時尚王國的小動物們聽聞這一消息都紛紛加入比賽的隊列,眾動物都認為自己可以設計出讓小皇帝滿意的服裝。而時尚王國的服裝學院的學生自然是不能錯過這千載難逢的機會了。在機緣巧合之下,考試失利的褲褲和斯斯這一對小鬼混進了王宮。它們在王宮中掀起一場場鬧劇後,竟意外地獲得了“明星設計師”的冠軍頭銜。電影評論:坐等丹麥跟中國翻臉。粗製濫造侮辱安徒生的經典故事,拿聖誕節做主題顯媚外,皇帝的新裝核心故事也很對自家諷刺。這樣的電影給“中國製造”抹黑沒完!換我審核也就夠格在少兒頻道上當電視電影播,而且還是收視率最低的少兒頻道。電影院不容這等爛貨存在!
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青春懵懂的莉莉喜歡上班裏的一個男孩,她情不自禁地注意著這個男孩的一舉一動。於是在一次年級表彰大會上,莉莉做了一個勇敢的決定……電影評論:今日影視劇藝術期末考短片。意外感到還不錯。與《黑處》不少地方可以看作互文。但很可惜的是劇本上有過分幹擾主題的設置。
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烏鴉學校鈴蘭高中,新一學年戰火再燃。強大可怕的強羅徹(柳樂悠彌 飾)接連摧毀對手的挑戰,一步步朝著鈴蘭的頂點邁進。與此同時,幹掉焚八商業四天王的鏑木旋風雄(東出昌大 飾)轉學來到鈴蘭,腦瓜靈光的小岐須健一(勝地涼 飾)等人便將寶壓在旋風雄的身上,期待他和強羅的最終對決。拳哥(矢部享佑 飾)輾轉回來,當初他最疼愛的老大的兒子加賀美遼平(早乙女太一 飾)則已成為鈴蘭的一年級生,更因擊倒強羅而聲名鵲起。與此同時,黑咲工業老大柴田浩樹(岩田剛典 飾)的發小兼宿敵藤原一(永山絢鬥 飾)走出看守所,在黑道的指示下勾結暴走族ODA對黑咲和鈴蘭分別展開狩獵,而他和加賀美聯手則將戰火推向頂點……電影評論:中二熱血暴走族作品能一直看下去大概隻有這係列了,導演 不是三池(暴力度下降)但也仍然有它的賞點(一樣中二AND……日本演員好像天生適合演這些角色,連走路都不像個正經人……)。同樣混亂暴力無序,有底線祟尚實力PK無底線作惡。偶還蠻喜歡強羅的,知道有所為有所不為,校園打鬥看別人被打掉一口牙他就不插一腳了,但該動手的時候被插刀子都要動,校園老大位置丟了也沒抱怨過,鈴蘭是有底線的,其實黑咲也是(但為毛黑吠的校園有序整潔多了23333,明明No.1的實力和強羅差不多~)。人物背景沒有交待很清,感召了無底線兄弟,實在溫情脈脈,並聖母了少許。
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一個美國的百萬富翁,自命風雅,為了顯得自己的門麵虛榮,不惜花費大量財力人力,把英國某地—座曆史古堡連同這個古堡主人的幽靈—起買下。他千裏迢迢把這些寶貝運到美國,一路上經曆了許多有趣的事情,也鬧了不少笑話。電影評論:其實作為主線劇情的背景故事才是最有意思的,男主對宿敵複仇不成反成鬼魂,然後需要帶著使命以鬼魂的姿態活著。但女主一登場這電影的基調也就定了:雖然並不是什麼此情可待成追憶的虐戀《人鬼情未了》,而是陰間來的撩妹最後成就了陽界的圓滿,而鬼魂也順利完成任務。劇本不bug就好,女主負責美美地無腦戀愛,男主負責撐起全部時長的故事進展,所謂的鬼魂不可能把寒氣逼出來多少,笑料也還是虧節奏抓的好,睡醒懵的狀態睜一隻眼閉一隻眼地看起碼能接上劇情。音效出色,服化道倒小家子氣了。
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12歲的小女孩Wendy對於要按照父母的決定來到祖父母破舊的馬場“羅森堡”過暑假這件事並不開心。Wendy自從在一次騎馬意外受傷後就再也沒有騎過馬,但當Wendy結識了一隻飽受折磨的馬Dixie後,她的生活就發生了改變,一人一馬逐漸建立起了深厚的友誼。Wendy開始照顧Dixie的身體,自己也在恢複健康,一人一馬能否重回競技場呢?電影評論:溫迪我是在電影節上觀看的,說實話非常喜歡,同張媛奶奶細聊了這部片子,裏麵的馬是讓我最為好奇的,導演是如何將馬拍的如此擬人化,很難得的兒童電影,非常棒!
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1997年,炎炎夏日。奈良的街頭巷尾彌漫著慵懶古舊的氣息,時間緩緩流動,空氣中仿佛能夠感知到來自遠古的顫動。一如許多花季少年,麻生家的雙胞胎圭與俊歡笑、奔跑在蜿蜒曲折的巷道間。就在下一個轉彎,命運瞬息轉變。仿佛神隱一般,跑在前麵的哥哥圭憑空消逝,這也令麻生家的時鍾從此停擺。電影評論:87#。由離喪之痛到迎接新生的過程,恰如對沙羅雙樹所喻指的超脫境界的追尋。悲苦的基調自片頭的雨聲中鬱結,又在沙羅節狂歡的雨幕裏消弭,正印證了佛家思想中的因果循回。作為來自日本‘’精神故鄉‘’的導演,河瀨直美對奈良人傳統質樸的信仰(佛堂,沙羅節)與返璞歸真的生活狀態(家中產子)進行了細膩的刻畫。更為難得的是,影片將日本古典美學與佛教禪宗思想的內在關聯含蓄地體現於影像風格之中:運用暗調光拍攝室內鏡頭,而非以刻意渲染的色彩去破壞遐想和意境,熹微的光線與昏暗的室內布景相交融,展現出朦朧且富於層次的獨特美感,這種和諧自然的美學宗旨與雙樹之間‘’非枯非榮‘’,通達圓滿的精神訴求達成一致,由此也解釋了開頭和片末幽暗深邃的屋廊與佛堂銅磬聲的結合。